琴鍵上綻放的法蘭西玫瑰

戴菲

【摘 要】夏米娜德是法國著名的女鋼琴家、作曲家，在她的鋼琴作品中具有某些固定的風格特征，本文從以下幾個方面展開論述：作品的曲式結構、音樂情緒的表達、樂曲線條的寫作手法等，挖掘其獨特的藝術魅力。

【關鍵詞】主題貫穿技法；情感體驗；和聲運用

中圖分類號：J624.1 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）04-0084-02

一、夏米娜德的創作簡述

夏米娜德共創作了400多首作品，包括鋼琴曲、藝術歌曲、芭蕾音樂、戲劇交響曲、長笛協奏曲等等，其中最著名的創作領域是鋼琴小品和藝術歌曲。在她的鋼琴作品中，我們總能發現某些固定的風格特征，可以被稱為“夏米娜德”風格。首先，作品的曲式結構多為三段式，總會有一些固定的段落組成，便于記憶，當然也不乏會出現其他形式的寫法；其次，在音樂情緒的表達上，多為抒情優美，像詩歌般的表達，或歡快或典雅；樂曲線條的寫作手法一般為清新自然、清晰流暢，能表達出復雜的情緒及多層次的旋律感；再次，由于受到19世紀末期法國浪漫音樂的影響，她的作品句法結構和功能調性也表現的十分和諧、穩定。

二、夏米娜德作品分析及演奏

（一）主題貫穿技法的運用

1.作品NO.29《小夜曲》

這首樂曲就是典型的主題動機貫穿發展的手法。全曲有兩個主題動機型，分別作為A、B樂段的主題。其中第二個主題比第一個主題更具動力發展性，同時兩個主題又有機結合。

2.作品OP.35《音樂會練習曲》之《諧謔曲》

全曲由一個“鋸齒狀”的音型作為貫穿，活潑而跳躍，奠定了整個樂曲的基調。這種短小的動機、柱式和弦的應用，是典型的古典主義音樂素材，夏米娜德把浪漫主義氣息與古典主義的寫作手法進行了有機的結合，完美的融合在了一起。

（二）豐富的情感體驗與高超的演奏技法完美融合

在夏米娜德創作的藝術歌曲中，充滿了女性對愛情的期待與向往，歡樂與淚水。如《Lanneau dargant》，作者曾親口說“當我讀到這首詩時，曲調就這樣浮上了我心頭，它完全契合我悲傷的心境……我一邊哼一邊哭泣。之后，我原封不動的把曲調寫了下來，加上我似乎能聽到的伴奏音。它讓我為之動容，正因為如此，它才能感動這么多人”。站在鋼琴伴奏的立場上，不能把她創作的伴奏當做空洞的沙龍音樂來彈奏，需要豐富的情感體驗及相當高的藝術造詣。《Lete》這首歌曲選自女詩人Edouard Guinand在1894年創作的詩歌，在這首藝術歌曲的鋼琴伴奏中，充滿了琶音、震音、模仿鳥鳴聲及高難度的技巧，間奏部分具有極高的藝術性，而為歌唱者伴奏時則要稍柔和。

（三）豐富的和聲運用及多層次的旋律感

1.作品NO.29《小夜曲》

在這首作品中，為了表現小夜曲唯美、溫柔的音樂風格，作者多次使用了降六級、小下屬和弦，體現了女性作曲家獨有的溫柔與細膩。彈奏這些和弦時，指尖觸鍵要敏感，有分寸，仔細傾聽和聲所表達的音樂內涵。

2.作品OP.35《音樂會練習曲》之《秋》

這首樂曲充滿了浪漫主義特質，像詩篇一樣優美。在主調音樂的旋律下，隱藏著四聲部的旋律進行。右手的內聲部為旋律，外聲部為伴奏，左手也是由兩個聲部組成。為了表明主次關系，作者專門用了大小不一的音符來記譜。演奏時，要控制好各聲部的音量，同時保持各個線條進行的清晰，并且有旋律發展的傾向性、歌唱性。

19世紀的音樂美學家E·Han slick在《論音樂的美》（1854）中指出：如果音樂是表現感情的，“為什么天性特別富有感情的女人，在作曲方面卻沒有做出什么成績來？”他分析說：“除了阻礙她們，使她們在精神創作方面不如男人的一般條件外，還有一個因素，那就是作曲的塑造因素，這個塑造因素需要人們把主觀性去掉，正如造型藝術中也是這樣，但只是方向不同而已。如果情感的強烈和生動活潑確實對音樂創作有著基準的意義，那么為什么有許多女作家、女畫家，卻沒有一個女作曲家，就很難解釋了。”漢斯立克這樣說的目的，是為了證明他的以下觀點：“不是情感在作曲，而是經過藝術訓練的特殊音樂才能。”（《論音樂的美——音樂美學修改芻論》，漢斯立克著，楊業治譯，人民音樂出版社，1980年出版，70頁）我們發現，由于當時特殊的社會原因及性別歧視，很多女性失去了讓她們自身的音樂才能獲得訓練的機會。但是，出乎漢斯立克的預料，在他這番話說出的3年之后，1857年，夏米娜德誕生了。作為世界一流的女性鋼琴音樂作曲家，夏米娜德以她獨特的創作風格以及作品中所體現出來的女性主義，為人們呈現了無數珍貴的音樂作品，不僅奠定了她在法國樂壇中不可動搖的地位，也使她成為“經過藝術訓練”而成功的“天性富有情感的女人”中的佼佼者。

參考文獻：

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