淺談?dòng)彤嫷漠嫹记?/h1>
2016-05-11 18:40:47陳智彬
科教導(dǎo)刊·電子版 2016年7期 關(guān)鍵詞：特點(diǎn)
陳智彬
摘 要 在西方繪畫史上占據(jù)主導(dǎo)地位、在世界范圍內(nèi)廣泛流傳的油畫，它是約十五世紀(jì)時(shí)由荷蘭人發(fā)明的；作為文藝復(fù)興時(shí)期開始便一直是西方繪畫的主要形式的油畫，它的畫法技巧到底有什么樣的特點(diǎn)和特別之處呢？
關(guān)鍵詞 油畫 主導(dǎo)地位 廣泛流行 畫法技巧 特點(diǎn)
中圖分類號(hào)：J213 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A
1油畫的簡(jiǎn)介
在世界范圍內(nèi)廣泛流傳的油畫，它是起源于歐洲，約15世紀(jì)時(shí)由荷蘭人發(fā)明的；早期油畫是蛋彩畫，后來才逐漸演變成油彩。它是用快干性的植物油調(diào)和顏料，在畫布亞麻布，紙板或木板上進(jìn)行制作的一個(gè)畫種。它一般重形似、重再現(xiàn)、重塑性，常運(yùn)用焦點(diǎn)透視以面塑性，油畫顏料具有較強(qiáng)的遮蓋力，它的色彩豐富，能充分的表現(xiàn)物體色彩變化，極富有真實(shí)感。它又是西洋畫的主要畫種之一，它的發(fā)展過程經(jīng)歷了古典、近代、現(xiàn)代這幾個(gè)時(shí)期，不同時(shí)期的油畫有不同的特點(diǎn)，同時(shí)也呈現(xiàn)出不同的面貌，例如發(fā)展初期的古典油畫具有寫實(shí)傾向，17世紀(jì)的時(shí)候有一部分油畫著力強(qiáng)調(diào)了油畫的光感，運(yùn)用了冷暖色調(diào)、明暗強(qiáng)度、厚薄層次等對(duì)比，進(jìn)行光感的創(chuàng)造，形成畫面戲劇性氣氛；到了19世紀(jì)它又有了新的發(fā)展趨向，主要是色彩的變革，油畫色彩變得更加絢麗；從19世紀(jì)末葉開始，油畫就發(fā)生了根本性的變化，它不再模仿自然、再現(xiàn)自然為藝術(shù)創(chuàng)造的原則，藝術(shù)家自由構(gòu)造的油畫藝術(shù)形象已被視為新的真實(shí)等等。油畫它的畫面所附著的顏料有較強(qiáng)的硬度，當(dāng)畫面干燥后，能長(zhǎng)期保持光澤，有利于保存。
2油畫的畫法技巧以及它的獨(dú)特之處
作為一種藝術(shù)語言，油畫它會(huì)受到明暗、筆觸、色彩、線條、肌理、質(zhì)感、光感、構(gòu)圖等等造型因素的影響，因此作畫時(shí)的畫法技巧是至關(guān)重要的，油畫的畫法技巧主要包含畫的步驟和方法，畫的步驟和方法主要以及它們的獨(dú)特之處有以下幾點(diǎn)：
（1）“揉”，揉就是把畫面上兩種或幾種不同的顏色用筆直接操合的方法，這一畫法技巧的獨(dú)特之處在于它可以使顏色操合后產(chǎn)生自然的混合變化，獲得微妙而鮮明的色彩及明暗對(duì)比，并可起到過渡銜接的作用。
（2）“線”，線就是指用筆勾畫的線條，油畫勾線一般用軟毫的尖頭緒，但在不同的風(fēng)格中，圓頭、校形和舊的扁筆也可勾畫出類似書強(qiáng)中峰般的渾厚線條，它的獨(dú)特之處在于纖細(xì)、豪放、工整或者是隨意不拘以及反復(fù)交錯(cuò)疊壓的各種線條的運(yùn)用，它們都能使油畫語言更為豐富。
（3）“挫”，挫是指用油畫筆的根部落筆著色的地方，按下筆后稍作挫動(dòng)然后提起，就像書法當(dāng)中的逆風(fēng)行筆一樣，在使用挫這一技巧時(shí)，如果使筆尖與筆根在醮取顏色時(shí)產(chǎn)生差異、按筆的輕重方向不同，那么它就會(huì)產(chǎn)生多種變化和趣味。
（4）“拍”，拍就是指用寬的油畫筆或扇形筆醮色后在畫面上輕輕拍打的技法，它可以產(chǎn)生一定的起伏肌理，既不十分明顯，也不至于過度簡(jiǎn)單，它也可以處理原先太強(qiáng)的筆觸或色彩，使其減弱。
（5）“拉”，拉是指油畫中有時(shí)需要畫出堅(jiān)挺的線條和物體邊緣如畫鋒利即劍或玻璃的側(cè)面等。
（6）“擦”，擦是指把畫筆橫臥，用畫筆的腹部在畫面鼓擦，通常擦?xí)r用較少的顏色大面積進(jìn)行，可形成不很明顯的筆觸，也是鋪底層色的常用方法，它的獨(dú)特之處在于：在干了的底色或起伏的肌理上用擦的筆法可畫出類似國畫飛白的效果，使底層肌理更為明顯。
（7）“砌”，砌的方法是用刀代替畫筆，像泥瓦匠用泥刀環(huán)泥灰那樣將顏色砌到畫布上去，直接留下刀痕，它的巧妙之處在于：用砌的方法可以有不同的厚薄層次變化，刀的大小和形狀以及用刀的方向不同也會(huì)產(chǎn)生豐富的對(duì)比。
（8）“抑”，抑是指用刀的底面在濕的顏色層上輕輕向下壓后提起的方法，顏色表面會(huì)產(chǎn)生特殊的肌理。
（9）“點(diǎn)”，一切筆法均出于點(diǎn)，它是各種層次的重要技法，它的獨(dú)特之處在于：點(diǎn)的方法在綜合性畫法中與線條和體面結(jié)合可產(chǎn)生豐富的對(duì)比，用不同形狀和質(zhì)地的油畫筆又可產(chǎn)生不同的點(diǎn)狀筆觸，對(duì)表現(xiàn)某些物體的質(zhì)感能起獨(dú)特的作用。
（10）“劃”，劃是指用畫刀的刀鋒在未干的顏色上刻畫出陰線條和形有時(shí)可露出底層色來，它的特別在于：不同的畫刀能產(chǎn)生深淺粗細(xì)不同的變與畫筆的筆觸及畫刀利的技法產(chǎn)生的色面形成點(diǎn)、線、面的對(duì)起伏的肌理變化。
（11）“掃”，掃常用來銜接兩個(gè)鄰接的色塊，使之不太生硬，趁顏色未干時(shí)以干凈的扇形筆輕輕掃掠就可達(dá)到此目的，也可在底層色上用筆將另一種顏色掃上去來產(chǎn)生上下交錯(cuò)、松動(dòng)而不膩死的色彩效果。
（12）“跺”，它是指用硬的豬鬃畫筆蘸色后以筆的頭部垂直地將顏料跺在畫面上，不過這種方法不是很常用，通常只在局部需要特殊肌理的時(shí)候才應(yīng)用。
（13）“擺”，是指用筆將顏料直接放在畫布上不作更多的改動(dòng)稱擺，擺也是油畫基本的筆法之一，擺的方法常用在油畫開始和結(jié)束時(shí)，它的獨(dú)特之處在于：以較肯定的顏色和準(zhǔn)確的筆觸來尋找色彩與形體關(guān)系，往往關(guān)鍵處只需幾筆就能使畫面改觀。
（14）“刮”，它是油畫刀的基本用途，刮的方法一般是用刀刃刮去畫面上畫得不理想的部分，也可用刀刮去不必要的細(xì)節(jié)或減弱過于強(qiáng)的關(guān)系，讓顯得緊張的畫面關(guān)系松弛下來。
（15）“涂”，涂的方法有平涂、厚涂和薄涂等，也有把印象派的點(diǎn)彩法稱為散涂的等等，都是油畫的畫法技巧和這些技巧的獨(dú)特之處。
3總結(jié)
油畫的畫法技巧是它的藝術(shù)語言的表現(xiàn)形式，一幅油畫的好壞更多的是在于畫法技巧是否用得準(zhǔn)確無誤，創(chuàng)作者是否能夠靈活運(yùn)用油畫的畫法技巧，是否能夠用油畫的畫法技巧來使整幅油畫顯得更有氣息，更有新穎性。學(xué)習(xí)油畫的畫法技巧是學(xué)習(xí)油畫的基礎(chǔ)，要想畫好油畫，首先要學(xué)會(huì)靈活運(yùn)用以上油畫的畫法技巧。
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關(guān)鍵詞 油畫 主導(dǎo)地位 廣泛流行 畫法技巧 特點(diǎn)
中圖分類號(hào)：J213 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A
1油畫的簡(jiǎn)介
在世界范圍內(nèi)廣泛流傳的油畫，它是起源于歐洲，約15世紀(jì)時(shí)由荷蘭人發(fā)明的；早期油畫是蛋彩畫，后來才逐漸演變成油彩。它是用快干性的植物油調(diào)和顏料，在畫布亞麻布，紙板或木板上進(jìn)行制作的一個(gè)畫種。它一般重形似、重再現(xiàn)、重塑性，常運(yùn)用焦點(diǎn)透視以面塑性，油畫顏料具有較強(qiáng)的遮蓋力，它的色彩豐富，能充分的表現(xiàn)物體色彩變化，極富有真實(shí)感。它又是西洋畫的主要畫種之一，它的發(fā)展過程經(jīng)歷了古典、近代、現(xiàn)代這幾個(gè)時(shí)期，不同時(shí)期的油畫有不同的特點(diǎn)，同時(shí)也呈現(xiàn)出不同的面貌，例如發(fā)展初期的古典油畫具有寫實(shí)傾向，17世紀(jì)的時(shí)候有一部分油畫著力強(qiáng)調(diào)了油畫的光感，運(yùn)用了冷暖色調(diào)、明暗強(qiáng)度、厚薄層次等對(duì)比，進(jìn)行光感的創(chuàng)造，形成畫面戲劇性氣氛；到了19世紀(jì)它又有了新的發(fā)展趨向，主要是色彩的變革，油畫色彩變得更加絢麗；從19世紀(jì)末葉開始，油畫就發(fā)生了根本性的變化，它不再模仿自然、再現(xiàn)自然為藝術(shù)創(chuàng)造的原則，藝術(shù)家自由構(gòu)造的油畫藝術(shù)形象已被視為新的真實(shí)等等。油畫它的畫面所附著的顏料有較強(qiáng)的硬度，當(dāng)畫面干燥后，能長(zhǎng)期保持光澤，有利于保存。
2油畫的畫法技巧以及它的獨(dú)特之處
作為一種藝術(shù)語言，油畫它會(huì)受到明暗、筆觸、色彩、線條、肌理、質(zhì)感、光感、構(gòu)圖等等造型因素的影響，因此作畫時(shí)的畫法技巧是至關(guān)重要的，油畫的畫法技巧主要包含畫的步驟和方法，畫的步驟和方法主要以及它們的獨(dú)特之處有以下幾點(diǎn)：
（1）“揉”，揉就是把畫面上兩種或幾種不同的顏色用筆直接操合的方法，這一畫法技巧的獨(dú)特之處在于它可以使顏色操合后產(chǎn)生自然的混合變化，獲得微妙而鮮明的色彩及明暗對(duì)比，并可起到過渡銜接的作用。
（2）“線”，線就是指用筆勾畫的線條，油畫勾線一般用軟毫的尖頭緒，但在不同的風(fēng)格中，圓頭、校形和舊的扁筆也可勾畫出類似書強(qiáng)中峰般的渾厚線條，它的獨(dú)特之處在于纖細(xì)、豪放、工整或者是隨意不拘以及反復(fù)交錯(cuò)疊壓的各種線條的運(yùn)用，它們都能使油畫語言更為豐富。
（3）“挫”，挫是指用油畫筆的根部落筆著色的地方，按下筆后稍作挫動(dòng)然后提起，就像書法當(dāng)中的逆風(fēng)行筆一樣，在使用挫這一技巧時(shí)，如果使筆尖與筆根在醮取顏色時(shí)產(chǎn)生差異、按筆的輕重方向不同，那么它就會(huì)產(chǎn)生多種變化和趣味。
（4）“拍”，拍就是指用寬的油畫筆或扇形筆醮色后在畫面上輕輕拍打的技法，它可以產(chǎn)生一定的起伏肌理，既不十分明顯，也不至于過度簡(jiǎn)單，它也可以處理原先太強(qiáng)的筆觸或色彩，使其減弱。
（5）“拉”，拉是指油畫中有時(shí)需要畫出堅(jiān)挺的線條和物體邊緣如畫鋒利即劍或玻璃的側(cè)面等。
（6）“擦”，擦是指把畫筆橫臥，用畫筆的腹部在畫面鼓擦，通常擦?xí)r用較少的顏色大面積進(jìn)行，可形成不很明顯的筆觸，也是鋪底層色的常用方法，它的獨(dú)特之處在于：在干了的底色或起伏的肌理上用擦的筆法可畫出類似國畫飛白的效果，使底層肌理更為明顯。
（7）“砌”，砌的方法是用刀代替畫筆，像泥瓦匠用泥刀環(huán)泥灰那樣將顏色砌到畫布上去，直接留下刀痕，它的巧妙之處在于：用砌的方法可以有不同的厚薄層次變化，刀的大小和形狀以及用刀的方向不同也會(huì)產(chǎn)生豐富的對(duì)比。
（8）“抑”，抑是指用刀的底面在濕的顏色層上輕輕向下壓后提起的方法，顏色表面會(huì)產(chǎn)生特殊的肌理。
（9）“點(diǎn)”，一切筆法均出于點(diǎn)，它是各種層次的重要技法，它的獨(dú)特之處在于：點(diǎn)的方法在綜合性畫法中與線條和體面結(jié)合可產(chǎn)生豐富的對(duì)比，用不同形狀和質(zhì)地的油畫筆又可產(chǎn)生不同的點(diǎn)狀筆觸，對(duì)表現(xiàn)某些物體的質(zhì)感能起獨(dú)特的作用。
（10）“劃”，劃是指用畫刀的刀鋒在未干的顏色上刻畫出陰線條和形有時(shí)可露出底層色來，它的特別在于：不同的畫刀能產(chǎn)生深淺粗細(xì)不同的變與畫筆的筆觸及畫刀利的技法產(chǎn)生的色面形成點(diǎn)、線、面的對(duì)起伏的肌理變化。
（11）“掃”，掃常用來銜接兩個(gè)鄰接的色塊，使之不太生硬，趁顏色未干時(shí)以干凈的扇形筆輕輕掃掠就可達(dá)到此目的，也可在底層色上用筆將另一種顏色掃上去來產(chǎn)生上下交錯(cuò)、松動(dòng)而不膩死的色彩效果。
（12）“跺”，它是指用硬的豬鬃畫筆蘸色后以筆的頭部垂直地將顏料跺在畫面上，不過這種方法不是很常用，通常只在局部需要特殊肌理的時(shí)候才應(yīng)用。
（13）“擺”，是指用筆將顏料直接放在畫布上不作更多的改動(dòng)稱擺，擺也是油畫基本的筆法之一，擺的方法常用在油畫開始和結(jié)束時(shí)，它的獨(dú)特之處在于：以較肯定的顏色和準(zhǔn)確的筆觸來尋找色彩與形體關(guān)系，往往關(guān)鍵處只需幾筆就能使畫面改觀。
（14）“刮”，它是油畫刀的基本用途，刮的方法一般是用刀刃刮去畫面上畫得不理想的部分，也可用刀刮去不必要的細(xì)節(jié)或減弱過于強(qiáng)的關(guān)系，讓顯得緊張的畫面關(guān)系松弛下來。
（15）“涂”，涂的方法有平涂、厚涂和薄涂等，也有把印象派的點(diǎn)彩法稱為散涂的等等，都是油畫的畫法技巧和這些技巧的獨(dú)特之處。
3總結(jié)
油畫的畫法技巧是它的藝術(shù)語言的表現(xiàn)形式，一幅油畫的好壞更多的是在于畫法技巧是否用得準(zhǔn)確無誤，創(chuàng)作者是否能夠靈活運(yùn)用油畫的畫法技巧，是否能夠用油畫的畫法技巧來使整幅油畫顯得更有氣息，更有新穎性。學(xué)習(xí)油畫的畫法技巧是學(xué)習(xí)油畫的基礎(chǔ)，要想畫好油畫，首先要學(xué)會(huì)靈活運(yùn)用以上油畫的畫法技巧。
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