中國民族聲樂作品演唱的多元化之我見

【摘要】文章從中國聲樂作品演唱方法的無界限和跨界限、中國民族聲樂作品風格的多樣化入手，提出演唱者要根據不同的中國民族聲樂作品運用不同的聲音音色，并掌握理解中國各個民族的歷史、文化、生活習俗、地域和民族語言。

【關鍵詞】聲樂作品；風格；方法；多元化

本文為2014年度黑龍江省藝術科學規劃課題立項《以“中國民族聲樂多元化”為核心探索中國歌唱之路》課題研究成果。一般項目，立項編號：2014B016

一、演唱方法的無界限和跨界限

聲樂技術是表演聲樂作品的先決條件，因此歌唱訓練是基礎，如果沒有掌握一定程度的聲樂技能，即使對作品思考、藝術處理得很細致，也難以表現出來。只有在氣息控制、聲音位置、腔體共鳴等方面接受專業而系統的訓練，才能很好的地控制聲音；只有把聲音技術方面的問題處理好并靈活運用，表現聲樂作品才能游刃有余，盡情地表達自己的情感。“無界”演唱是演唱方法之間的無界限和跨界限。演唱中國民族聲樂作品在演唱發法上應該是沒有界限的，要根據不同的聲樂作品運用不同的聲音、不同的音色，樹立一切演唱方法都是為作品服務的意識，塑造人物形象，深入挖掘人物心靈深處的內心情感，根據歌曲的風格、人物需要設計、控制聲音的狀態。

演唱中國民族聲樂作品要注重聲音內在的感染力，通過演唱者聲音技術和內在變化來達到感染觀眾的目的，聲音講究“聲情并茂”并注重民族性，同時重視表演方式。任何一種演唱方法，都應服務于作品的風格。一首經典的作品必須通過演唱者才能把它唱活，使其聽眾充分感受，要實現唱法的融合，更需要更新唱法的觀念。近年來我國新一代優秀青年歌手在演唱方面嘗試著中國民族歌曲“無界”“跨界”的演唱，例如：青年歌唱家王麗達在中國原創音樂劇《大紅燈籠》出演“宋蓮”角色，打破了不同演唱方法的界限，以民族聲線演繹流行歌曲，積極探索“中國式”的唱法，《大紅燈籠》講述的是民國時期的故事，有很多我們現在無法理解的觀念，這就要求演員必須認真的研讀原著小說，看同名電影，不斷揣摩人物性格，在此基礎上，根據人物要求調整聲音狀態。王麗達的“無界”風格詮釋演唱的體會是：“一切絢麗多彩的演唱技巧都是為塑造人物形象服務的。如果演唱者沒有進入人物的話，即使音色很漂亮、技術很完美，聽眾只會認為你是一個發聲的機器，而不會認為是一部打動人心的優秀作品”。

二、中國民族聲樂作品多樣化的風格

我國是由56個民族組成的，一個多民族融合的國家，在歷史長河中，眾多民族共同創造了燦爛的中國民族文化、音樂文化。隨著歷史發展不斷沉淀積累，各個民族在具體表現形式與內容上有著很大的差異，構成了絢爛多彩的文化。每個民族本身都有著它獨立的政治、歷史文化背景，文化傳統、風俗習慣、民族語言以及地域的特點，民族風格也各異，可謂南腔北調，情趣橫生。各民族生活所處的地理、地域環境不同，因此，在生產中、語言交流以及文化方式上產生很大的差異，從而形成了豐富多彩的地域文化，形成每個民族特有的音樂文化，也形成每個民族獨特的藝術風格形式。在長時間歷史沉淀中，每個民族都會有它自身的性格特點，這與他們的日常生活是緊密相關的，在民歌里，人們傾訴了自己的真實的感情，傾訴了喜怒哀樂。

“不同民族的不同語言，是聲樂藝術不同風格的主要因素。各民族的不同語言特征，便產生了不同聲樂風格色彩”。不同的民間歌曲有不同的風格，有著不同的音樂形象。我國少數民族的歌曲可謂百花齊放。維吾爾族和哈薩克同處新疆地區，由于民族發展和地域的不同，歌曲風格也有所不同，維吾爾族民歌演唱特點是節奏自由、氣息悠長、深邃抒情。哈薩克族主要以畜牧為主，喜歡用呼喚音調，它的風格特點為曲調悠揚、高亢嘹亮，富有草原味。

“吳碧霞是我國著名的抒情花腔女高音歌唱家，她是我國首位在民族唱法和西洋美聲唱法集于一身，并獲得最高國際獎項的歌唱家”。她在專輯《中國民歌集粹》演唱了我國多民族多樣化的地方風格的聲樂作品，如：云南民歌《小河淌水》新疆民歌《一杯美酒》山東民歌《包楞調》陜北民歌《趕牲靈》湖北民歌《洗菜心》等不同體裁 、題材的中國民族聲樂作品，她演唱的聲樂作品不僅具有鮮明的個性和濃郁的地方色彩，還具有豐富的藝術表現力、感染力，她那高超的演唱技巧，在演唱中做到游刃有余，聲音清澈、純凈、甜美，被譽為“中西合璧的夜鶯”。

結語：

我國傳統民族聲樂是在幾千年的歷史、文化、傳承、創造中形成的，它包括民間歌曲、中國戲曲、說唱音樂以及具有中國民族風格的創作歌曲，具有鮮明的民族音樂特征和深厚的中國文化歷史底蘊。在演唱中國民族聲樂作品時，演唱者應深入體驗生活，從音樂結構、節奏感等多方面尋找歌曲民族風格特征，保留中國民族特色，向多元化的藝術形式發展。在二十一世紀全球化音樂的背景下，發展壯大中國民族聲樂事業，使我國的聲樂事業走出一條屬于自己的中國民族特色道路。

參考文獻：

[1]民族聲樂——百科

[2]吳碧霞簡歷 http：//www.southcn.com/news/gdnews/sz/song/star/200605250663.htm

[3]石惟正，什么是貫通中西歌唱的橋梁？[J]人民音樂，2004年4期。

[4]聚焦大型原創音樂劇《大紅燈籠》系列專訪之一，音樂周報2012年12月12日。

作者：

王培新，哈爾濱學院音樂系，副教授，研究方向：聲樂表演與教學。