淺析《小黛軒論詩詩》詩注互補的必要性

黃佳匯

摘 要： 陳蕓的《小黛軒論詩詩》通過對清代女詩人的評點闡述了自己的詩學理論，同時對清代女詩人著作的存錄作出了重要貢獻。《小黛軒論詩詩》采用以詩論詩的品評方式，并在“論詩詩”后適當加注，品評甲乙，以示所好。通過《小黛軒論詩詩》的論詩特點，可以分析出該著作詩注互補的必要性。

關鍵詞： 《小黛軒論詩詩》 詩注互補 必要性

陳蕓《小黛軒論詩詩》分為上下卷，共二百二十一首，皆為七言絕句體。該書是陳蕓為了給病中的母親薛紹徽解悶而作的。因為薛紹徽病中想編《女文苑傳》，陳蕓協助母親收集了不少相關資料。

陳蕓從小隨侍母親薛紹徽，深受母親興女學的影響，對于“婦女之集多致弗克流傳”①的現象十分痛心。她作論詩詩的目的并不僅僅停留于論詩的層面，而是有意識地“爰取諸集，又參以各家徵載可名者，雜比成章，謂為《論詩詩》”②。又“尚有無集可征諸家，遞及志書所載，節烈遺筆，以及題壁諸作，無可附麗者，皆拾焉”③。這種文學創作動機，一定程度上使得陳蕓不能走出“存人存集”的圈子。此外，陳蕓所選擇的七言絕句體，也將論詩詩所要表達的內容限定為二十八個字。因此，想要在有字數限制的情況下盡可能搜羅各家女詩人及其作品，就必須將眾多的詩人及作品壓縮在七言絕句體這種詩歌形式內。于是，《小黛軒論詩詩》的創作規律不外乎“每首每句或巧妙地嵌入所論詩人的名號，或隱有所論詩文的名目，或夾有所論詩人的詩句”④。當然，作詩一旦在形式上或內容上受到限制，其創作的難度和詩歌的美感受損度也是可想而知的。如其父陳壽彭所說：“此作若以詩言，應嚴刪削，可存不過數十首。但其間大半意在傳人傳集。有清一代女文獻十羅八九，不如悉存其舊可矣。”⑤為了彌補“傳人傳集”所帶來的詩歌信息模糊和空缺的不足，每首論詩詩之后的注解就顯得十分必要。

除了上述因素之外，詩歌晦澀部分的原因也與陳蕓有意為之有關。從陳葒（陳蕓之妹）按可知“近年先慈病中苦寂，姊因作此。或于一首纂輯十家八家至數十家之目，甚至隱以編目詩句，夾乎其中，故使葒摸索注之，論難于先慈前，至先慈顧笑，色霽而后已。雖名論詩，其意實出于娛親”⑥。正是這種“娛親”和“論難于先慈前”的目的，使得姐妹、母女三人不能對論詩詩中詩人和作品的聯系停留在點與點的關系之上，而是要建立在詩人與詩人、詩人與作品、作品與作品的線性甚至是網狀的研究關系上。因而，每首論詩詩之后的小字注文是理清這些關系的必要途徑，也是讀者閱讀并理解《小黛軒論詩詩》的最直接有用的輔助材料。

《小黛軒論詩詩》中“每首論詩詩之后，都有小字注文，對該詩所論詩人的籍貫、身世及其詩文集甚至‘遺世佳編妙句等，進行詳細的注解說明”⑦。而詩文互注的必要性可以通過論詩詩中嵌入的詩人名號、作品集名、所論詩人的詩句等幾方面探究。

一、以詩人名號入詩

《小黛軒論詩詩》注文收錄的詩人幾乎都有與其相應的作品或集名。詩后的注文可以使論詩詩只存其集或只存其人，而根據注文可以找到相應信息。這種方式同樣可以達到“傳人傳集”的目的。

以詩人名號、作品集名入詩幾乎是《小黛軒論詩詩》中的常見現象?？梢钥吹皆谡撛娫娭?，陳蕓或引用詩人姓名，字號，或夫家姓氏，確實無名可考者也要存一姓氏。引用詩人姓名的論詩詩如：“梅市高才商景蘭?！薄皢⒓褶D以寧秀”顧姒，字啟姬。林以寧，字亞清。“蔡閏嬌癡董白憨，巫云老去禮瞿曇”。蔡閏，字小秋，秦淮妓。董白，字小宛。韓巫云，華陽人。“獨有瑤英瞻屺岵”中的陸瑤英。在詩中，陳蕓為使所論詩人的名字方便入詩便去姓留名，以求工整。或去其名，只留姓氏。如“新聲比玉周、吳、范”。周瓊與閨友吳蕊仙、范洛仙著《比玉新聲集》。這樣的例子在詩中不勝枚舉。

《小黛軒論詩詩》中引用詩人字號的情況很多，如“流水棲鴉句有神，阿男猶是女遺民。如何皆令悲離隱，淪落江湖感喟頻”。紀映淮，字阿男。黃媛介，字皆令。“瑤窗敦樸綺窗清”。王玥，字瑤窗。妹文羽，字綺窗。又“花仙空剩夢棠集，香雪孤標梅影詩。不及半吟清境遠，雨舟月驛拓遐思”。陳玉祥，字夢棠，號花仙。陳梅仙，字香雪。雷玉映，字半吟?！叭魡柌芗肄涝遘?，蓉洲原不遜芳洲”。曹錫珪，字采蘩。妹錫堃，字采藻，錫淑，字采荇。

陳蕓在《小黛軒論詩詩》中或因女詩人家庭原因的影響而選用夫家姓，如：“冒家絨扇擅當時”。宮婉蘭，歸如皋冒褒。善制刮絨扇，給晨夕，極工雅，人爭購之?！耙咸镁庂t母奇”。李氏，歸博野尹公弼。侍郎會一母，早寡。信程朱之學，子為襄陽府時，襄人德之，為建“賢母堂”。陳蕓更以詩歌節奏換取“傳人”的目的。如：“高夫人自和芙蓉，霹靂弓翻馬似龍?！备叻蛉耍軏构R，善理軍政，亦能詩。有《雨中看芙蓉》及《和〈芙蓉花〉韻》。蓋戎馬之中時有唱和也。首句的詩歌節奏為三二二，而頷聯為二二三，陳蕓顯然要首句的節奏為所傳詩人讓步。

二、以作品集名入詩

縱觀《小黛軒論詩詩》全集，以詩題或詩集名入詩的情況也廣泛存在。為使集名協整入詩，陳蕓采用的方法通常是截取詩集名的首二字。如“白云西去碧云東，蘭蘊蓮因竹斐風。香夢未醒蕉夢熟，夕陽斜抹半樓紅?！币辉娭芯桶栋自茦沁z稿》、《碧云軒詩鈔》、《蘭蘊詩草》、《蓮因室詩詞集》、《竹斐遺墨》、《香夢居集》、《蕉夢》、《夕陽紅半樓詩存》八個詩集。針對前人“約略纂取百數十家，一家存錄一二首，敷衍塞責，即謂已盡其能”的現象，陳蕓將這種存錄的不足用詩后的注文彌補。所論詩人的其他部分著作可以在注文中找到。又如“暗香秋谷盼蒹葭，聽雨棲云見紫霞。鸝怨不留鴻爪散，別離淚滴鏡中花。”一詩中有《暗香琴言》、《秋谷集》、《蒹葭草堂集》、《聽雨樓遺草》、《棲云閨詠》、《紫霞軒詩詞鈔》、《鸝怨集》、《鴻爪集》、《離別淚草》、《鏡花樓稿》十個集名。更有“映雪茹香宜繡佛，斷釵咽露算禪仙。冷紅秋爽藕花地，寒碧春聽竹雨天?！币辉娭泻小队逞菰姟贰ⅰ度阆汩w詩稿》、《繡佛閣集》、《斷釵集》、《咽露吟》、《禪仙遺稿》、《冷紅軒吟草》、《秋爽亭詩鈔》、《藕花樓詩》、《碧寒軒詩存》、《聽春樓稿》、《竹雨樓集》十二個集名，以致七言絕句篇幅中的詩集名到了無以復加的地步。

三、以所論詩人的詩句入詩

《小黛軒論詩詩》的另一特點即以所論詩人的詩句入詩。陳蕓以詩入詩的處理方法有三種。一是將所論詩人的原句代入。如“坐聽雞聲動四鄰”。即吳氏《秋夜》詩中“展卷忘更永，雞聲動四鄰?！敝洹６菍⑺撛娙说脑浼右约毼⒏膭印Ｈ纭蔼q記探春拾翠鈿”即陳絳綃《樂府·秋草》：“裙腰憔悴可人憐，曾記探春拾翠鈿。”只改一字?！罢砗t淚膩春冰”即余碧《墨濤閣夜坐》：“繡閣香簾秋水，枕函紅淚春冰?！敝辉鲆蛔??！八j花開上土墻坳”即莊盤珠《秋水詞·四河口泛舟》：“薺花開遍土墻坳。”改動一字。三是截取所存詩句中的二三字入詩。如“琴河寒食孝烏啼”即何珮玉《題張孝女傳》：“惆悵琴河寒食節，女貞花發孝烏啼。”從兩句中各選三四字組成一句?！白蹬Ｉ浠⒁娫娦摹奔赐觐亙斗蛉恕都耐狻罚骸吧盍殖可浠?，大雪夜椎牛?！痹谒x意象之后附上了陳蕓對詩句的看法。

四、以詩人的籍貫、家族入詩

陳蕓在《敘》中自白：“然不過隨時信口信筆，無所謂軒輊，亦不計先后?！雹嘤帧半s比成章，謂為《論詩詩》”。雖然《小黛軒論詩詩》中某些詩看起來只是詩人或詩集的羅列，但實際上陳蕓在作詩時也用了一番心思。這要從詩后的注文中尋找答案。比如，“慈石哀辭自壽言，興鐘云驥共淵源。瀟湘聽罷湘靈瑟，岣嶁殘碑憶補園?！笔拙鋵懘仁先似呤椒露鸥ψ鳌镀甙г姟?，以戒子孫。次句寫興鐘、云驥二家詩皆沉郁悲涼之音。末句寫補園善作詩，氣韻流美。四位女詩人的詩風各賦異稟，但共同點在于她們都是湖南人。慈石為湘潭人，興鐘是茶陵人，云驥和補園同為寧鄉人。這種以地域的共同性將詩人的關系串聯起來的特點，在詩中是無法直接看出的。只能通過注文將相關信息羅列出來，才能發現陳蕓別出心裁的用意。以家族或姻眷串聯詩人關系的情況，在《小黛軒論詩詩》中有兩種：一是直接給出詩人之間的關系，如“浮梅臥月苦丸熊，媳議邊屯語亦雄。孫女智生雖解脫，宮詞長信玉顏紅”一詩中姑媳孫的關系很明朗。二是不但詩中沒有給出，而且在詩后的注文中不能立即找出，必須根據注文和論詩詩相結合推測。如“書屋張因筑綠秋，授書結識孔經樓。愛蘭友與慶云弟，春日江亭好唱酬。”張因，字凈因。衍圣公孔慶镕，少時授業于凈因，凈因因是遂與孔經樓夫人結交。孔璐華，字經樓，闕里圣裔女。歸大學士儀征阮文達元。王瓊，字碧云，著《愛蘭軒集》。唐瓊云，字古霞，阮文達側室，師事凈因。后凈因入維揚，與愛蘭等刻《曲江亭唱和集》。將注文與詩對照，詩中的慶云應該就是注文中的唐瓊云。因王瓊著《愛蘭軒集》，又注文中“后凈因入維揚，與愛蘭等刻《曲江亭唱和集》”?？芍獝厶m可能是王瓊的號或者其他代稱。

從上述分析看，陳蕓在《小黛軒論詩詩》中大量嵌入了一些詩人的字號、詩集、詩句等。每首論詩詩或對詩人作出評價，或對詩作進行比較，包含的信息量非常大。并且部分論詩詩將詩人字號、詩集名、詩句串聯起來的字詞也頗費思量。因此，在研讀《小黛軒論詩詩》時必須詩注相結合，才能看出陳蕓的作詩用意。

注釋：

①②③④⑤⑥⑧[清]陳蕓.小黛軒論詩詩[A].王英志.清代閨秀詩話叢刊[M].鳳凰出版社，2010.

⑦林怡，陳蕓.小黛軒論詩詩[J].蘇州大學學報（哲學社會科學版），2009（2）.

參考文獻：

[1][清]陳蕓.小黛軒論詩詩[A].王英志.清代閨秀詩話叢刊[M].鳳凰出版社，2010.

[2]林怡，陳蕓.小黛軒論詩詩[J].蘇州大學學報（哲學社會科學版），2009（2）.