藝術(shù)人像攝影創(chuàng)作中的審美價(jià)值問題探討

聶偉浩 于婷婷 奇楊 譚祎平 潘晨

【摘要】：由于審美價(jià)值具有一定的相對(duì)性，因此在創(chuàng)作審美作品的過程中，需要充分考量消費(fèi)者對(duì)作品的審美要求，科學(xué)選用作品素材和主題，從而保證作品的創(chuàng)作個(gè)性與審美價(jià)值，滿足消費(fèi)者的精神需求，達(dá)到較高的審美水準(zhǔn)。本文就對(duì)藝術(shù)人性攝影創(chuàng)作中的審美價(jià)值問題進(jìn)行分析和探討。

【關(guān)鍵詞】：藝術(shù)人像；攝影創(chuàng)作；審美價(jià)值

當(dāng)前所謂的藝術(shù)人像只是廣義藝術(shù)人像的重要分支，其主要是以盈利為前提和目的，將獨(dú)特的攝影產(chǎn)品提供給消費(fèi)者。藝術(shù)人像攝影強(qiáng)調(diào)畫面的主題性與形式感，并且要求攝影者在實(shí)際拍攝過程中，突出被拍攝對(duì)象的個(gè)性特色，選擇濃重與夸張的用色 [1]。

一、藝術(shù)人像攝影創(chuàng)作概述

（一）創(chuàng)作方式

對(duì)于藝術(shù)人像攝影創(chuàng)作而言，其涉及較多的內(nèi)容與部門，如美工、后期、攝影和化妝等部門，采用集體協(xié)作的形式加以創(chuàng)作，并且攝影圖片需要遵循先后順序加以創(chuàng)作[2]。一般后期部門主要是裝裱、放大和處理后期圖像，這些技術(shù)工作是確保攝影作品成形所必需的程序；同時(shí)裝飾設(shè)計(jì)的恰當(dāng)與合理，也是保證作品成形的重要環(huán)節(jié)，能夠增強(qiáng)作品的美觀性與趣味性。攝影部門的人員構(gòu)成包括攝影師及其助理，其中助理需要協(xié)助攝影師完成一系列輔助工作，如道具和燈光等，攝影部不僅是藝術(shù)人像攝影創(chuàng)作的中心，也是作品形成的核心，能夠?qū)⒆髌返乃囆g(shù)和外表美進(jìn)行有效展現(xiàn)[3]。化妝部門屬于形象設(shè)計(jì)部門，其是負(fù)責(zé)攝影前的相關(guān)準(zhǔn)備工作，化妝師需要在正式拍攝之前美化消費(fèi)者的外在形象。總而言之，攝影部和化妝部會(huì)對(duì)藝術(shù)人性攝影產(chǎn)生一定的影響，兩者在實(shí)際服務(wù)中的有效交流與默契，有利于提高作品質(zhì)量和工作效率。

（二）創(chuàng)作與審美需求的關(guān)系

藝術(shù)人像攝影師需要具備扎實(shí)的理論知識(shí)和豐富的技能經(jīng)驗(yàn)，能夠與時(shí)俱進(jìn)，引領(lǐng)潮流，在實(shí)際拍攝過程中能對(duì)消費(fèi)者的情緒進(jìn)行充分調(diào)動(dòng)，使其能領(lǐng)會(huì)創(chuàng)作意圖，達(dá)到良好的拍攝狀態(tài)。同時(shí)攝影師在接觸、觀察與總結(jié)時(shí)，需要準(zhǔn)確了解和把握大眾審美需求，尊重消費(fèi)者的鑒賞力和審美趣味，將自身的指導(dǎo)作用加以充分發(fā)揮，保證作品的藝術(shù)美，滿足消費(fèi)者的審美需求。藝術(shù)人像的攝影創(chuàng)作中，在技巧或觀念等方面會(huì)留有攝影師的痕跡，無形存在著消費(fèi)者的審美觀念，但是攝影師能對(duì)消費(fèi)者的審美取向與意向加以引導(dǎo)，可以說，攝影師決定著作品的成功與否。

例如流行于中國(guó)20世紀(jì)30年代的旗袍攝影，那個(gè)年代是旗袍的黃金年代，旗袍也近乎成為那個(gè)年代的女性服飾的代名詞，現(xiàn)存很多上海老照片里的旗袍信息就是當(dāng)時(shí)的潮流與風(fēng)尚，樹立出了女性當(dāng)時(shí)的卓越風(fēng)采和經(jīng)典形象。從現(xiàn)存流傳較廣的上海老照片中，不難看出攝影師的豐富經(jīng)驗(yàn)和技能，其準(zhǔn)確了解和把握大眾審美，保證作品的藝術(shù)美，滿足消費(fèi)者的審美需求的功底可見一斑[4]。

二、藝術(shù)人像攝影創(chuàng)作的注意要點(diǎn)

攝影師創(chuàng)作藝術(shù)人像的過程中，需要注意如下幾項(xiàng)事項(xiàng)：一是審美追求要高；二是發(fā)現(xiàn)對(duì)象個(gè)性美；三是調(diào)動(dòng)對(duì)象的情緒；四是攝影創(chuàng)作模式的多樣化。

（一）審美追求要高

由于攝影具有一定的商業(yè)性，因此攝影師在實(shí)際拍攝過程中，需要?jiǎng)?chuàng)作能適應(yīng)大眾需求且可操作性較強(qiáng)的模式。由于社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，消費(fèi)者越來越追求精神世界的享受，欣賞水平不斷提高，基于這樣的情況，攝影師只有采用全新的標(biāo)準(zhǔn)與風(fēng)格，通過時(shí)尚的拍攝手法，才能滿足消費(fèi)者的審美需求。當(dāng)前隨著消費(fèi)者審美能力和鑒賞能力的不斷提高，對(duì)藝術(shù)人像攝影的要求越來越高，開展重視攝影能否展示自身的神采、個(gè)性與氣質(zhì)，畫面是否具備韻味等[5]。例如：劇情形式的拍攝手法，其可選用一系列的照片，將消費(fèi)者的故事進(jìn)行述說；主題形式的拍攝手法，拍攝主義可選用某一種心情或思想感情，也可選擇某一種道具符號(hào)、氛圍、場(chǎng)景等。這些都在一定程度上表明了藝術(shù)人像攝影的發(fā)展，其圖像內(nèi)涵日趨豐富，不斷朝著更高層次的審美追求邁進(jìn)。

（二）善于發(fā)現(xiàn)對(duì)象個(gè)性美

審美溝通貫穿于拍攝的全過程，并不是在拍攝之前就能完成，如消費(fèi)者可將自身的審美觀念或信息傳達(dá)給攝影師，加強(qiáng)彼此之間審美信息的交流與溝通。一般情況下，攝影店多會(huì)從自身的拍攝特點(diǎn)出發(fā)，利用圖片制作具有自身風(fēng)格與特點(diǎn)的表格，讓消費(fèi)者進(jìn)行選擇，這樣能夠直觀準(zhǔn)確地顯示消費(fèi)者的審美趣味，使趣味認(rèn)知和審美溝通更具有成效。當(dāng)然攝影師與消費(fèi)者進(jìn)行交流與溝通時(shí)，需要善于發(fā)現(xiàn)消費(fèi)者的美，對(duì)其身上的缺點(diǎn)或消極因素加以回避，從而提高攝影創(chuàng)作的審美價(jià)值。

（三）善于調(diào)動(dòng)對(duì)象的情緒

藝術(shù)人像攝影師需要了解社會(huì)的實(shí)際需求，將自身的藝術(shù)能量加以充分展示。一般藝術(shù)人像攝影創(chuàng)設(shè)對(duì)被拍攝對(duì)象具有較高的要求，并不是每一消費(fèi)者都能成為對(duì)象，攝影師也不能從每一位消費(fèi)者身上獲得創(chuàng)作靈感，因此優(yōu)秀的攝影師需要具備良好的適應(yīng)能力和發(fā)現(xiàn)能力[6-7]。只有攝影師具備一定的表現(xiàn)能力和創(chuàng)造能力，積極與對(duì)象進(jìn)行審美溝通，表現(xiàn)和把握對(duì)象的個(gè)性特點(diǎn)，才能對(duì)消費(fèi)者的審美要求加以了解，善于發(fā)現(xiàn)消費(fèi)者身上的美，有效表現(xiàn)觀念中的美。消費(fèi)者對(duì)攝影師具有較高的要求，這要求攝影師能夠在規(guī)定時(shí)間內(nèi)把握對(duì)象的心理，主動(dòng)引導(dǎo)對(duì)象，創(chuàng)作出對(duì)象形象的藝術(shù)美?？傊挥袛z影師具備良好的引導(dǎo)能力和人際溝通能力，才能有效展現(xiàn)自身的藝術(shù)創(chuàng)造力和想象力。

（四）攝影創(chuàng)作模式的多樣化

對(duì)于攝影店而言，其針對(duì)面對(duì)的市場(chǎng)對(duì)象進(jìn)行考慮時(shí)，往往會(huì)從自身的特點(diǎn)出發(fā)，有效區(qū)分整體的市場(chǎng)對(duì)象，從而選擇具有較強(qiáng)市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力的服務(wù)，實(shí)現(xiàn)自身的生存與發(fā)展[8]。這些在很大程度上對(duì)創(chuàng)作主體提出了更高的要求，其需要?jiǎng)?chuàng)作更多具有競(jìng)爭(zhēng)力的作品，吸引消費(fèi)者，從而在市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中處于優(yōu)勢(shì)地位，獲得良好的利益。但是當(dāng)前在實(shí)際的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中，一旦某一創(chuàng)作主體創(chuàng)造了新穎的拍攝技巧或手法，并且獲得良好的成效后，其他競(jìng)爭(zhēng)者則會(huì)模仿，導(dǎo)致作品的同質(zhì)化，不利于作品的創(chuàng)新發(fā)展[9-10]。市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)雖然會(huì)使作品保持差異性，但是也會(huì)導(dǎo)致作品同質(zhì)化現(xiàn)象的出現(xiàn)，在這種情況下，藝術(shù)人像攝影作品的差異與同質(zhì)共存，且兩者相互影響和更替，從而促進(jìn)藝術(shù)人像攝影的發(fā)展。

結(jié)束語：

一般消費(fèi)者的審美趣味是攝影圖片作品形成的前提條件與基礎(chǔ)，被攝者見多相同的表現(xiàn)形式后會(huì)產(chǎn)生審美疲勞，因此攝影師需要打破傳統(tǒng)的攝影模式和審美定式，采用新穎的創(chuàng)作手法與風(fēng)格，從而滿足被攝者的審美需求，與時(shí)代的審美步伐保持一致。當(dāng)前隨著大眾鑒賞能力和審美水平的提高，攝影作品將會(huì)朝著更加藝術(shù)性和多樣化的方向發(fā)展，從而滿足大眾的審美需求，推動(dòng)攝影藝術(shù)的長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]湯婧雅，王安霞. 淺談商業(yè)攝影的審美藝術(shù)價(jià)值[J]. 大眾文藝，2012，04：111.

[2]白楊. 數(shù)碼時(shí)代商業(yè)人像攝影審美淺談[J]. 科技創(chuàng)新導(dǎo)報(bào)，2012，16：253.

[3]劉彩霞，郭芹. 黑白人像攝影的藝術(shù)特征與創(chuàng)作實(shí)踐[J]. 西安工程大學(xué)學(xué)報(bào)，2012，06：743-747.

[4]鄧音. 論民國(guó)時(shí)期藝術(shù)人像攝影風(fēng)格的發(fā)展[J]. 中小企業(yè)管理與科技（下旬刊），2013，02：159-160.

[5]章彤，陳珊妍. 時(shí)尚與商業(yè)因素對(duì)當(dāng)今人像攝影藝術(shù)潮流的影響[J]. 裝飾，2011，10：141-142.

[6]宋艷麗. 商業(yè)人像攝影中色彩語言的應(yīng)用研究[J]. 美與時(shí)代（上），2014，11：117-119.

[7]王文才. 人像攝影的情態(tài)把握[J]. 河北青年管理干部學(xué)院學(xué)報(bào)，2002，03：40-41.

[8]崔承誠(chéng). 陳曼時(shí)尚人像攝影的個(gè)人風(fēng)格化[J]. 劍南文學(xué)（經(jīng)典教苑），2013，06：194+196.

[9]仲昭陽. 試論色彩在人像攝影中的重要地位[J]. 藝術(shù)科技，2015，11：207.

[10]官彬. 論平面構(gòu)成在人像攝影中的重要性[J]. 科教文匯（上旬刊），2011，03：119-120.