賈樟柯電影中的底層人物塑造分析

張 萌

（杭州師范大學 浙江　杭州　311121）

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賈樟柯電影中的底層人物塑造分析

張 萌

（杭州師范大學 浙江杭州311121）

【摘 要】賈樟柯是一個來自中國基層的民間導演，他把鏡頭聚焦在特定環(huán)境中的特殊人群，用鏡頭語言描繪了一個巨大的社會轉(zhuǎn)型時代普通人所要承受的代價和命運發(fā)生的轉(zhuǎn)變。這些小人物生活在社會的底層，往往帶著一些悲劇色彩，但還是可以看出賈樟柯對底層世界的關懷和其作品的現(xiàn)實意義。

【關鍵詞】賈樟柯；電影；底層人物塑造

“人本意義上的‘人’大規(guī)模進入中國藝術大約始于五四新文化運動時期，自此底層人開始成為被表現(xiàn)、被陳述的對象。然而自然生活中的人總被賦予過多的宏大主題，對于底層人的精神與文化卻步履簡單。”［1］賈樟柯電影里最深刻的就是對邊緣環(huán)境底層小人物的刻畫。

一、底層小人物的生存

生存不同于生活，生存從來不是一種簡單的方式，底層人們物質(zhì)生活的匱乏使他們的生活變得無比艱辛。在賈樟柯的電影中，生存問題是底層主體永恒的命題。

韓三明遇到的小旅店店主，以每天收來住宿客人一塊二的房錢維持生活。看到自家的小旅館墻上寫上“拆”字，是非常無奈的，盡管他沖著“執(zhí)行公務”的人員嚷道“莫看我老了，在奉節(jié)混了幾十年，亂朋友還是有的。”老店主越是這么喊，越能表現(xiàn)出他對老房子的不舍，卻又無可奈何。小馬哥興高采烈地去為拆遷公司擺平拆遷戶，臨走時還等著三明晚上請他吃飯，可是飯沒等到卻丟了性命。當三明告訴他的工友回山西老家下黑煤窯一天能掙200塊錢時，工友們都非常高興，但說到挖煤有生命危險時，大家都沉默了，可是工友和老鬼都選擇了隨三明去挖煤，此時“生活”二字對他們來說都很奢侈，他們用生命在生存。

賈樟柯以紀錄片的拍攝技巧真實地展現(xiàn)我們眼前的場景，以紀實性的風格向觀眾展現(xiàn)了不同時期中國底層人們的真實生活環(huán)境，讓我們在看清楚電影中人物生存狀態(tài)的同時，也對人物的生存狀態(tài)理性地加以反思和評判。正如賈樟柯所說：“我想用電影關心普通人，首先要尊重世俗生活，在緩慢的時光流程中，感覺每個平凡的生命的喜悅或沉重。”［2］

二、底層小人物的感情

上世紀90年代以來，中國的城市化進程突飛猛進。“中國城市走在超速現(xiàn)代化的路上，成為一個構(gòu)建和摧毀同時并存的空間。都市民眾的感性受到眼花繚亂的強烈刺激，民眾正承受著強烈的遠大于波德萊爾時期的震驚體驗。”［3］城市化進程導致了急劇的社會變遷，人的價值觀、心理狀態(tài)以及人的命運都在轉(zhuǎn)型中動蕩，動蕩中變化，人的感情也會隨之變化。

電影《小武》中，小武的友情、愛情、親情都隨著社會的動蕩而坍塌，這讓小武在整個社會中更顯得突兀。處于底層的小人物并非沒有真感情，當靳小勇還和小武一樣是個扒手時，兄弟情深至極，可為什么到最后他們的感情都變了味呢？那是利益驅(qū)使下的顏面和金錢在作怪，人變得虛偽、自私、冷漠、唯利是圖。

三、底層小人物的吶喊

當一個人一直處于壓抑狀態(tài)時，他會尋求一定的方式進行宣泄，底層的小人物也不例外。韓三明與小馬哥喝酒、聊天時吶喊，小武和梅梅在歌廳唱歌也是吶喊，而人們因無奈的沉默更是無聲的吶喊。

《天注定》中，胡大海因受不了農(nóng)村權(quán)貴的腐敗和以權(quán)謀私，他選擇了結(jié)束五個他仇視的人的生命作為他的吶喊；小玉在被當?shù)馗刹恳笈阃Ｄ冒茨r，出于自衛(wèi)刺死了對方；打工的年輕人，受不了惡劣的工作條件和生活壓力，自殺死亡，他的吶喊是無聲的。

賈樟柯的電影多從底層出發(fā)給了沉默的人話語權(quán)，因為底層人民多是“沉默的大多數(shù)”。無聲是一種冷靜，從無聲中我們可以探聽到底層群眾在歷史進程中的迷茫、迷失，無力反抗到?jīng)]有知覺。這種冷靜的“吶喊”宣泄出社會巨大轉(zhuǎn)型時期底層人們需要付出的代價和命運的轉(zhuǎn)變。

四、底層小人物的命運

與自然和千變?nèi)f化的世界相比，人的生命太渺小，而底層小人物的命運更不可測。他們的命運一方面受著自身觀念的影響，另一方面卻因各方壓迫變得坎坷。曾經(jīng)也是個扒手的小武的朋友，搖身一變成為小城里的知名企業(yè)家，雖然他開歌廳掙歌女的錢，走私煙。但小勇說了，他開歌廳不是掙歌女的錢，那叫娛樂業(yè)，他販煙不叫走私，那叫貿(mào)易。在那樣一個年代，走私、開色情場所都可以換個詞使自身合法，然后事物的性質(zhì)就完全改變了。像小勇這樣在動蕩不安的社會里懂得轉(zhuǎn)換的人便可以如魚得水，有錢，有社會地位，還擁有媒體，他們在這個社會里是從容的。

五、小結(jié)

總之，賈樟柯的電影在塑造底層人物形象上下足了功夫，分別從底層人物的生存、情感、吶喊和命運幾個方面入手，塑造了“小武”“韓三平”等一系列的底層人物，這些小人物生活在社會的底層，往往帶著一些悲劇的色彩，但是還是看出賈樟柯對底層世界的關懷和其作品的現(xiàn)實意義。

參考文獻：

［1］李軍.中國當代電影中的另類影像——論賈樟柯電影［J］.學術探索，2010，（6）:121.

［2］彭衛(wèi)紅.論賈樟柯電影的敘事美學內(nèi)涵［J］.當代文壇，2006，（5）:24.

［3］王海洲.當代中國城市電影研究.中國電影專業(yè)史研究——電影文化卷［M］.北京：中國電影出版社，2006.105.

中圖分類號：J905

文獻標志碼：A

文章編號：1007-0125（2016）05-0142-01

作者簡介：

張 萌（1990-），女，漢族，河南安陽人，杭州師范大學藝術教育研究院2014級研究生，研究方向：藝術學理論。