馮唐對(duì)《飛鳥集》的“翻譯”

陳志芬

摘要：馮唐翻譯的《飛鳥集》自上市以來引來許多爭(zhēng)議，本文試通過將馮唐譯本與鄭振鐸譯本進(jìn)行比較，分析馮唐所翻譯的《飛鳥集》的特色。

關(guān)鍵詞：馮唐；飛鳥集；翻譯

馮唐再譯泰戈?duì)栍⒄Z(yǔ)詩(shī)集《飛鳥集》，讓這本舉世聞名的詩(shī)集再次引起大眾的喧騰。然而馮唐譯的《飛鳥集》可謂褒貶不一。

在《飛鳥集》的譯本中較為出名的應(yīng)該是鄭振鐸等的譯本。每個(gè)譯者的翻譯都會(huì)有不同之處，翻譯得好的大多尊重原文，有美感。馮唐的譯本更多的是帶有強(qiáng)烈的個(gè)人色彩的再次創(chuàng)作。下面結(jié)合具體的詩(shī)節(jié)分析馮唐對(duì)《飛鳥集》翻譯中的兩個(gè)比較鮮明的特色。

一、為了營(yíng)造意境，隨意增減字句

在馮唐翻譯的《飛鳥集》中，為了營(yíng)造意境，譯者較為隨意的增減字句，與英語(yǔ)原文有出入。

如《飛鳥集》第1節(jié)：

Stray birds of summer come to my window to sing and fly away.

And yellow leaves of autumn，which have no songs，flutter and fall there with a sign.

鄭振鐸譯文：

夏天的飛鳥，飛到我的窗前唱歌，又飛去了。

秋天的黃葉，它們沒有什么可唱，只嘆息一聲，飛落在那里。

馮唐譯文：

夏天的鳥

來到我的窗前

且歌 且笑 且翩躚

消失在我眼前

秋天的黃葉

一直在窗前

無歌 無笑 無翩躚

墜落在我眼前

雖然文學(xué)的翻譯不是簡(jiǎn)單的逐字逐句的對(duì)譯，但是，馮唐在這首詩(shī)中的翻譯中，有較強(qiáng)的個(gè)人色彩的加入，將夏天的鳥與秋天的黃葉形成對(duì)比，在對(duì)比中感嘆動(dòng)靜中帶來的不同情感感受，的確營(yíng)造了一種獨(dú)有的意境之美，但是很明顯“且笑 且翩躚”等詩(shī)句是譯者的自行添加，在英語(yǔ)原文中并沒有體現(xiàn)出來。“無歌 無笑 無翩躚 墜落在我眼前”則是譯者對(duì)于“flutter and fall there with a sign”等再度理解創(chuàng)作，而鄭振鐸將這一句翻譯成“它們沒有什么可唱，只嘆息一聲，飛落在那里”則是原汁原味，十分貼合詩(shī)歌原文，尊重原文。

二、語(yǔ)言較精妙，但缺乏雅致

馮唐翻譯的詩(shī)句中，有部分的語(yǔ)句是比較精妙的，但有的卻過于接近口語(yǔ)和當(dāng)下流行的網(wǎng)絡(luò)詞匯，缺乏言語(yǔ)的雅致，甚至流于粗俗。

如《飛鳥集》第42節(jié)：

You smiled and talked to me of nothing and I felt that for this I had been waiting long.

鄭振鐸譯文：

你微微地笑著，不同我說什么話。而我覺得，為了這個(gè)，我已等待得久了。

馮唐譯文：

你對(duì)我微笑不語(yǔ)

為這句

我等了幾個(gè)世紀(jì)

馮唐的這一個(gè)翻譯比較符合原文，而且也翻譯得十分的凄美動(dòng)人，語(yǔ)言淺白而透露真情，就像席慕蓉《一棵開花的樹》的前幾句：“如何讓你遇見我/在我最美麗的時(shí)刻/為這/我已在佛前求了五百年。”兩者一樣的美麗動(dòng)人，簡(jiǎn)潔明了的語(yǔ)言中帶有微小說的味道，的確比鄭振鐸的譯文更有味道，尤其能吸引當(dāng)下年輕讀者的熱烈追捧。

上面提到的是馮唐詩(shī)句中翻譯得比較精妙的，但是有些詩(shī)句翻譯得較為粗俗。

如《飛鳥集》第2節(jié)：

O Troupe of little vagrants of the world，leave your footprints in my words.

鄭振鐸譯文：

世界上的一隊(duì)小小的漂泊者呀，請(qǐng)留下你們的足印在我的文字里。

馮唐譯文：

現(xiàn)世里孤孤單單的小混蛋吶

混到我的文字里

留下你們的印記吧

又如《飛鳥集》第57節(jié)：

We come nearest to the great when we are great in humility.

鄭振鐸譯文：

當(dāng)我們是大為謙卑的時(shí)候，便是我們最接近偉大的時(shí)候。

馮唐譯文：

我們最謙和的時(shí)候

是我們最牛逼的時(shí)候

從這兩首短詩(shī)中，我們可以發(fā)現(xiàn)馮唐將“vagrants”翻譯成了“混蛋”，而不是更為常見的“漂泊者”“流浪者”，還加了一個(gè)語(yǔ)氣詞“吶”，更是將“the great”直接翻譯成當(dāng)下非常流行的網(wǎng)絡(luò)詞匯“牛逼”。可見馮唐在翻譯過程中所選用的漢語(yǔ)詞匯直接源自生活或者是網(wǎng)絡(luò)，的確是接地氣，卻少了點(diǎn)雅韻，過于淺白。然而更有甚者。

如《飛鳥集》第3節(jié)：

The world puts off its mask of vastness to its lover.

It becomes small as one song，as one kiss of the eternal.

鄭振鐸譯文：

世界對(duì)著它的愛人，把它浩翰的面具揭下了。

它變小了，小如一首歌，小如一回永恒的接吻。

馮唐譯文：

大千世界

在情人面前

解開褲襠

長(zhǎng)如舌吻

小如詩(shī)行

又如《飛鳥集》第13節(jié)：

Listen，my heart，to the whispers of the world with which it makes love to you.endprint

鄭振鐸譯文：

靜靜地聽，我的心呀，聽那世界的低語(yǔ)，這是它對(duì)你求愛的表示呀。

馮唐譯文：

心吶

聽吧

這世界和你做愛的

細(xì)碎的響聲啊

第一首的“褲襠”，“舌吻”等詞匯過于粗俗化與成人化，帶著馮唐自己本身強(qiáng)烈的地痞風(fēng)格，但顯然已經(jīng)是和原文的單純感情相差甚遠(yuǎn)了。另外“makes love to you”的確是有兩種意思，鄭振鐸選擇的顯然是更為雅致的向某人示愛，而馮唐則選擇了與某人做愛這個(gè)意思。這一個(gè)意思的選擇，可以體現(xiàn)出馮唐在這個(gè)過程中透露的下半身寫作中的欲望與情愛。實(shí)在不甚雅觀，流于粗俗。

從上面的具體分析中可以發(fā)現(xiàn)，鄭振鐸的譯本尊重原文，而馮唐的譯本則是進(jìn)行了加入譯者個(gè)人色彩的二次創(chuàng)作。然而，翻譯是翻譯，最基本的是尊重原文。馮唐雖然英語(yǔ)很好，但是在翻譯的過程中，語(yǔ)言方面大量使用較為現(xiàn)代化的網(wǎng)絡(luò)用語(yǔ)，而內(nèi)容方面則更加是跳出原文的再創(chuàng)作。就像當(dāng)年塞萬(wàn)提斯的西班牙語(yǔ)著作《堂吉訶德》就有很多的譯本，較為出名的有董燕生、林絳等的譯本，董燕生精通西班牙語(yǔ)，在翻譯的過程中尊重原文，翻譯得有滋有味，受到較多讀者的喜愛。林絳先生則是自學(xué)西班牙語(yǔ)，在翻譯的過程中對(duì)原著有一些不是很合理的刪減和基本文法錯(cuò)誤，而林紓的譯本更是把《堂吉訶德》翻譯成了一本魔俠小說，離原著已經(jīng)甚遠(yuǎn)。可見，能受到最多讀者歡迎，并流傳久遠(yuǎn)的譯本還是需要尊重原著。

當(dāng)然馮唐的譯本也不是一無是處，如一些詩(shī)節(jié)翻譯得更有意境，符合當(dāng)下的用語(yǔ)習(xí)慣。每個(gè)時(shí)代都有每個(gè)時(shí)代獨(dú)有的詞匯用語(yǔ)，這是必然的。越是契合當(dāng)下的用語(yǔ)，越是能吸引人去閱讀，但是這種迎合和翻譯的選擇，是否可以讓這個(gè)譯本流傳千載卻是值得思考的。就像古代漢語(yǔ)不會(huì)因?yàn)楝F(xiàn)代漢語(yǔ)的出現(xiàn)而消失在中國(guó)的語(yǔ)言發(fā)展史中，就像一時(shí)流行的星火文只會(huì)稍縱即逝，典雅的語(yǔ)言終能經(jīng)得起時(shí)間的檢驗(yàn)，留存于燦爛輝煌的文學(xué)史當(dāng)中。

馮唐作為一個(gè)文化名人，在學(xué)術(shù)生態(tài)中占據(jù)一席之位，享受著翻譯界獨(dú)有的千字萬(wàn)元的酬勞，享受著追捧者的贊譽(yù)。然而以翻譯者的身份去衡量馮唐在此件事情上的成與敗，卻能發(fā)現(xiàn)其在翻譯《飛鳥集》過程中的不當(dāng)之處。的確，每個(gè)作者都有創(chuàng)作的自由，然而這個(gè)權(quán)力是作者獨(dú)有的，而非譯者所有。正如白開元先生所說的那樣：“馮唐的這些內(nèi)容，是自己的創(chuàng)作，應(yīng)該叫“馮唐詩(shī)選”，不應(yīng)該盜用泰戈?duì)柕拿帧！?/p>

【參考文獻(xiàn)】

[1]（印）泰戈?duì)栔秽嵳耔I譯.飛鳥集[M].上海：上海譯文出版社，1981.

[2]（印）泰戈?duì)栔获T唐譯.飛鳥集[M].杭州：浙江文藝出版社，2015.endprint