死如秋葉般靜美
——淺析《八月照相館》長鏡頭運用

宮藝銘（山東師范大學，山東 濟南　250000）

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死如秋葉般靜美
——淺析《八月照相館》長鏡頭運用

宮藝銘
（山東師范大學，山東 濟南250000）

摘要：《八月照相館》是韓國導演許秦豪的代表作之一，有著許秦豪導演一貫的雋永風格，于平淡之處見真情。而這種清新舒緩的風格與影片中長鏡頭的豐富運用是分不開的，它是整部影片重要的呈現(xiàn)手段，也是視覺效果的締造者。

關(guān)鍵詞：許秦豪；韓國電影；長鏡頭；詩意

《八月照相館》整部影片中都充滿著一種對生命逝去的淡淡憂傷。獨居的青年余永元經(jīng)營著一家從父親手中接過來的小照相館，過著看上去和蕓蕓眾生無異的平淡生活。女交警金德琳由于工作的關(guān)系，每天都要到照相館沖洗照片，因此認識了永元。他們一起撐傘散步，講些瑣事，日久生情。 但永元卻有著難言之隱，不想直訴給德琳。季節(jié)更替，八月過去。隨著秋天的到來，永元的病情更加嚴重，不得已住進了醫(yī)院。德琳依舊到照相館找永元，可每天都是緊緊鎖著門見不到永元的德琳寫信給他，塞在照相館的門縫中。冬天的雪地里，德琳在已歇業(yè)的照相館壁櫥中，見到了自己的照片。照片上的德琳甜甜的微笑，望著照片上的自己，德琳臉上也充滿了幸福的微笑，只是那個八月永遠過去了。電影中沒有描繪德琳是否知曉永元身患絕癥的真相，只是空出一片詩意的留白。

“生來如同璀璨的夏日之花，死時如同靜美的秋日落葉。不盛不亂，姿態(tài)如煙，即便枯萎也保留豐肌清骨的傲然。”《八月照相館》中男主永元的最后一段人生可謂擔得起詩句的形容。他不說什么，留下來的唯有一張張溫存的照片。顧客的，家人的，女友的，自己的。大量固定鏡頭的使用和長鏡頭運用，使整個影片基調(diào)平和，不張揚，溫馨且透滿悲傷。故事也沒有太多跌宕，但表達出來的感情細膩、深刻，內(nèi)容耐人尋味。

一、長鏡頭的悠遠影調(diào)

《八月照相館》很安靜，電影中的人物安靜，電影里的畫面也安靜，長鏡頭和固定鏡頭的運用讓整部影片充滿著東方式的雋永和悠遠，許秦豪在攝影上刻意的選擇讓影片從整體上都顯得頗為精到。

平靜，溫暖的長鏡頭和固定鏡頭使影片節(jié)奏寧靜唯美，以至于表現(xiàn)人物的面對死亡的情緒似乎沒有太多掙扎和內(nèi)心糾葛傷慟，但這種平靜卻顯得更加貼切和真實。大量平凡生活場景的再現(xiàn)和疊加，鋪陳出的是男主面對死亡的內(nèi)心寧靜。波瀾不驚中又滲透著無法挽回的傷感。看看這樣的一系列畫面：永元病重住院，照相館閉店，德琳在照相館前久久徘徊；永元知道生命的終結(jié)將至，在夜晚的照相館里，在他和朋友們，和德林都坐過的小沙發(fā)上翻看影集，如同檢閱此生。還有永元最后的安詳?shù)臏睾偷倪z照……導演一點一點地平靜地呈現(xiàn)給大家，使故事哀而不傷，恰如其分。將影片的主題表達地淋漓盡致。

二、長鏡頭鏡像與空間的疏離感

影片中很多描繪人物關(guān)系的鏡頭，都是通過玻璃映像，鏡子反射等表達的：芝詠去拜訪永元，芝詠走到室內(nèi)，永元透過淋濕的玻璃看著她；智永看在男主眼中，時而模糊時而清晰。永元在公交車上，透過車窗看到路上的德林漸行漸遠。德林去找永元，永元常從鏡子里看她；永元臨死前在咖啡店里，透過玻璃窗看到德林，手悄悄拂過玻璃卻永遠觸不到戀人；永元自己是攝影師，影片中也有不少鏡頭表現(xiàn)他從相機鏡頭中“窺”人，包括自拍自己最后的遺照。總之，影片總在有意無意地把兩個人隔開，仿佛暗示著永元和其他人最終會天人兩隔，或者說，導演是故意在營造一種疏離感。

在自己為數(shù)不多的日子里，永元表現(xiàn)得很坦然，依照往常一樣平靜地生活，溫暖的笑容，在家人和親人們和樂融融，似乎對這來的過早的死亡毫不在意。但事實證明不是的，永元只是很堅強的獨自承擔著這一切。他很難過，很失落。在朋友周高面前開玩笑的說出來，放肆地大鬧，喝酒……對生的眷戀對死亡的不安他都有，但他都一個人默默地藏在了心底，不給愛他的人和他愛的人眼淚和悲傷，著實讓人心痛。

三、長鏡頭表現(xiàn)細節(jié)

《八月照相館》中，照片是該片的一個重要線索，是一條飽含情感的主線。影片的每一張照片的出現(xiàn)都是對情節(jié)的推動和情感的渲染。和家人的合影，和同學的合影，是對生命的眷戀，也是對親近之人的無聲告別。老奶奶獨自前來要求要拍一張遺照，此使永元聯(lián)想到自己也將死。不忍心拋下年邁的父親，一遍遍地教父親怎么播放錄像帶，把每一件東西怎么用都詳細地寫好，可年老的父親卻總是忘記先按哪個鍵，這時的永元也會發(fā)脾氣，擔心他走后父親不能照顧好自己，他怕父親的生活無法得到保障。可是他依舊面帶笑容，唯有半夜時會呆滯地看著窗外的閃電，或是躲在被窩總哭泣。

而在影片的最后，冬季里德林再一次的徘徊在照相館門前，發(fā)現(xiàn)門口的照片換成了自己，欣慰離去。靜水流深，永元平靜的外表下有一顆真實的充滿熱情地心和強烈的豐富的情感。

影片風格清麗不落俗套，同樣是韓國電影中常見的絕癥題材，但情緒非常克制，甚至有東方國家特有的禪意。劇情發(fā)展毫不做作，男女主的感情細水長流，家庭生活具有濃厚的平凡煙火氣息，質(zhì)樸真摯渾然天成，簡單而來，平靜離去。

中圖分類號：l1

文獻標識碼：A

文章編號：1671-864X（2016）06-0184-01

作者簡介：宮藝銘，女，漢族，山東煙臺人，山東師范大學，碩士，研究方向：電影學。