小號在交響樂隊(duì)中的重要作用

李帆

摘 要： 隨著人們生活水平的提高，人們對生活其他方面的追求不斷增加，其中包括人們在實(shí)際生活中對音樂品位的追求。音樂逐漸受到人們追捧的時(shí)候，西洋古典音樂成為人們關(guān)注的焦點(diǎn)。在整個(gè)西洋古典音樂演奏過程中，小號扮演著非常重要的角色。小號是一種在很早以前就出現(xiàn)的樂器，小號的發(fā)展歷史非常悠久，有著自身的音質(zhì)特性，因此小號被運(yùn)用到各種交響樂隊(duì)演奏場合之中，并且在交響樂隊(duì)中起著非常重要的作用。本文對小號的出現(xiàn)、小號在不同時(shí)期的發(fā)展，以及小號在交響樂隊(duì)中的作用進(jìn)行了專項(xiàng)研究。

關(guān)鍵詞： 小號 作用 交響樂隊(duì)

在交響樂隊(duì)發(fā)展歷史之中，肯定少不了一種樂器的身影，那就是小號。不管是交響樂隊(duì)還是小號，都有著特性，而且小號在交響樂隊(duì)中扮演著極其重要、極有特性的角色。

小號在交響樂隊(duì)中是一種絕對不能缺少的樂器，小號自身特殊音色與音質(zhì)是其他類型樂器不能代替的，小號的音色較為特別，有一種非常高雅、非常華貴又沒有傲氣的特性音色，小號的音色可以表現(xiàn)出既雍容華貴又不失穩(wěn)重的音樂形象。小號吹奏出來的音樂是交響樂隊(duì)中的重要主音，可以表現(xiàn)出非常多變的音樂旋律，負(fù)責(zé)交響樂隊(duì)中旋律轉(zhuǎn)變、音色兼容的重要工作。在許多交響樂表演形式中，小號通常被運(yùn)用來表現(xiàn)音樂角色形象的豪邁與氣概。在古典交響樂隊(duì)演奏中，小號用來表現(xiàn)古代貴族的豪邁氣息，用來表現(xiàn)古代貴族軍隊(duì)的壯觀及戰(zhàn)爭的壯烈程度。由于交響樂自身發(fā)展非常穩(wěn)定，沒有經(jīng)歷太大的阻礙，因此，小號在交響樂隊(duì)中的音樂表現(xiàn)就會被保存下來，繼續(xù)代表、演奏原有相關(guān)音樂形象。

小號的發(fā)展在不同發(fā)展時(shí)期會有不同表現(xiàn)形式，不同表現(xiàn)形式會在不同交響樂發(fā)展歷程中起到不同作用。下面就對小號在不同歷史時(shí)期，在交響樂隊(duì)中的重要作用進(jìn)行分析研究。

1.巴洛克時(shí)期小號在交響樂隊(duì)中的發(fā)展與作用

小號在一開始是不允許隨便吹的，當(dāng)時(shí)只有猶太人和牧師才能吹小號，而到了中世紀(jì)時(shí)期，小號被用來在戰(zhàn)爭中傳遞信號，但是由于當(dāng)時(shí)小號沒有被系統(tǒng)看待，因此小號還是沒有被正規(guī)演奏。隨著歷史不斷進(jìn)步及文藝復(fù)興開始，社會文化與社會主見出現(xiàn)了非常大的變化，小號的種類也在不斷增多，但是，小號依舊被用來在戰(zhàn)場上傳遞信息。一直到了巴洛克時(shí)期，社會領(lǐng)域被不斷拓寬，音樂領(lǐng)域的出現(xiàn)直接影響小號的發(fā)展變化，小號直到巴洛克時(shí)期才出現(xiàn)在交響音樂中。

小號在巴洛克時(shí)期的發(fā)展具有一定的歷史意義。小號的制作工藝出現(xiàn)了明顯進(jìn)步，音色開始向多變、高雅方向發(fā)展。就是因?yàn)樾√栠@樣的發(fā)展現(xiàn)況，開始被引進(jìn)皇宮之中，在皇宮的交響樂隊(duì)中繼續(xù)發(fā)展。巴洛克時(shí)期的小號承擔(dān)著雙重作用，既被運(yùn)用到皇宮的交響樂演奏之中，又被運(yùn)用到戰(zhàn)爭信息傳遞之中。

但是，小號的制作工藝日益精湛，音色開始細(xì)致，音準(zhǔn)也有很大提高。小號在巴洛克時(shí)期成為社會群體及皇家貴族在音樂方面關(guān)注的焦點(diǎn)。因此，成為巴洛克時(shí)期交響樂隊(duì)中演奏的主要樂器，負(fù)責(zé)最重要旋律的演奏，而在皇宮之中，小號的地位空前之高，成為皇家交響樂的主要演奏樂器。小號的演奏推動(dòng)了整個(gè)交響樂隊(duì)音律的豐富式發(fā)展，使交響樂隊(duì)的音準(zhǔn)越來越細(xì)致、越來越嚴(yán)格，成為巴洛克時(shí)期交響樂發(fā)展的主要推動(dòng)力。

2.古典時(shí)期交響樂中小號的發(fā)展與作用

小號在古典時(shí)期的發(fā)展是較為多變的，沒有固定的發(fā)展規(guī)律和發(fā)展特點(diǎn)，古典時(shí)期小號的發(fā)展情況完全不同于巴洛克時(shí)期小號的發(fā)展，古典時(shí)期，小號不僅負(fù)責(zé)皇宮交響樂演奏，而且負(fù)責(zé)皇宮交響樂的旋律編制，而改變創(chuàng)作方式，改變創(chuàng)作時(shí)期的參考物，使小號的發(fā)展更多樣化。古典時(shí)期，音樂家們受到社會意識發(fā)展的影響，開始追求個(gè)人主義，注重追求每一個(gè)人的作用。因此，小號在古典時(shí)期交響樂發(fā)展歷程中開始出現(xiàn)一定地位的下滑，社會交響樂開始追求每一個(gè)樂器獨(dú)特的音色，導(dǎo)致小號不再是交響樂演奏中絕對的主力樂器。小號在交響樂隊(duì)中的演奏環(huán)節(jié)被限制，只負(fù)責(zé)音樂高潮部分的旋律渲染，使交響樂向著多樣化、樂器綜合化方向發(fā)展，小號在交響樂演奏中的作用開始變得專項(xiàng)化。

3.小號在浪漫主義時(shí)期交響樂中的發(fā)展與作用

在浪漫主義時(shí)期的小號發(fā)展歷程當(dāng)中，小號開始經(jīng)歷程度最大的變化，制作工藝出現(xiàn)了很大變化，可以說是一項(xiàng)非常長足的進(jìn)步。在這樣的環(huán)境之中出現(xiàn)了一種新型的小號，也就是非常出名的活塞式小號。活塞小號的出現(xiàn)改變了傳統(tǒng)小號擴(kuò)音過高的問題，主要是活塞式小號增加了氣閥與不同的鍵孔，作用物理式的氣流長度的變化控制小號吹奏的音調(diào)與音律。但是新式小號的出現(xiàn)并沒有完全擠掉傳統(tǒng)小號的重要地位，傳統(tǒng)小號與新式小號共同出現(xiàn)在浪漫主義時(shí)期交響樂的演奏之中，并且形成了傳統(tǒng)小號與新式小號競爭的局面。由于新式小號的出現(xiàn)，許多交響樂師開始運(yùn)用新式小號編奏樂曲，但是新式小號是新的號種，交響樂師還沒有對這種新式小號有很深層次的理解。因此這個(gè)時(shí)期的交響樂出現(xiàn)了一種較為復(fù)雜的局面。

4.小號在現(xiàn)代交響樂中的作用

小號在幾百年的發(fā)展歷史中經(jīng)歷了很多變化和滄桑，這也使得小號這種樂器成為交響樂中最主要的樂器之一。二十世紀(jì)五十年代以后，世界各地音樂交流開始不斷增多，小號在這樣的交流中逐漸成為重點(diǎn)。小號在現(xiàn)代的發(fā)展腳步非常快，而且許多演奏家將小號運(yùn)用方法和手段進(jìn)行了多樣化處理。讓小號成為表現(xiàn)浪漫主義、渲染氣氛、襯托高潮必不可少的一種樂器。小號也在不斷提升交響樂發(fā)展高度，為交響樂發(fā)展提供更優(yōu)質(zhì)的音色。

小號在交響樂中的發(fā)展歷史非常悠久，不同時(shí)期小號對交響樂的促進(jìn)作用不同，但是小號的地位不可改變，依舊推動(dòng)交響樂的發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

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[2]劉月東.淺談小號在交響樂隊(duì)中的作用與地位[J].赤子（上中旬），2014.