論李清照詞的敘事特征

王峰

【摘 要】李清照作為婉約派詞人代表，其作品獨具風格，表現了女詞人的多愁善感、深閨怨思。本文從其詞作敘事時間、敘事視角、敘事空間、敘事意象入手研究其敘事特征。主要敘事意象花、雨、酒在詞中含義與作用都凸顯了中國傳統詞作的敘事特征。

【關鍵詞】李清照；敘事；意象

中圖分類號：I206 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）10-0281-01

一、李清照詞敘事時間探析

詞通常由于受篇幅限制，在敘事上都難以做到完整，常以片段與細節來表現所敘之事。在《如夢令》（常記溪亭日暮）中，李清照僅以“常記”、“沉醉”、“興盡”、“晚”就把她游賞的沉醉愉悅心情表現得淋漓盡致。她善于剪裁，僅僅截取了醉歸途中、誤入荷塘、驚飛鷗鷺等片段，稍加點染，就寫出其卓爾不群的情趣，描寫了一個瀟灑不羈的女子的“興盡”郊游。

李清照詞作精煉在別的作品中也有體現。例如《如夢令》（昨夜驟雨初歇），亦是在時間線索中，故事時間是在昨夜至今晨，在小令中交代了天氣、時段、對話、場景等，不經意間表現了詞人與“卷簾人”不同的細膩的惜春心理。另外，在小令中，前兩句“昨夜驟雨初歇，濃睡不消殘酒”即向讀者提供了故事發生的背景時間，對天氣時間的描寫不占故事時間，只占話語時間。主仆二人的對話則占用了故事時間。這就形成了“敘述時間無窮大，故事時間為零”的“停頓”。

二、李清照詞敘事視角探析

（一）內聚焦視角敘述

敘述的視角是指敘述時觀察故事的角度。詞體敘事主要是作者自身的敘述，在自敘中，作者直接介入對故事的描述，在敘述中隱藏著第一人稱“我”。在第一人稱敘述當中，包含著兩種視角：一個是敘述者“我”追憶往事的眼光，二是被追憶的“我”過去正在經歷事件時的眼光。在李清照詞《清平樂》中：年年雪里，常插梅花醉。挼盡梅花無好意。贏得滿衣清淚。今年海角天涯。蕭蕭兩鬢生華。看取晚來風勢，故應難看梅花?！澳昴辍迸c“今年”就是往昔與現在的對比，昔日愛梅而不知惜梅，“今年”卻“難看梅花”。在敘述者的追憶中，增強了敘事的真實性，將生活中賞梅心境聯系家國之憂，詞的境界就提升了。

（二）外聚焦視角敘述

在外聚焦視角中有一視角為選擇性全知視角，全知敘述者可以洞察一切，但她限制自己的觀察范圍，僅表現自己所知。李清照詞《如夢令》：昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否？應是綠肥紅瘦。一開始是敘述者透過人物視角所知道的天氣狀況，以及第一人稱人物的心情感受。醒來后，全知敘述者放棄了自己的感知，通過與“卷簾人”的對話來表示人物的限知。但是這樣的“選擇性全知視角”敘述中，視角仍然是全知敘述者的，所以在詞作最后，視角轉為全知敘述者表示“應是綠肥紅瘦”。通過視角轉換，體現敘述者對于大自然的感悟。

三、李清照詞敘事空間探析

（一）敘事空間私人化

通過“時間-空間”的聯系研究，可以豐富空間敘事的闡釋結果?！朵较场分小靶≡洪e窗”可知敘述者是在室內，也就是說“閨閣”既是故事空間也是話語空間。地志空間為窗、重簾、瑤琴、山、薄暮、梨花……有種柔軟的感覺，女性的感知十分明顯，寓情于景，輕柔委婉，在一幅透過閨閣窗臺看到的春色迷蒙的畫面里，詞人表達了“梨花欲謝恐難禁”的傷春憂郁心情，含蓄蘊藉的筆法，在精煉中抒發細膩的傷春懷遠情結。注重空間的描敘，寓情于景，情景交融，將詞人內心世界表現在空間敘事中。

（二）公共空間

南渡之后，李清照迭遭種種沉重打擊，詞作的敘事空間由私人空間的深閨庭院、室外游玩轉向深愁難抒、家國民生的公共空間。

《憶秦娥》：臨高閣。亂山平野煙光薄。煙光薄。棲鴉歸后，暮天聞角。斷香殘酒情懷惡。西風催襯梧桐落。梧桐落。又還秋色，又還寂寞。敘事空間顯現為“亂山平野煙光薄”、“棲鴉歸后，暮天聞角”、“梧桐落”。這與早期的私人空間的閨閣詞作形成強烈對比：自然景色的昏暗、凄曠、悲涼，使我們再也找不出早期詞作中明快鮮亮的色彩了，呈現出的是低回、蒼涼的敘事空間風格。悲郁悶忿在山野孤寂的空間中被無限放大，充斥著一種蕭條意味。

五、結語

李清照詞作敘事特征在婉約這一總體藝術特點下呈現了女性獨有的細膩敘事本質。她以女性特有的細膩心理，敏感入微地體察，捕捉外物入詞，并滲透著綿綿深情，與心靈相互交感。獨特的詞作，使李清照成為一個獨特的詞人，在中國詞史上卓然獨立，有著不可替代的地位。

參考文獻：

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[2]陳祖美.李清照詞新釋輯評[M].北京：中國，2003.

[3]柯寶成.李清照全集[M].湖北：崇文書局，2009.

[4]申丹，王麗亞.西方敘事學：經典與后經典[M].北京：北京大學出版社，2010.

作者簡介：

王 峰（1993-），男，海南樂東人，海南師范大學文學院，漢語言文學專業。