電視節目主持人的體態語及實踐運用研究

王巖

【摘 要】話語語言并不是電視節目主持人與觀眾溝通的唯一方式，電視節目主持人的眼神、表情、身姿、手勢、修飾等體態語言也是與觀眾的交流、溝通方式。本文運用文獻法、案例法對電視節目主持人的體態語進行了研究。在必要性上，電視節目主持人必須準確完善地使用各種體態語，使觀眾通過主持人的體態語言更好地接受信息。本文的研究結果表明，不同的體態語傳達不同的意義。體態語要與有聲語言配合使用，這樣才能達到更好的效果，使節目收視率增加。電視節目主持人的修養決定著體態語的內涵和水平。要從根本上提升體態語，需要提高電視節目主持人的個人修養、也需要進行必要的形體語言訓練，還需要在節目中合理的著裝及化妝。

【關鍵詞】電視節目主持人；體態語；涵義；有聲語言；配合

電視主持是語言的藝術。電視節目主持人是節目的線索，對節目的順利進行起著重要的作用。話語語言是電視節目主持人的基本工具。不過話語語言并不是與觀眾溝通的唯一方式，電視呈現出來的是畫面，觀眾也可以從電視節目主持人的眼神、表情、身姿、手勢、著裝、化妝方面對節目進行解讀。與美國等廣播電視業發達的西方國家相比，我國的電視節目主持人出現的較晚，在節目主持上還不怎么成熟。

一、電視節目主持人的體態語和功能

（一）體態語的定義與語境

體態語也叫副語言、非語言交流、人體語言、身態語言、形體語言、行為語言等。這些不同的稱謂說明了體態語內涵的豐富，也指出了體態語最突出的特征——不是人用嘴說出來的語言。“體態語是利用身體的姿態，即身體姿態、肢體動作、面部表情等動作為傳遞信息、交流思想感情的輔助工具的非語言符號”。體態語具體又可包括目光語、表情語、手勢語和姿態語等。隨著體態語在電視節目領域中研究的深入，人們又對各種體態語進行了更細的劃分，如姿態語又可分為坐姿、站姿和走姿。

（二）體態語的正面作用

電視節目主持人的體態語，與有聲語言有著明顯的區別，它依靠主持人面部表情、手勢、身體動作及服飾等傳播信息、交流感情，它是主持人的內心思維、內在情感的外部顯現。電視節目主持人在向觀眾傳達信息、表達感情時，不僅要通過主持人的口頭語言，還要通過主持人的體態語言來傳遞。電視語言的感染力要由于廣播語言的一個重要原因就是受眾可以清晰地感受到主持人的體態語言。這種體態語言通過眼神、面部肌肉運動、手勢、身姿等諸多無聲的態勢將“廬山”全面目細致地展現在了觀眾的面前。

（三）體態語的負面作用

如果體態語運用得不好，也會引起負面作用，同時也影響主持人在觀眾心目中的形象，并對主持人所傳達的節目信息產生懷疑，進而破壞節目的效果。表情和服飾的夸張與做作會讓節目變味兒。全國著名的娛樂節目湖南電視臺的《快樂大本營》在一個時期內，男、女主持開始出怪相、擠眉弄眼，嘴張的大得可怕，穿的衣服也很奇異，弄得怪里怪氣。他們這樣的體態語言破壞了節目在開始階段形成的歡樂、幽默、清新的風格。動作的模仿與機械會讓節目顯得呆板與冷酷。有些主持人在主持節目過程中，動輒就伸出兩根手指，對著觀眾和攝象機亂比劃一通，很難與節目內容匹配。

二、面部頭部語言體態語的運用

（一）眼睛的體態語

眼睛是心靈的窗戶。人們常說會說話的眼睛。“喜怒哀樂都寫在臉上”，但是眼睛卻是面部表情的重要組成部分。有些主持人的眼光，過于熱情、親密；或過于冷漠呆滯；或眼大無神，目光分散；或東張西望，不善注視，如此等等，都與他們缺乏用眼睛傳遞信息的技巧有關。運用眼睛來加強溝通，是電視節目主持人發揮體態語言功能的主要手段，特別是新聞節目的主持人經常是只能小半個身子露出鏡頭，眼睛的傳神作用就顯得更突出。眼神是對一個人心理活動的反饋，也是傳達人的內心感情非常有效的途徑。電視節目主持人需要做到“正眼”看人。在與嘉賓接觸時，目光親切、自然，不能隨意游離，否則會顯得心不在焉；在面對觀眾時，目光要平視鏡頭。用提詞器時，眼睛要用余光看、時間要短、眼神要敏捷，不能讓呆滯的目光破壞整體儀態。

（二）笑容的體態語

電視節目主持人在做節目時，展露的面部表情是最豐富的。面部表情會潛移默化的影響著嘉賓與受眾。電視節目主持人一定要靈活運用以“笑”為主的面部語言。笑又大笑、狂笑、微笑、冷笑等多種類型，每一種類型的笑都有不同的語言涵義。微笑是應用的最多的一種笑。大笑、狂笑、冷笑所代表的語言涵義相對比較簡單。微笑所發出的訊息內容是很豐富的。它因不同場合、不同情況表示出愉快、友好、親切、贊同、歡迎等多種意思，也可以表示否定、拒絕等涵義。主持人的微笑一般有兩種情況，就主持人的個性而言，有天生的愛笑和不愛笑，如 中央電視臺新聞節目主持人海霞就是天生的愛笑；就節目的內容而言，有嚴肅和活潑之分，新聞節目用的笑很少，娛樂節目用的笑最多，后者的節目主持人時刻要保持一張笑臉。主持人要根據不同節目的性質靈活把握笑的尺寸。

（三）頭部的體態語

頭語在新聞節目、訪談節目中相對比較簡單。在新聞播報中，主持人的屏幕形象是近景或特寫，頭部占據了很大的一塊熒屏面積，觀眾對每一個細節都看的非常清楚、也會非常敏感，所以主持人頭部的動作不宜太大，咬文嚼字時頭部不能晃動、震顫，否則會給人一種不夠穩重的感覺。在訪談類節目中與嘉賓交流時，表示認定、贊同就點頭；表示否認、反對就搖頭。但是目前這類節目中存在著連連點頭的傾向，給人以唯唯諾諾的感覺。訪談類節目中，主持人不能失去自我，不能讓觀眾感覺是嘉賓的拖兒，對各種問題、各種事情主持人要表現出自我的判斷。在娛樂節目中，支持人大可把頭部的體態語運用的豐富一些。

三、肢體動作體態語的運用

（一）手勢

手勢也是一種語言，輕輕地擺弄纖纖玉手，有力地揮動一雙大手，都表達了一定的意義。手勢我們每個人都會打，但要確切地弄清各種手勢的涵義就困難了。隨著電視節目國際交流的增加、中外交往的頻繁，在節目中經常會出現不同國籍的人。手勢在各國有不同的表達意義，不同的文化背景賦予了手勢不同的交際功能。比如，在中國豎起大拇指表示“好”，而美國人對這個手勢的理解是“壞”的意思。英達曾經主持的《夫妻劇場》，是手勢應用非常復雜的一檔節目。有一個時期出場的的嘉賓夫妻都是跨國夫妻，不是妻子是美國的，就是丈夫是日本的。“從會話含意方面講，體態語的特性主要有社會性、民族性和模糊性”。在這個節目中，英達充分地考慮到了不同國家的人對手勢語言的不同理解，進而他運用的手勢就非常的恰當。

（二）站姿與走姿

俗話說舉手投足，站姿與走姿是體態語的另一個重要方面。站姿與走姿是相輔相成的，尤其是在現場直播節目中節目主持人經常要邊走邊說，做到站和走協調、走和說協調。良好的站姿與走姿首先把把握一個與被訪問者、參與演播者的距離分寸。人類普遍有私人空間的概念。霍爾區域定律表明，“0——46厘米為親密區；46——122厘米為朋友區；122——366厘米為社交禮儀區；而366厘米以上是公共區”。 站姿與走姿所體現的體態語是要根據距離范圍進行解釋的。因而，電視節目主持人要根據節目對象的不同把握合理的距離尺度。

（三）坐姿

電視節目主持人經常是以坐的姿態出現在觀眾面前的。比如在新聞節目、電視談話節目中主持人幾乎從節目開始做到節目結束。一個好的電視主持人，應該把坐姿運用的恰如其分。電視節目主持人的坐姿可以分為端坐、傾坐、靠坐和側坐，各種坐姿適用于不同類型的節目。端坐適用于新聞時政類電視談話節目中，以新聞聯播節目為代表。在新聞聯播的整個播出過程中，電視節目主持人始終要保持端坐，不能出現傾坐、靠坐和側坐。這樣可以保持住新聞的嚴謹性。

四、提升體態語的方法

（一）提高個人修養

電視節目主持人的修養決定著體態語的內涵和水平。如英達在主持《夫妻劇場》時，如果沒有對各國文化的了解，就不會注意到面對不同國籍的人要運用不同的手語。電視節目主持人的修養包括文化修養、道德修養、業務修養等不同的層次。每個層次都需要艱苦的鍛煉、學習，經過修煉然后才會有修養。比如說，英達面對著眾多國外嘉賓，能主持好節目是文化修養好的表現。在娛樂節目中，有些電視節目主持人一個勁地挖苦嘉賓、不斷地宣揚拜金思想是道德修養不好的表現。《魯豫有約》中魯豫能開合有度，以輕松詼諧的形式從容主持節目是業務修養好的表現。

通過提高個人修養可以養成電視節目主持人和電視節目的內在風格。電視節目主持人的內在風格靠的是主持人的文化底蘊。新聞播報類節目的主持人有固定的稿件，發揮余地少，對文化底蘊是一種隱性的要求。電視談話節目主持人、綜藝節目主持人對自身文化底蘊的要求相對較高，這種節目需要主持人進行現場發揮，而這樣就要求主持人擁有一個良好的文化底蘊，以便在節目的主持過程中能夠講的出，講的準，講得好。

（二）必要的形體語言訓練

“作為主持人的非語言符號的形體語言，在電視的傳播方式中更是起到了舉足輕重的作用” 。觀眾對這種語言是通過形體感知的。在低級層次上，電視節目主持人展示美的形象，可以起到悅目的效果，在高級層次上，恰當地展示形象可以傳遞體態語言，讓自身和節目更有感召力。

電視節目主持人的形體語言訓練包括形體語言元素訓練、形體語言創作訓練、形體語言傳播訓練幾個方面。形體語言元素訓練具體有線與形、形與神、平衡與對稱、動作與反動作、速度與律動、節奏與意象等，這些訓練旨在提高對電視節目主持人自身形體狀態的自覺意識和調控能力。形體語言創作訓練是訓練電視節目主持人的形體語言表達能力。形體語言傳播訓練是訓練的重點。“節目主持人是在電子媒體中，以個體行為出現，代表著媒介群體觀念，用有聲語言、形態能動地操作和把握著節目進程，直接、平等地進行大眾傳播活動的人” ，電視節目主持人的一切體態語言都要著眼于傳播。電視節目主持人應樹立起牢固的節目意識，結合不同形態、不同定位的節目，在熒屏之后反復訓練自己的體態語言，逐漸形成既與節目相契合又獨具個性魅力的、有聲語言和形體語言相得益彰的表達方式。

（三）合理的服裝搭配及妝容

普通人的服裝暴露的場合有限，既可以穿給別人看，也可以穿給自己看。但電視節目主持人的服裝確實百分之百穿給別人看的，并且暴露在龐大的受眾的目光之下。電視節目主持人的著裝要遵循兩個基本原則，一是要同節目的風格相符合，二是和主持人自身的風格相符合。如果是新聞時政類電視談話節目，就要穿得莊重，不能穿的太休閑。如果是生活類電視談話節目，就可以穿的休閑隨意一；如果是娛樂類電視談話節目，就可以穿的前衛一些。比如在綜藝節目中，電視節目主持人本身就是一個看點，刻意或稍帶夸張的著裝會給觀眾帶來新奇敢，有利于提高節目的吸引力。電視節目主持人的著裝要符合自身的特點，如李詠古怪、洋氣的著裝與他的沉著老練就不怎么符合，魯豫的休閑裝與她的清新、親切、隨和就很符合。

電視節目主持人的化妝原則與著裝原則基本類似，最主要的是侍應節目的風格。電視談話節目是與嘉賓、觀眾展開心靈的交流，主持人化淡妝顯得親切自然。新聞節目主持人不管男女在化妝上都宜淡不宜濃。如果是晚會節目，電視節目主持人則應化濃妝，這樣才會與節目協調起來。主持人的妝容在類似的節目中不能反復更改，不要頻繁更換妝容，這會給觀眾一種不矯揉造作的感覺，也不利于節目的品建設。比如說楊瀾在《正大綜藝》等各種節目中就很少更換妝容，觀眾看到的永遠都是一張知性、淡雅的臉龐。

結論

話語語言并不是電視節目主持人與觀眾溝通的唯一方式，電視節目主持人的眼神、表情、身姿、手勢、修飾等體態語言也是與觀眾的交流、溝通方式。體態語是利用身體的姿態，即身體姿態、肢體動作、面部表情等動作為傳遞信息、交流思想感情的輔助工具的非語言符號。體態語有的正面作用也有負面作用。電視節目主持人必須準確完善地使用各種體態語，使觀眾通過主持人的和體態語言等更好地接受信息。電視節目主持人經常使用的體態語包括眼語、笑語、頭語、手勢、站姿、走姿、坐姿等。不同的體態語傳達不同的意義。體態語要與有聲語言配合使用，這樣才能達到更好的效果，使節目收視率增加。電視節目主持人的修養決定著體態語的內涵和水平。要從根本上提升體態語，需要提高電視節目主持人的個人修養、也需要進行必要的形體語言訓練，還需要在節目中合理的著裝及化妝。電視節目主持人在進行體態語言表達的時候要充分考慮到傳播語境的復雜性，然后進行自我體態語言的調整，從而達到主觀和客觀的融合。

參考文獻

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