談龍江劇表演體系的構建

王龍

【摘 要】龍江劇作為黑龍江省地方戲曲劇種，它的表演藝術部分當屬于中國戲曲表演的一個分支。所以，龍江劇整體藝術的構架，基本上是仿照著京劇等許多成熟的大劇種而一一確立的。龍江劇深知自己作為東北地方性的劇種，除去向京、評大戲們“看齊”之外，還必須從自己的母體二人轉那豐富多彩、獨樹一幟的表演系統當中汲取大量的藝術養料。因此，這一部分在龍江劇表演體系的構架之中，自然不可或缺。

【關鍵詞】龍江劇；表演體系；構建

中圖分類號：J825 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）02-0042-01

龍江劇深知自己作為東北地方性的劇種，除去向京、評大戲們“看齊”之外，還必須從自己的母體二人轉那豐富多彩、獨樹一幟的表演系統當中汲取大量的藝術養料。像二人轉當家的舞蹈程式“浪三場”，堪稱二人轉表演的精華所在。而且，二人轉表演的“秧歌步”更是重中之重。因此，這一部分在龍江劇表演體系的構架之中，自然不可或缺。

一、龍江劇以二人轉表演為基礎對全部行當進行試驗性藝術探索

按照戲曲表演的組成部分，“龍江劇的角色行當，以二人轉、拉場戲為主，在表演上側重以‘三小戲（小生、小旦、小丑）為基礎，吸收東北大秧歌的身段、步法和京劇的一些表演藝術，經過‘大過基礎關、‘著重于從體驗出發、‘緊跟樣板戲、‘重整旗鼓、‘撥亂反正、‘創造個性等復雜曲折的過程，現已初步形成自身的生、旦、凈、丑四大行當體制，并從這四大行當中又分離出各種類別……各行當都從生活出發，從人物出發，從地方特色出發，既實驗創造程式，又不固定程式；既有行當表演特色，又不刻板；行與行之間的表演技巧互為借鑒，從而初步形成了自己的行當特點和風格。”這是《黑龍江志·文化藝術志》在總結龍江劇這個劇種前20年的藝術成就時，對于其表演部分的描述。

可見，龍江劇在創建之初，就已經堅定不移地立足于傳承二人轉表演藝術的諸多優長，明確地提出了自己：一定要“過好二人轉傳統關”的第一步目標。并且，也在一直在朝著既定的方向積極努力地探索著。

按照劇種建設所設定和提出的目標要求，所有的龍江劇演員都必須首先學好二人轉，唱好二人轉，演好二人轉。為此，龍江劇院特別聘請了當時黑龍江省內資深、著名的二人轉老藝人李泰、胡景岐和李榮等人做教師，專門教授龍江劇演員們二人轉的演唱方法與表演技巧，先過“二人轉”的這一關。同時，聘請戲曲表演基本功底扎實的張永奎、孫國華等教師，教授演員們戲曲大劇種多樣的表演基本功；還聘請了專業的舞蹈教師來教演員們，讓他們接觸、熟悉和學習民族民間古典舞及西方的芭蕾舞等。

龍江劇院還在組織演員們學習的過程中，以劇目的試驗演出，作為檢驗演員們課堂學習成果的考場，一邊學一邊練，一邊練一邊演，一邊演一邊加工，一邊加工一邊修改，一邊修改一邊提高。對龍江劇的全部行當——青衣、花旦、老旦、彩旦、花臉、老生、小生和武小生等，逐一進行了舞臺表演的試驗性藝術探索。

二、龍江劇現代戲表演藝術的探索

隨著龍江劇劇目試驗的進一步深入展開，其表演所擔負的責任也越發重大。因為，傳統戲畢竟還有其它的劇種可資借鑒，二人轉也有傳統曲目作比成樣，模仿參照；一旦輪到龍江劇的現代戲，舞臺上的表演就比較難尋找出一個可資參考的目標。而龍江劇剛剛誕生不久，恰逢全國戲曲界正大力倡導創造現代戲的發展壯大時期，如何尋找并摸索演好現代戲，如何恰到好處地把握演現代戲的技巧，如何塑造好現實社會生活中及劇目中的典型人物……成為龍江劇表演的當務之急。

當然，很多的事情都是“逼出來”的。龍江劇的古裝戲表演由于有其它戲曲劇種的參照，相對來說要容易把握一些；而龍江劇的現代戲表演，由于缺少仿照的對象，則面臨著巨大的困難與挑戰。但是，這也往往是表演藝術探索要創新，并且易于出新的最佳時機。繼現代戲《寒梅花》、《李雙雙》、《龍馬精神》和《千萬不要忘記》等劇目排演之后，龍江劇已經開始注意如何避免“話劇加唱”的演出模式，而提出“要從體驗出發”、“要形神兼備”、“要克服生活化的表演”、“要體現出戲曲舞蹈的韻律”和“群眾性的舞蹈場面要戲曲化”等等一系列的龍江劇表演“標準”。

應該說，這是龍江劇藝術家們最初的藝術覺悟，也是龍江劇現代戲表演走向新開端的起始。尤其在經歷了徹底砸爛一切表演程式之后，龍江劇的創作者們更加意識到：要發展劇種的個性，沒有表演程式的支撐，沒有舞臺風格的確立，一切都將是空中樓閣。此后，龍江劇對于表演藝術的探索，積極而有意識地向著“發展劇種個性”的路子邁進。伴隨著《雙鎖山》、《春靈庵》、《張飛審瓜》、《皇親國戚》和《結婚前后》等諸多大中型劇目的不斷試驗上演，表演程式的不斷積累和反復提純，也成為龍江劇的劇種建設突飛猛進標志性的前提之一。

參考文獻：

[1]朱雪艷著.新時期黑龍江戲劇發展研究[M].中國戲劇出版社，2004.

[2]黑龍江省地方志編纂委員會編，張連俊主編.黑龍江省志[M].黑龍江人民出版社，2003.