舞劇《斯巴達克斯》淺探

黃麗雯

摘 要：《斯巴達克》是一部史詩性的經典芭蕾舞劇，描寫公元前1世紀奴隸斯巴達克與女奴弗里吉婭相愛的故事。故事戲劇沖突非常強烈，配合粗獷豪邁的舞蹈風格，場面震撼人心。哈恰圖良譜寫的音樂充滿強有力的對抗性和戲劇性，時而抒情優美，時而雄渾激昂，充滿張力。因此，這部芭蕾舞劇被稱為"交響芭蕾"，也成為20世紀新古典主義芭蕾的不朽杰作。

關鍵詞：芭蕾舞劇 斯巴達克斯

格里戈羅維奇的這一舞劇，并不是蘇聯的第一個以斯巴達克斯為題材的芭蕾舞劇，但它似乎是最受歡迎的一個。舞劇的基本情節以普魯塔克等人的古典著作為依據，講述羅馬奴隸斯巴達克斯的不幸命運。

舞劇編劇：格里戈羅維奇

舞劇編舞：沃爾科夫

舞劇總導演：格里戈羅維奇

舞劇音樂：哈恰圖良

舞劇首演：1969年首演于莫斯科大劇院

第一幕：羅馬帝國的統帥克拉蘇率領軍隊凱旋，淪為奴隸的斯巴達克斯與俘虜們一起被驅趕到奴隸市場，并與戀人弗里吉姬失散。斯巴達克斯成為角斗士被迫殺人來供人取樂，他決心向奴隸制挑戰，號召角斗士們逃跑并起義。

第二幕：斯巴達克斯成為起義者的領袖，找到弗里吉視并與她發誓相愛，永不分離。克拉蘇在營帳里喝酒行樂，埃吉娜帶領妓女們跳舞獻媚。正在此時，斯巴達克斯的軍隊攻人，克拉蘇被斯巴達克斯打敗成為俘虜，但斯巴達克斯卻寬大地釋放了克拉蘇。

第三幕：克拉蘇向起義軍宣戰，并派埃吉娜帶妓女們混入角斗士隊伍中進行腐蝕和瓦解，使起義軍內部出現矛盾。克拉蘇乘機帶領軍隊包圍了起義軍，斯巴達克斯毫不屈服地浴血奮戰而死。弗里吉娜找到斯巴達克斯的尸體，痛苦不已，起義軍悲憤地悼念英雄。

《斯巴達克斯》塑造了公元前一世紀古羅馬奴隸起義領袖斯巴達克斯這樣一個具有時代意義的英雄形象，同時也成功地塑造了羅馬統帥克拉蘇、女奴弗里吉娜和交際花埃吉娜栩栩如生的形象。

在斯巴達克斯追求自由而起義抗爭，最終壯烈犧牲的史詩性頌歌中，穿插著斯巴達克斯與妻子弗里吉娘熱烈而又深沉的生死戀情，他什與忍的羅馬軍團領袖克拉蘇以及充滿誘惑與邪惡的埃吉娜之間的斗爭。

評論家曾認為，《斯巴達克斯》是自《羅密歐與朱麗葉》以來不容置疑的最佳蘇聯芭蕾舞劇，具有驚人的藝術感染力。這種感染力來自編導格里戈羅維奇對交響芭蕾創作方法的創造性發展和應用。

根據《斯巴達克斯》大型交響化的音樂風格，格里戈羅維奇修改了劇本，將大型群舞、雙人舞以及獨舞以交響的方式構織在一起，全劇因此而像交響樂一般渾然一體，具有史詩般令人蕩氣回腸的力量。所有的舞蹈都與劇情相呼應，就像音樂的不同聲部一樣，根據主導動機和復調的發展而變化，并編織成一個整體。主人公們的性格刻畫，沖突展現，都是通過具有豐富的內在涵義和飽滿激情的舞段來處理的。

該劇不僅依據音樂細密交織的結構，用音樂原則進行主題詮釋，而且用人體動作的交響來外化人物內心。沒有多余的、消遣性、展覽性的舞蹈，舞蹈在作品中成為敘事抒情和塑造形象的主要表現手段，即“生活中的舞蹈”變成了“舞蹈中的生活”。

可以說，在嚴謹的戲劇結構前提下遵循了音樂發展的情感邏輯，以交響化的戲劇結構揭示了生活的本質，以形象舞蹈揭示了思想的追求與哲理性。《斯巴達克斯》已成為交響芭蕾的經典范例。

常常在舞劇中起點綴作用的群舞在《斯巴達克斯》中卻被編導賦予了豐富的性格，描繪出恢弘的歷史場景并揭示出深刻的社會矛盾。如克拉蘇張揚跋扈的凱旋，奴隸風起云涌的抗爭，妓女們在營帳中令人欲火中燒的淫蕩表現等等。

在這樣的背景下，雙人舞與獨舞的表現毫不遜色。斯巴達克斯與弗里吉姬失散與訣別兩段雙人舞以及克拉蘇與埃吉娜的兩段雙人舞以高度的造型感形成巨大的張力，已被公認為典范之作。獨舞的表現則更加出色，斯巴達克斯的內心獨白分別表現他與角斗士的手足之情、對自由的歌唱、對妻子深深的思念、看見部分將土腐敗的悲憤以及視死如歸的決心等等不同的情感和心理狀態，以“閃回”的方式把心理空間與現實空間穿插在一起，深人地刻畫了主人公的內心世界。

舞劇的結構也因此更加層次豐富，更加交響化。還值得注意的是人斯巴達克斯》重新塑造了男性演員的芭蕾形象。在以前的舞劇中，男性演員多半擔任“把桿”和“舉重運動員”的角色。而在《斯巴達克斯》中，格里戈羅維奇賦予了男性演員一種前所未有的莊嚴、力量和陽剛之美。

這出史詩般的芭蕾舞劇除了展現男性健碩的體魄與力量，不容忽視的還有令人目不暇接的經典場景與舞美服飾。巨大的羅馬式建筑物，營造出宏大的古代場景，其中有壯麗恢宏的古羅馬競技場，有巍峨的維蘇威火山，有充滿血腥的古戰場……而演員們考究的穿著———貴族式樣的全絲質服裝、奴隸式樣的全麻質服裝等，讓數十位芭蕾舞者一出場就氣勢龐大，極具霸氣和震撼力。

參考文獻：

[1]夏遇南.羅馬帝國.三秦出版社，2000

[2]喬萬尼奧里.斯巴達克思.上海譯文出版社，2003