趙寶剛青春勵志題材電視劇的浪漫主義特征研究

張會杰

摘要：《奮斗》、《我的青春誰做主》、《北京青年》是趙寶剛執導的“青春三部曲”，這三部電視劇基本上以普通大眾的視角，聚焦80后一代成長、發展的話題，并因其借助輕松明快的敘事語言，受到了很多觀眾的喜愛。這些電視劇關注80后一代奮斗拼搏，努力擺脫困境，追求理想的精神狀態，表現他們積極向上，勵志拼搏的人生喜怒哀樂，整體基調昂揚向上，洋溢著濃郁的浪漫主義色彩。本文試圖以趙寶剛的“青春三部曲”為例，從人物形象、故事情節、敘事語言等方面分析趙寶剛青春勵志題材電視劇的浪漫主義特征，探索其青春勵志題材電視劇受到觀眾喜愛的原因，以及存在的不足。

關鍵詞：青春勵志；人物形象；故事情節；敘事語言

現代社會，電視劇作為一種藝術形態，在大眾文化中具有非常廣泛的影響力，而且隨著各種傳播方式的普及，觀看電視劇已經成為人們最普遍的休閑娛樂方式。進入新世紀以來，電視熒屏上青春勵志題材電視劇層出不窮，其中趙寶剛導演的青春三部曲在青春勵志題材電視劇中具有很強的代表性，播出之后受到了年輕人的廣泛關注。這些電視劇聚焦80后一代年輕人的生活狀態，講述他們對理想事業的執著追求，對實現個人價值的強烈渴望。這些電視劇雖然在一定程度上反映了社會現實，但是從整體上來看，還是充滿著濃郁的浪漫主義色彩。無論是從人物形象的塑造，還是從故事情節的設置，亦或是從敘事語言的錘煉來看，都存在著明顯的浪漫主義特征。

一、人物形象方面的浪漫主義特征

一部青春勵志題材的電視劇能夠受到年輕觀眾的廣泛歡迎，需要具備多方面的因素，其中男女主人公的形象起著很大的作用。其實，從古至今，人類對美女帥哥的喜愛從未減弱。尤其對于青春勵志題材的電視劇來說，要想吸引年輕人的觀看興趣，就不得不迎合年輕人的審美要求，選擇外貌形象氣質俱佳的演員。趙寶剛導演的“青春三部曲”所選取的演員，幾乎都是外貌形象氣質頗佳的國內青年演員。例如《奮斗》中的佟大為、馬伊琍、文章、李小璐，《我的青春誰做主》中的陸毅、趙子琪、王珞丹、朱雨辰，《北京青年》中的李晨、任重、賀剛、杜淳等，正是因為有了這些青春靚麗的偶像的出演，這些電視劇才能在眾多的電視劇中脫穎而出，達到良好的收視效果。

演員的外貌形象氣質能夠在第一時間吸引觀眾的眼球，但是對于一部電視劇來說，能夠使觀眾保持觀看熱情的重要因素還在于所塑造的人物形象是否具有獨特的人格魅力?！扒啻喝壳敝械闹饕宋镄蜗螅m然并不是完美無缺的，但是他們無疑具有各自獨特的人格魅力?！扒啻喝壳币酝辽灵L的北京80后青年為故事的主角，以他們追求事業、人生理想、自我價值的實現為主要的敘事內容。主角們所具有的人格魅力與導演為他們設置的家庭出身、社會環境是分不開的。

通觀這三部電視劇，我們可以發現，每一部電視劇中的所有故事要想得以展開，必須要有一個至關重要的因素，那就是一個或幾個擁有很多財富而且是視金錢如糞土的本身就是“大款”似的人物或者是“大款”的兒子或女兒。在《奮斗》中，陸濤是國內某高校建筑系的優秀畢業生，有兩個爸爸，一個是房地產大亨徐志森，一個是雖然并不富有但卻有豐富人生經驗的爸爸陸亞迅。他剛畢業不久，就在富爸爸徐志森的幫助下參與樓盤項目的設計工作，并從中獲得了兩千萬的提成款。也正因為這件事，他才能在離開徐志森之后，又受到前女友老爸的重用，參與到“田園牧歌”項目中。在陸濤的整個奮斗過程中，雖然存在著父子之間的矛盾對立，但是陸濤每一次看似成功的經歷都離不開兩位爸爸的幫助。也正因為如此，他才能任性地工作、辭職、戀愛、休閑。他的性格中最富有人格魅力的東西就是他對設計理想近乎完美的追求，而這一切都要建立在兩個爸爸為他提供的物質財富的基礎之上。在《我的青春誰做主》中，女主人公趙青楚雖然是北大的高材生，但是她的第一份工作并不完全是靠自己獲得的，在很大程度上是因為她的姥姥曾是法學院德高望重的教授。錢小樣和方宇作為小人物奮斗的代表，他們最后看似光明的前途也離不開周晉的幫助。在周晉的幫助下，?？瞥錾淼腻X小樣掌握了速記的能力，方宇開汽車修理行的理想也是在周晉的幫助下才得以實現的。霹靂追求自我價值的實現過程則建立在她母親楊爾為她提供的留學資金的基礎上。在《北京青年》中，何東、何西、何南、何北之所以能夠瀟灑地重走一回青春，也離不開他們優越的家庭條件。何東，國家機關的一個公務員，拿著每月八千元的工資，因不想自己的人生被束縛在一個狹小的城市中，而辭掉工作，并慫恿三個兄弟跟自己一起踏上重走青春的旅程。何西，北京某醫院的一名骨科醫生，本來對自己的生活狀態很滿足，但是在大哥何東和幾個兄弟的共同慫恿下，也踏上了重走青春的旅程。何南，一名設計專業畢業的海龜，懷揣著創業夢想，跟著大哥重走青春之路，并四處尋找機會實現自己的設計夢想。何北，一個總也得不到父親認可的小混混，想離開父親的工廠，跟著大哥重走青春之路，并希望憑借自己的能力干出一番事業。

三部電視劇的主人公的性格中有一個最大的共同點：他們不滿于被父母安排的人生，想要通過自己個人的努力來實現自己的人生價值。無論是《奮斗》中的陸濤，還是《我的青春誰做主》中的趙青楚、錢小樣、李霹靂，亦或是《北京青年》中的四兄弟，他們與父母之間的矛盾對抗幾乎都來自于父母的期望與自我的追求之間的沖突與對立。父母站在自己的立場上認為自己為子女所規劃的人生道路能夠使他們獲得幸福的人生，而子女作為自我意識逐漸清晰的獨立個體，開始希望擺脫父母對自己未來的擺布，自己掌控自己的人生道路。最終結果必然是主人公終于可以按照自己的意愿來追求自己理想的人生，而父母也開始慢慢理解孩子、支持孩子，雙方達成和解。這三部電視劇之所以能夠受到年輕觀眾的廣泛關注，就在于劇中的主人公所遇到的人生問題是每個成長階段的年輕人普遍會遇到的問題。不同的是，劇中的人物可以任性地不顧一切地追求事業、追求愛情、追求理想，與父母決裂、與舊生活訣別，而現實中的人在大多數情況下只能向現實妥協。因此，電視劇想要達到的效果就在于通過劇中人物的經歷引起人們對自身生活狀態的反思，激起人們對生活的熱情。雖然沒有人可以擁有電視劇般精彩的人生，但是我們也可以通過不斷的嘗試，最大限度地豐富自己的人生體驗，實現自己的人生價值。

二、故事情節方面的浪漫主義特征

趙寶剛導演的“青春三部曲”在故事情節的設置方面充滿了浪漫主義的傳奇色彩。這三部電視劇雖然是以情感表現為核心對現實生活進行的描述，但是它們對現實生活的想象充滿了傳奇色彩，以主人公富有傳奇色彩的生活經歷來滿足人們的審美需要。

三部劇有一個顯著的共同點：三部劇都為主角們創造了一個類似“烏托邦”的地方，小“烏托邦”的存在使三部劇具有了濃厚的浪漫主義色彩。在《奮斗》中，這一地點是一個叫“心碎烏托邦”的地方。在這里，聚集了一群懷揣夢想的年輕人，他們或在事業上遭到了挫折，或在感情生活中出現了問題。在這里，沒有父母的約束，只有志同道合的朋友之間的互相安慰、支持、鼓勵，雖然也會因為一些事情而爭吵打鬧，但大家最終還是能夠互相理解、互相包容。在《我的青春誰做主》中，這一地點是三姐妹的姥姥家。趙青楚的媽媽希望女兒能夠在上海發展，可是趙青楚卻一門心思地想留在北京，錢小樣的媽媽希望錢小樣在銀川發展，而錢小樣卻不甘心，想要在北京闖出一片天地，李霹靂的母親希望女兒能夠去英國劍橋大學留學，而李霹靂卻想要在留在北京開自己的西餐廳。因此，姥姥家成為三姐妹的固定居留地。在這里，當父母們想要以自己的意志左右子女們的生活，而子女們想要按照自己的意愿選擇自己的生活，雙方因此而爆發矛盾沖突的時候，姥姥——這個大家庭中最開明的大家長——就會選擇站在孫女們的一邊，不僅尊重他們的個人選擇，還會在他們遇到事業上的困惑、愛情上的難題時，以自己豐富的人生經驗給他們有價值的建議。在《北京青年》中，這一地點是四兄弟共同的出租房。其實，真正想要重走青春的只有大哥何東一個人，何西、何南、何北是在大哥的慫恿、帶動之下才踏上重走青春之路的。而在他們共同踏上重走青春之路之前，他們對于要怎樣通過這次的重走青春來彌補原本并不精彩的青春卻沒有一個明確的想法，他們只是不想按照父母的意愿、按照自己目前的生活狀態繼續下去，而對于自己真正想要過怎樣的生活，大哥何東不知道，三個兄弟也不知道。他們在第一站煙臺找到住處之后開始各自按照自己的意愿找工作，但是我們看到他們所做的依然不是自己喜歡的事情。與以前不同的只是，在煙臺，他們現在的生活是他們自己選擇的。之后在深圳，他們共同住進了何南女友的爸爸為他們提供的廉價的出租房，在何東女友權箏的幫助下，四兄弟開起了酒吧，開酒吧看似是何北的理想，但事實上，何北只是喜歡泡在酒吧里的生活，而不是真的想要自己去經營一個酒吧。因此他們的酒吧并沒有開多久。一直到故事的結局他們也沒有找到自己真正喜歡的工作。何東最后選擇留在北京當上了戶外體驗式培訓師，這其實是導演為何東設置的一個理想的職位。何西又回到了原來的崗位上，何南則到自己叔叔的工廠做起了設計的工作，何北在爸爸的安排下在工廠當起了巡查員。他們最后又都回到了正常的生活軌道上，重走青春之路的意義大概只是讓他們對自己的生活都有了一個更清醒的認識。

不管是《奮斗》也好，《我的青春誰做主》也好，還是《北京青年》也好，在故事情節方面，導演為我們設置了很多具有浪漫主義色彩的情節，通過主人公富有傳奇色彩的人生經歷讓我們在獲得藝術享受的同時思考自己的人生。

三、敘事語言方面的浪漫主義特征

趙寶剛導演的“青春三部曲”在臺詞語言的設計上也具有濃郁的的浪漫主義色彩。三部電視劇中人物的臺詞大都朗朗上口，幽默風趣，話語節奏快，既有現代青年普遍具有的口頭語言特點，又或多或少地帶有北京地方語言特征，十分耐人尋味。

《奮斗》中，陸濤在生日派對上說：“既然我們來到這個世界上，就不能太客氣了，人在哪里我們就混在哪里。……那夢想就是我們所有人的人生，就是我們的愛情、我們的事業、我們的幸福。可是，當我們把那抽象的夢想變成一件件具體的事情的時候，我發覺我們離那夢想很遙遠，特別遙遠。但是我們不會放棄！我們會努力做好每一件事！在這個世界上，我們會碰到很多好事兒，也會碰到很多壞事而，今天以前，他們都過去了。明天，他們還會跟我們迎頭相撞。我們的態度是，我們誰也不怵壞事兒！”說這些話時，他們已經在社會上奮斗了好幾年，成功的喜悅和失敗的痛苦，戀愛的甜蜜和失戀的苦惱，他們都已經經歷過。這些話表現出了年輕人朝氣蓬勃、不怕失敗、執著追求理想的積極心態。

在《我的青春誰做主》中，精彩的臺詞更是層出不窮，其中關于理想、愛情、親情的臺詞不僅貼近生活，而且含義深刻，耐人尋味。例如錢小樣說：“誰都有個性，誰也不是生下來就適應社會，環境像是一條河，咱都是河里的石頭，一開始各有各的形狀，頭上長角、身上生刺，天長日久被河水沖刷，角啊，刺啊的就都磨成圓的了”，形象地說明了人要想在社會上生存，就不得不適應社會，接受社會的規約。周晉說：“誰在年輕的時候都只想離開父母，走得越遠越好，不知不覺就走出很遠，跟他們隔著千山萬水。有一天你猛一回頭，發現不管走了多遠，始終有一根線連著你和他們，那時候父母已經變老，腿腳不再利索。于是你又得折回頭，重回他們身邊，跟過去不同的是，你變成大人，他們成了孩子，所有人都是這種軌跡，離開、再回來、分離、再團聚，這就是——家”。說出了現代社會普遍存在的父母與子女聚少離多的生活狀態。子女總想到更大的城市、更遠的地方去經歷更豐富的人生，父母則只能看著他們離自己越來越遠。當子女在某一天回過頭來的時候，卻發現不管自己走多遠，父母也無時無刻不在牽掛著自己。

在《北京青年》中，也有很多關于愛情、理想的精彩臺詞，它們表達了已經進入社會多年的80后一代年輕人對人生、對理想、對愛情、對婚姻的深入思考。如他們對愛的闡釋“愛是一種責任，不愛了，也要盡到責任”。對于婚姻的理解“我喜歡穿婚紗的感覺，先結婚再登記我都不怕。登記就是走一個形式，它保證不了婚姻，今天登了明天就能離。它也保證不了愛，結婚證里包含著太多無愛的婚姻。還是穿婚紗最真實，至少在那一瞬間愛和婚姻我是同時擁有的”，反映了現代社會青年人婚姻狀態不穩定的現實。何東說：“我也曾經有過夢想，可是現在，這些夢想都漸漸消失了，我每天無所事事，懶洋洋的，一點奮斗的精神都沒有。我之所以重走青春，就是希望把我失去的這些夢想找回來，在社會實踐當中，看看自己想做什么，能做什么。就算我什么都不做，我也比原來活的更有意義，更有價值”。這幾乎是參加工作幾年的年輕人普遍會產生的一種心理狀態。我們都希望在社會的洗禮中實現自己的人生價值，這就需要我們勇敢地、堅持不懈地去嘗試，找到最能實現自己人生價值的途徑。

總之，趙寶剛導演所創作的“青春三部曲”不管是在人物形象的塑造上，還是在故事情節的設置上，亦或是在敘事語言的安排上，都充滿了濃郁的浪漫主義色彩。雖然電視劇中的某些人物、某些故事情節的存在在一定程度上顯示了其對社會現實問題的關注，但是從三部電視劇的整體風格來看，還是著重于表現80后一代年輕人對事業、愛情、理想的執著追求，以及在追求事業、愛情、理想的過程中所表現出來的昂揚向上的精神狀態。觀眾也是更多地被青春靚麗的男女主人公形象，曲折離奇的故事情節，層出不窮的精彩臺詞而吸引。這三部電視劇和其他的青春勵志偶像劇一樣，帶給年輕人的更多的是感官上的享受，而缺乏對社會、對人生更深層的思考。

參考文獻：

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