現(xiàn)代舞劇《霸王別姬》走新路

劉琴華

2016年8月18日，由寧波市演藝集團(tuán)歌舞劇院創(chuàng)排的多媒體現(xiàn)代舞劇《霸王別姬》在寧波文化廣場(chǎng)大劇院首演，這是繼舞劇《十里紅妝·女兒夢(mèng)》、音樂劇《告訴海》、景觀劇《寧波的故事》之后，寧波市歌舞劇院的又一力作。舞劇首次嘗試“創(chuàng)作在國(guó)外、制作在國(guó)內(nèi)、市場(chǎng)在海外”模式的多媒體現(xiàn)代舞劇創(chuàng)制。

寧波市演藝集團(tuán)董事長(zhǎng)鄒建紅表示：“故事是中國(guó)的，但表現(xiàn)形式是世界的。這部舞劇市場(chǎng)定位在海外，更多的是想走出一條不同的路，那就是‘中國(guó)文化走出去要進(jìn)入國(guó)外主流劇場(chǎng)、主流人群。”

《霸王別姬》是一部全新概念的現(xiàn)代舞劇。作品講述了一個(gè)渴望成功的現(xiàn)代人，因?yàn)榫o張的競(jìng)爭(zhēng)壓力而長(zhǎng)期失眠。有一次，他終于如愿進(jìn)入深度睡眠，跌入了自己的夢(mèng)境深淵。在夢(mèng)里，他成了古戰(zhàn)場(chǎng)上的霸王。他想改變霸王的命運(yùn)，可是一次次嘗試后，他還是失去了江山美人。徒勞的他，在夢(mèng)醒時(shí)分還是要面對(duì)現(xiàn)代社會(huì)的種種壓力。

劇中的“古”霸王和“古”虞姬、“今”霸王與“今”虞姬等角色的性格塑造，反映了現(xiàn)代人在事業(yè)、愛情、自身價(jià)值等壓力和矛盾中的生活狀態(tài)，是當(dāng)代人心境的真實(shí)寫照。

這部舞劇的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)成員都是世界級(jí)的藝術(shù)家與設(shè)計(jì)師。總編導(dǎo)殷梅是美國(guó)當(dāng)代舞蹈藝術(shù)家和紐約市立大學(xué)皇后學(xué)院終身教授、舞蹈系主任。她的創(chuàng)作理念是將個(gè)人的四面危機(jī)與古戰(zhàn)場(chǎng)的四面楚歌結(jié)合起來，從當(dāng)代人的視角去審視霸王別姬的歷史故事。

舞劇中巧妙地引入“照鏡子”的片斷。鏡子兩端，古今兩位虞姬在舞臺(tái)中央以張力十足的舞蹈動(dòng)作恣意跳躍、翻轉(zhuǎn)，暗示內(nèi)心的糾結(jié)與爭(zhēng)斗。這幕古今虞姬對(duì)話的場(chǎng)景耐人尋味。

音樂編曲與音響設(shè)計(jì)是紐約作曲家David Van Tiegpem（大衛(wèi)·梵·蒂格姆）。他曾為眾多著名舞團(tuán)和影視作品創(chuàng)作過音樂。開場(chǎng)一段近10分鐘的群舞，在隆隆戰(zhàn)鼓的伴奏下，舞臺(tái)氣氛顯得霸氣十足。舞劇通過傳統(tǒng)樂器的編排，賦予作品堪比“大片”的音響效果。紐約大學(xué)、朱麗亞音樂學(xué)院教授克利夫頓·泰勒擔(dān)綱舞美、燈光、道具設(shè)計(jì)。

為了打造精品力作，歌舞劇院還引進(jìn)了一批國(guó)內(nèi)知名藝術(shù)學(xué)院的演藝人才，此劇的男女主角苗盛和王鈺畢業(yè)于北京舞蹈學(xué)院，是剛剛在國(guó)家大劇院落下帷幕的舞劇《絲路長(zhǎng)城》的主演和女一號(hào)。

制作方為土生土長(zhǎng)的寧波藝術(shù)院團(tuán)，所有演員均來自寧波市歌舞劇院。“古”虞姬的扮演者由歌舞劇院青年導(dǎo)演陳文斌反串，“古”霸王則由《十里紅妝·女兒夢(mèng)》中的男主角白鵬飛飾演。

鄒建紅向媒體介紹，《十里紅妝·女兒夢(mèng)》進(jìn)入美國(guó)、新西蘭、澳大利亞的演藝市場(chǎng)后，寧波市演藝集團(tuán)積累了豐富的海外市場(chǎng)推廣經(jīng)驗(yàn)。《霸王別姬》在制作之初便把市場(chǎng)目標(biāo)定位海外。為了便于在國(guó)外演出，輕裝上陣。該劇從人員到舞美、道具等都作了簡(jiǎn)約處理。現(xiàn)在整團(tuán)出行海外，包括工作人員僅22人，可謂一支巡演海外的輕騎兵。

現(xiàn)代舞劇《霸王別姬》的亮點(diǎn)在于戲中有戲，舞臺(tái)上有電影元素也就是多媒體技術(shù)的成功運(yùn)用。鄒建紅說：“這部舞劇首次嘗試現(xiàn)代舞結(jié)合多媒體技術(shù)創(chuàng)作，希望借此在世界舞臺(tái)上講好中國(guó)故事，傳播好浙江文化、寧波文化。”