論電影畫面空間構圖設計的目的與意義

張放

【摘 要】本文通過對電影畫面中空間構圖設計的目的、基本形式和意義的分析，說明電影中畫面場景、構圖處理的重要性，需要協調畫面中各個要素，營造不同的藝術效果，打開畫面的空間，彰顯藝術表現力，為影片增添藝術魅力。

【關鍵詞】空間構圖設計；構圖形式；審美

中圖分類號：J93 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）05-0160-01

所謂構圖，即根據視覺審美的要求，對畫面視覺要素進行排列和組合，是一個從無序到有序的創造過程。電影畫面空間構圖設計，就是將具有視覺價值的光影等畫面要素重新設計排列，體現畫面美感與形式感的設計過程。在不同風格、題材和樣式的電影中，電影畫面的空間構圖創作方法與構圖形式也存在著差異。

一、電影畫面空間構圖設計的目的

從專業的角度來說，必須要把握畫面中點、線、面的設計感，即視覺中心點的塑造，能夠吸引觀眾的目光，強化畫面的形式感，保持畫面的空間感，讓點產生向心力，一旦偏離則會導致畫面的不穩定，難以聚焦觀眾的注意力。以張藝謀的《大紅燈籠高高掛》為例，嚴謹的構圖設計、黑紅顏色的強烈對比，為觀眾帶來了充分的空間感受和想象力。由此可見，畫面構圖設計出眾，能更好地烘托、渲染影片的畫面效果，提升作品的思想深度。

二、電影畫面空間構圖設計的基本形式

（一）開放性與封閉性的構圖形式。隨著現代電影藝術的飛速發展，電影創作者開始關注開放性的構圖。與封閉性的構圖相比，開放性的構圖不會限制畫面中人物的活動、突破畫面的界限，讓電影的畫面內容更為開放。在此背景下，開放性的構圖為電影增添了新的藝術表現力，即通過人物畫面的開拓，擴展了觀眾的視覺范圍，實現了畫面的外向延伸效果。

開放性構圖中，鏡頭間的構圖關系處理尤為重要，需要采用溝通設計的方式，繼續加強畫面形象的生動效果，促使觀眾發揮聯想。電影畫面中的場景、鏡頭和蒙太奇段落，都成為了構圖設計的要素，需要秉承統一的設計原則，打開畫面的空間。開放性的構圖往往不是完整的畫面，很多時候為了引發觀眾聯想，或者是設定情景懸疑，導演會做出適當的留白，作為上下段落的補充或銜接。

與開放性構圖相對立，封閉性構圖形式與繪畫的構圖形式相類似，將各種視覺元素安置于畫面當中，體現電影畫面的統一性與完整性，可以強化畫面的集中性，突出故事的主題思想。然而在此背景下，往往也會體現出電影畫面的單調感，缺乏現實感。

現代電影畫面構圖中，封閉性的構圖具有現實主義特征，強調風格化的設計，需要嚴謹的人物畫面安排。相較之下，開放性的構圖則不拘泥于特定形式，并無精心安排的痕跡，但是有著更開放的視聽體驗，讓觀眾的想象力更加豐富。

（二）交叉性與平面性的構圖形式。所謂交叉性的構圖，即突破傳統電影縱深的構圖方法，強化電影畫面空間的立體性，使得畫面效果更接近真實效果，貼近生活場景。從縱深交叉的構圖形式來看，銀幕內的前景、后景更為突出，焦點的遠近和層次感更容易吸引觀眾的注意力。

平面性構圖形式則與平面繪畫相類似，主要突出畫面的協調性與垂直空間，即運動中的人物需要在橫向或縱向的單一軌道上，展現出動態的視覺效果。例如《速度與激情》系列中，車輛的追逐場面往往會通過平面性的構圖，凸顯速度激情的魅力，運動感的強烈渲染，會增加觀眾的視聽享受。

（三）動態視覺的構圖形式。在電影拍攝中，運動中的人物往往可以讓攝像機從任意角度拍攝，并且攝像機還可以保持動態或靜態，利用焦距的改變得到不同的動態效果。動態視覺效果的呈現，要根據不同的電影類型采取不同的方式。記錄性強、寫實性強的電影，往往會采取動態的拍攝效果，強化影片的真實感；故事性強的電影，在拍攝時需要在構圖中保持焦距的改變；運動性強的電影，在拍攝時要突出人物面部的特寫。以電影《勇敢的心》為例，華萊士在山頂奔跑的畫面，其面部特色和周圍其他影像的快速移動，不僅氣氛剛好，而且畫面動感十足，給觀眾留下了深刻的印象。

三、電影畫面空間構圖設計的意義

與其他藝術畫面的構圖相比，電影畫面空間構圖設計的要求更為嚴苛，因為電影的動態影像不斷改變，沒有完全一樣的畫格，所以需要更專業的畫面設計處理能力。

相較于單一畫面構圖的分解空間而言，電影的多重畫面需要空間的組合來營造最佳的感官空間，讓觀眾直觀體驗空間內的畫面美感和視覺沖擊力，同時還可以借助想象力去感受看不到的畫面空間。

突出影音表達效果，是電影構圖的重要意義，一方面要創造性地表達人物特色，吸引觀眾的注意力，讓觀眾能夠看到作品中人物的情感和整體創作風格；另一方面要強化觀眾的感官效果，可以由外而內地了解人物品質與故事內涵。以陳凱歌導演的《黃土地》為例，在“極簡主義”的構圖之下，電影畫面空間構圖設計的簡約與純粹，吸引了一大批觀眾的目光。影片中黃土地的內涵得以深化，同時也向觀眾傳遞出了中國傳統文化的豐厚韻味。中華民族傳統文化與民族哲學在畫面中自然流露，直擊人心。

作者簡介：

張 放（1983-），女，漢族，吉林長春人，碩士，廣西建設職業技術學院講師，工藝美術師，研究方向：視覺傳達設計 。