常玉作品《仰臥的裸女》評析

李明敏

摘要：從常玉的作品入手，分別從造型、空間、色彩、與空間等各方面解讀，重點分析作品中的線的運用，有彩色與無彩色的運用等造型藝術特點。深層分析常玉的繪畫語言，并提出自己對作品的觀點與看法。提出借鑒優秀藝術作品的必要性與發揚民族文化藝術的責任。

關鍵詞：作品分析：人體：造型：空間：色彩：構成

常玉1901年出生于四川南充，少時家境富裕。自幼隨四川書法名家趙熙學習書法，頗具藝術才華。

常玉的早期繪畫作品多重于女人體創作，表現形式豐富，總體以粉、白兩色為主調。他的人體一反常人人體畫的角度，他以裸體女人的整個身體輪廓表現他內心的風景，他筆下的纖細裸女不多，大都是豐滿肥碩的女子，即便是亭亭玉立、玉體冰肌的女人也都能脂潤肌滿，風韻張揚。

本文以常玉的水彩作品《仰臥的裸女》為例分析常玉作品的藝術表現方式及其藝術追求。

一、造型與空間

1.正形與負形

這幅作品以二維平面的方式展現于我們面前，大的構圖是把女人體橫臥于整個長方形的畫面。畫面的正形是整個女人體，是整體的大塊，畫面的負形大致為三塊，最大負形位于人體上方的空間，其次是位于人物下方的空間，最小負形為人物兩腿交叉所形成的封閉空間，大小負形之間的面積比為3：2：1。正形的“統一”和負形的“分散”形成了對比，正形與負形占據的二維空間面積比例大致為3：2形成面積上的大小對比，正形占據了統領地位，使畫面統一，并沒有顯得雜亂。用這樣的分割方式使負形的“碎”突出了正形的“整”，很好地起到了“綠葉襯紅花”的作用。

2.動勢

動勢是一種事物自然或機械的動作n，。在藝術作品的畫面上創造“動勢”是一種有強烈“吸引力”的形式。作者抓住了女人體瞬間最吸引人的動態，模特擺出弓起腰的動作是堅持不了多長時間的，仿佛下一秒腰部就要軟下來，給人一種動的感覺，而人物軀干的上半部分（乳房到頭部）和腿、腳卻會保持靜止。人體的整體動態也被長方形的邊框的靜所烘托出來。體現了“動中有靜”和“靜中有動”的唯物辨證法。

3.造型與空間

作者在二維平面上表現了富有張力又具穩定感的形象，連接人體的兩膝與頭我們可以得到一個三角形，三角形占據了大部分畫面，并且貼于畫面的下方，支撐著整個人體，給人穩定的感覺，人物各正形與負形形狀的安排使主體更加鮮明與生動。形狀的多樣和不同組合的變化大大豐富了畫面的表現形式和內涵，畫面由多種形狀組合，并且有一個突出的主體形狀，體現了變化統一、節奏與韻律的存在。

二、點、線、面的運用與表現

作者在畫面中的五個地方使用了大小不同點，裝飾了以線為主的畫面，他們相互呼應，起到了畫龍點睛的作用。在人物的面部并沒有過多的刻描，使畫面更整體統一，更吸引觀者的眼球。

在《仰臥的裸女》這幅作品中，常玉用墨色的線條勾勒出人體的外形，人體上側的由腋下到腳底的線條，流暢而空靈，一氣呵成，其間有粗細，松緊，濃淡之變化沒有絲毫猶豫與斷接，顯得更簡，而在人體下側大體上線的運用相對于左側就顯得繁，線的運動也不是一筆到位，反而有銜接的地方，與上側形成對比。乳房、頭部與上肢的短線條與軀干的長線條也形成局部的對比，而且每一根線條本身的運用也都有變化。人體恥骨處作者用短、密且細的線條刻畫了整張畫面的中心。在人體的左腿處作者似乎調整了線條輪廓，線的走勢也更急，使人體的動態更顯活潑生動，但作者留下了原來的線，這也并不使我們感到有缺陷，反而有種輕松隨意，愜意的感覺。

作者對線的運用發揮到了極致，他不但運用單色的墨線來表現，而且也充分發揮了有色線的巨大作用，用淡紅色的線來飾墨色的線條，這樣的運用也與黑色的線形成粗細，虛實，緩急，有色與無色的線與線的對比，這種淡紅色的渲染，也體現出了微量色元素的價值，即便是淡淡的幾筆水彩也使人體看起來更有體積更富肉感，使對象有種真實感，更耐人尋味。

三、色彩

看常玉的這件作品其中的色彩運用的極其單純，他并沒有運用過多的色彩去表現對象。整個畫面有彩色總體只運用了橘紅、朱紅與淡黃。色相上，作者用橘紅的線條渲染黑色的線條，形成有彩色與無彩色的對比;畫面中各個點也分別以純度較高的朱紅點染，與淡橘紅形成色相的對比，更強化了點在各表現因素中的突出作用;每根淡橘紅色的線條之間也有紅色與黃色的微妙變化。純度上看，幾處點的高度純色與身體輪廓的低純度色對比;高純度的黑色與有彩色的低純度對比;在淡橘紅水彩筆觸的拖動中也形成了濃與淡的微妙變化。明度上看，墨線明度最低，次之是朱紅色的點，明度最高的是背景色。畫面中豐富的色彩變化并沒有讓我們感到眼花繚亂、雜亂無章，這是因為畫面本身的單純與統一，只有墨色的線與橘紅色的線占統領地位，而黑色與任何有彩色的搭配本身就很和諧，所以畫面呈現出簡潔、清新與淡雅的美感。另一方面，色彩的使用也與作者所表現的內容形成高度的統一，這樣的女人體作品施以淡淡的橘紅色使作品更具質感，給人一種莫明且含蓄的興奮感。

綜觀常玉的作品，我們發現，他在研究西方藝術的同時也盡可能地挖掘中國民間的傳統藝術元素，并進行著融合與創新。中國未來的藝術發展也應該這樣走下去，我們要吸收外來的好的東西，但也不能忘記我們曾經輝煌的傳統藝術和民間藝術。

時光荏苒，珠玉蒙塵，吾輩拂拭有責，賦珠寶于重輝。