淺析民族聲樂演唱中的技法運用

陳林秀

民族聲樂演唱中，演唱者要想為觀眾呈現(xiàn)最佳的視聽效果，提高演唱的審美價值，就要求演唱者在聲樂演唱中運用合適的激發(fā)，能夠不斷訓練、提高演唱技巧，并培養(yǎng)自身的舞臺表現(xiàn)，全面提高演唱的表現(xiàn)力以及魅力。文章主要對民族聲樂演唱中的技法進行系統(tǒng)分析，為民族聲樂演唱提供理論支撐。

【關鍵詞】民族聲樂；演唱；技法

民族聲樂演唱中，演唱技法是成功演唱的基礎，演唱技法可以從兩方面展開敘述，一方面是發(fā)聲技巧，主要包括基本的呼吸、咬字以及共鳴，另一方面是舞臺表現(xiàn)，主要包括情感表達以及情感控制。演唱中在民族聲樂作品的演唱中，要不斷進行鍛煉，來哦接作品，感悟體會作品的內涵，提高自身對作品的感悟力，提高自身的演唱水平，為觀眾呈現(xiàn)出更加優(yōu)質的表演，以此促進我國民族聲樂的可持續(xù)發(fā)展。

1 呼吸技巧的應用

民族聲樂的演唱中，演唱者要熟練應用呼吸技巧，能夠保證演唱過程中的氣息平穩(wěn)，不會出現(xiàn)干音、澀音。我國傳統(tǒng)的民族聲樂演唱有“善歌者必先調其氣”的稅法，以此可知呼吸在聲樂演唱中是極為重要的。民族聲樂表演者在作品演唱中，要掌握正確的呼吸方式，進行呼吸鍛煉，如要根據(jù)自身的身體素質選擇合適的呼吸訓練手段，要靈活進行吸氣與呼氣這兩個動作，并隨著音樂作品的變化能夠主動適應、調整呼吸，保證整個演唱中，呼吸自如。聲樂演唱中，還要注意鍛煉氣息，要通過呼吸來鍛煉氣息，如憋氣、長緩氣等，促使聲音與氣息高效融合起來，能夠在演唱中協(xié)調發(fā)展，避免出現(xiàn)過猶不及的情況。如在《放風箏》的演唱者，要求演唱者聲斷氣不斷，注意演唱語氣的變化，高潮部分的音調較高，要應用高音，演唱者要將氣息向下拉，保證氣息飽滿能夠滿足高音的氣息需求。綜合來說，民族聲樂演唱中，演唱者要重視呼吸技巧的應用，能夠做到剛柔并濟，柔中有剛。

2 共鳴技巧的應用

民族聲樂演唱中，演唱者不僅要會發(fā)聲，還要學會自由應用共鳴技巧。發(fā)聲是一種不需要外部條件的一種自然行為，每一個人都可以說會“發(fā)聲”，但在實際的演唱中，演唱者仍舊要進行發(fā)聲練習，這不僅是要鍛煉自身的發(fā)聲能力，還是改善嗓音的必然條件。當表演者完成發(fā)聲后，要運用共鳴技巧來進行演唱。共鳴在聲樂演唱中相當于音響作用，能夠將聲帶發(fā)出的較小、淡薄的聲音擴大化，增加聲音的韌性，同時也增加聲音的辨識度。民族聲樂作品的演唱中，極高的聲音共鳴是極為必要的，這是展示現(xiàn)代聲樂作品情感以及藝術風格的必要準備，因此演唱者在演唱語言的處理上，要重視聲音共鳴技巧的應用，處理好演唱的聲音，能夠將作品的內涵與演唱技巧有效結合起來，不光提高演唱聲音的亮度，也提高了演唱聲音的柔度。演唱者在聲樂演唱中，要根據(jù)演唱的具體內容，及合理、靈活的應用共鳴技巧，以此全面提高民族聲樂演唱的水平。

3 咬字吐字以及潤腔的應用

民族聲樂演唱中，應用咬字、吐字以及潤腔技巧是提高聲音的感染力以及表現(xiàn)力的必要手段，也是提高聲音辨識度的必要選擇。民族聲樂演唱要求“字正腔圓”，在演唱中注意四聲的區(qū)別，因此演唱者要想提高演唱質量，就必須要重視咬字、吐字技巧的應用。民族聲樂發(fā)聲強調“咬”的作用，能夠“以字帶腔，以字傳情”，要將唇、齒、舌、牙、喉這五個吐字器官和咽腔一協(xié)調配合，自由的進行發(fā)聲，提高發(fā)生的質量以及效果。另外，民族聲樂演唱的自由度相對較高，演唱中語言能夠表現(xiàn)出較強的韻律美以及親切感，這些咬字重點表演者都要落實在演唱過程中，能夠用過比較清亮、自然的演唱語言來展示作品內涵和抒發(fā)情感。

另外，民族聲樂演唱還強調“唱腔”的作用，要求演唱者在實際演唱中體現(xiàn)出唱腔美。“潤腔”是民族聲樂作品演唱的一種重要技法，演唱者要靈活應用潤腔技巧，突出行腔的韻味。

潤腔主要是將現(xiàn)代聲樂作品的情、聲、字、腔融為一體，實現(xiàn)“以情帶聲，聲情并茂”的要求，在實際的演唱活動中，表演者要掌握發(fā)聲的基本技巧，依據(jù)不同聲樂作品的不同唱腔來靈活發(fā)聲，要依據(jù)旋律的音高、音色、度來適當?shù)恼{整發(fā)聲部位，應用不同的發(fā)聲技巧進行化潤色，如表演者可以通過滑音、暢音的應用來調整原來比較規(guī)矩的演唱過程，以此來增加演唱的“韻味”，展現(xiàn)聲樂作品的演唱樂趣以及審美價值。如在聲樂作品《山高歌更高》的演唱中，由于其有較多的高音區(qū)，為了避免高音出現(xiàn)干澀感，演唱者就要積極、靈活應用“潤腔”技巧，能夠主動調整呼吸，恰當處理演唱語言，能夠將潤腔技巧與發(fā)聲技巧結合起來，提高演唱者的演唱水平。

4 舞臺表現(xiàn)技巧的應用

聲樂演唱中，演唱者主要是應用聲樂技巧來傳遞情感，在情感傳遞的過程中，要做好情感控制工作，能夠將聲樂作品的情感以及內涵傳遞給觀眾。在音樂中，情感是除了現(xiàn)代演唱技巧以外必須要關注的內容，一個優(yōu)秀的表演者要能夠靈活、自由得控制情感，應用合適的演唱技法來展示情感以及內容。

民族聲樂演唱中，演唱者在情感表達上，要根據(jù)作品的具體內涵選擇合適的舞臺表現(xiàn)方式，如選擇合適的手勢、舞臺肢體動作以及面部表情，對演唱過程進行加工，將自己對音樂作品的感受傳遞給換種，不僅增加表演者對民族文化的認識與了解，還加深觀眾對民族文化的認識，讓觀眾從聲樂演唱中感受到民族文化的魅力，實現(xiàn)民族聲樂演唱的繼承與發(fā)展。

5 結語

民族聲樂演唱中，演唱者應用演唱技法是極為必要的，演唱者應該根據(jù)聲樂作品選擇合適的演唱技法，借鑒其他唱法的優(yōu)點，不斷進行創(chuàng)新，提高自身的演唱水平和舞臺表現(xiàn)力，讓觀眾在聲樂演唱中獲得較高的視覺、聽覺享受，能夠從民族聲樂表演者感受到民族文化的魅力，增添對民族文化的認識，促使現(xiàn)代民族聲樂的創(chuàng)新發(fā)展。

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作者單位

赤峰學院音樂學院 內蒙古自治區(qū)赤峰市 024000