張艾嘉電影中女性視角下的女性形象

宋亞輝

摘 要： 豐富的人生經(jīng)歷加上勤奮又聰穎的才情，使得張艾嘉在電影作品中呈現(xiàn)出的女性視角，相較于其他女性導(dǎo)演有著自己獨(dú)特的氣質(zhì)。在張艾嘉導(dǎo)演的電影中，她總是用自己與眾不同的女性視角和細(xì)膩溫潤(rùn)的表達(dá)方式，通過她平和的心態(tài)和淡然的情感更多的表現(xiàn)都市中產(chǎn)階級(jí)女性內(nèi)心復(fù)雜的情感變化和迷茫的生活狀態(tài)，她作品中的女性形象多為困擾在愛情、婚姻、理想之中的的中產(chǎn)階級(jí)女性。本文將從多個(gè)角度分析張艾嘉導(dǎo)演電影作品中的女性形象，通過對(duì)這些女性形象的解讀，我們可以了解到張艾嘉對(duì)于女性自主意識(shí)和女性個(gè)人立場(chǎng)的特殊理解。

關(guān)鍵詞： 張艾嘉 女性視角 女性形象

從70年代到現(xiàn)在，張艾嘉穿梭于港臺(tái)之間，經(jīng)歷了一次又一次華語電影的變革。因?yàn)槟暧讜r(shí)期父親因空難過世，在沒有父親陪伴下長(zhǎng)大的張艾嘉，性格中多了一些男人的剛強(qiáng)。這種不肯服輸?shù)男愿褚脖粠氲綇埌蔚碾娪白髌分校沟盟淖髌酚兄鴿庥舻膹埵巷L(fēng)格烙印。正是由于個(gè)人豐富的人生經(jīng)歷，張艾嘉在電影中切入點(diǎn)的視角與眾不同，她在電影中表現(xiàn)的女性形象不是飽受磨難的邊緣人物形象，而是多表現(xiàn)不為物質(zhì)所憂愁、重視精神層面的都市女性的感情成長(zhǎng)經(jīng)歷。她擅長(zhǎng)觀察女性形象，可以細(xì)膩地在電影中表現(xiàn)出女性情感的微妙變化，在她的電影中她總是用感性的表達(dá)方式，展現(xiàn)出各個(gè)年齡段都市女性在各個(gè)階段所遇到的感情問題，剖析女性情感心路，這些都是導(dǎo)演在自我經(jīng)歷生活的起伏和感情的挫折后的人生沉淀。

一、與眾不同的女性視角

女性視角簡(jiǎn)單地說就是指從女性的視野出發(fā)觀察事物，從而表達(dá)女性內(nèi)心思維情感的方式。出于天生為女性的特質(zhì)，女性導(dǎo)演所呈現(xiàn)的女性視角相較于男性導(dǎo)演所表現(xiàn)的女性視角會(huì)更加敏感且有韌性，女導(dǎo)演們總是在不自覺中就自然地流露出敘事的細(xì)膩溫婉。女性視角引導(dǎo)觀眾脫離于常規(guī)男性視角的束縛，從女性的角度觀看事物，從而展示出事物的另一面，使影像世界更為完整。

千百年來由于男權(quán)文化的主宰，在電影中表現(xiàn)女性形象的視角不自覺的多以男性視角為切入點(diǎn)，女性形象大多是以“花瓶”陪襯的作用依附在男性角色周圍，男性導(dǎo)演塑造的女性形象在電影中更多是“欲望的表現(xiàn)”。直到女權(quán)主義盛行，女性經(jīng)濟(jì)開始獨(dú)立，自我意識(shí)開始加強(qiáng)，很多女性導(dǎo)演開始關(guān)注女性在社會(huì)中的生存狀態(tài)和情感經(jīng)歷，導(dǎo)致在女性電影中出現(xiàn)了各種面臨困境受苦受難的悲情女性角色，比如許鞍華電影當(dāng)中的女性形象多為處在社會(huì)底層階層的悲情女性。“張艾嘉電影當(dāng)中的女性角色不同于傳統(tǒng)印象中，女性處于劣勢(shì)，卑微隱忍的地位，反而是故事的主角和講述者。”①

張艾嘉一直堅(jiān)持自己獨(dú)特的女性視角，在張艾嘉的電影中沒有激烈的矛盾沖突，沒有女權(quán)主義黑白分明的界線，只是運(yùn)用平和淡然的態(tài)度講述都市女性在經(jīng)歷愛情、理想迷茫之后，從青澀到成熟的心理轉(zhuǎn)變。比如在《少女小漁》中，美國(guó)街頭的繁華景象都是通過小漁仰視的視角進(jìn)行拍攝，表現(xiàn)出漂泊在異國(guó)他鄉(xiāng)的小漁，她內(nèi)心的無奈和迷茫。這樣溫婉和感性的女性視角，容易引起當(dāng)代女性的情感共鳴。身為女性導(dǎo)演張艾嘉對(duì)于女性的心理有著天生的敏感，張艾嘉的電影用平和冷靜的視角表現(xiàn)都市中產(chǎn)階級(jí)女性的生活經(jīng)歷，挖掘女性的內(nèi)心世界。縱觀張艾嘉導(dǎo)演的電影作品，其作品總是從女性的視角出發(fā)，引起觀眾對(duì)女性內(nèi)心世界的關(guān)注。而同為女性的張艾嘉對(duì)女人的內(nèi)心有著深入的了解，她所刻畫的女性心理變化會(huì)更貼近女性本質(zhì)的敏感、細(xì)膩、堅(jiān)韌。

張艾嘉女性視角下的女性形象，對(duì)于自己的感情生活有著自己的思想，其電影中的女性形象對(duì)于愛情和理想充滿了強(qiáng)烈的欲望。張艾嘉運(yùn)用平實(shí)冷靜的敘述角度，創(chuàng)作出很多敢愛敢恨的中產(chǎn)階級(jí)女性形象。不論是《最愛》中的白蕓，還是《203040》中的小潔、想想和Lily，不論是《心動(dòng)》中的小柔，還是《夢(mèng)醒時(shí)分》中的馬莉，不論是《莎莎嘉嘉站起來》中的莎莎和嘉嘉，還是《少女小漁》中的小漁，女性形象在張艾嘉的電影中永遠(yuǎn)是她維護(hù)和表現(xiàn)的主體。這些女性形象或是在感情上面臨背叛、或是在工作上不順心，甚至迷失自己，但是在影片的最后，麻煩總會(huì)解決，人物總會(huì)讓自己變的寬容，散發(fā)著人性的光輝。

二、女性視角下的獨(dú)特女性形象

（一）經(jīng)濟(jì)和精神雙重獨(dú)立的女性形象

在張艾嘉的電影文本中，男性形象的地位在電影中是弱化的，為的是能夠強(qiáng)化女性形象在電影當(dāng)中所占的主導(dǎo)地位，這也就是女性導(dǎo)演構(gòu)建女性鏡像世界的主要表現(xiàn)方式。獨(dú)立自主的中產(chǎn)階級(jí)女性形象是張艾嘉在電影中的主要表現(xiàn)對(duì)象，她們游走在臺(tái)灣、香港的大街小巷，穿梭在張艾嘉的鏡像世界里。多元化的都市女性形象是張艾嘉在電影中的主要表現(xiàn)對(duì)象，這些形象大都是自主自強(qiáng)不為物質(zhì)發(fā)愁的中產(chǎn)階級(jí)女性，她們追求更高層次的精神層面，在追求思想獨(dú)立的過程中她們經(jīng)歷失望、痛苦、挫折，但是最終總會(huì)自己解決困擾，直面自己的生活。伴隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展、時(shí)代的進(jìn)步，女性解放程度的不斷加深，女性內(nèi)心自主意識(shí)也發(fā)生劇烈的轉(zhuǎn)變。傳統(tǒng)的遵從三從四德、依賴男性的家庭女性形象已經(jīng)不能滿足廣大女性的心理期待，他們知道自己想要什么，不論是在物質(zhì)層面還是精神層面，現(xiàn)代都市女性都渴望獨(dú)立。

《203040》中Lily就是典型的獨(dú)立新女性形象。Lily是一家花店的老板娘，在發(fā)現(xiàn)丈夫出軌后，毅然決然的與丈夫離婚。在離婚后她沒有將全部精神寄托放在女兒身上，她曾經(jīng)也在鏡子前拿著剃刀放棄自己，但是最終在與自己內(nèi)心進(jìn)行兩次深入的對(duì)話后，她選擇努力向上，追求自己渴望的愛情。當(dāng)義工、積極鍛煉身體，這種樂觀向上的獨(dú)立精神為她自己開創(chuàng)了新的生活狀態(tài)。

《一個(gè)好爸爸》中母親陳美寶呈現(xiàn)出別樣的個(gè)性和解放意識(shí)。對(duì)于女兒和老公她有一套自己經(jīng)營(yíng)家庭的方式，為了女兒創(chuàng)造有愛的成長(zhǎng)環(huán)境，讓身為黑社會(huì)的老公照顧女兒，通過這種方式既對(duì)于女兒健康成長(zhǎng)，又讓黑社會(huì)老公的內(nèi)心變的越來越柔軟。劉若英飾演的陳美寶，在家庭中的地位可以說是整個(gè)家庭的靈魂人物，她對(duì)于家庭的經(jīng)營(yíng)有著自己的思想，充分體現(xiàn)出女性自主意識(shí)在家庭中的覺醒。

“不管是電影中的執(zhí)著，還是歌曲中的特徹，或是生活中的平和淡然。沒有一分矯飾，率真而豁達(dá)，時(shí)而理性，時(shí)而感性，我們清楚張艾嘉都在認(rèn)真地闡迷著人生的道理。”②這么多年獨(dú)自在娛樂圈打拼的張艾嘉，是新時(shí)代獨(dú)立女性的代表人物，事業(yè)有成，家庭幸福，雖然也曾經(jīng)經(jīng)歷過事業(yè)和感情的挫折，正是由于豐富的人生經(jīng)歷，她刻畫的女性形象都是在經(jīng)濟(jì)上獨(dú)立的為感情和理想所困擾的中產(chǎn)階級(jí)女性。

（二）理想和情感的雙重追求的女性形象

“在張艾嘉的電影中，女性人物形象永遠(yuǎn)是她極力保護(hù)的對(duì)象。但這些女性形象不再是女性主義理論家勞拉·穆爾維所說的“男性的偷窺”，他們不再是男人的附屬品，即使在感情的過程中受到傷害，他們依舊選擇堅(jiān)強(qiáng)地生活。”③在張艾嘉從影四十多年的時(shí)間里，金像獎(jiǎng)、金馬獎(jiǎng)從未離開過她左右。她并非電影科班出身，卻從一個(gè)演員一步一步成為著名的女導(dǎo)演，背后的努力可想而知。張艾嘉在接受訪談時(shí)曾經(jīng)表示，愛情是她創(chuàng)作的基石，她始終相信愛情。正是由于她執(zhí)著于事業(yè)和愛情的追求，作品中所塑造的女性形象，雖然遭遇前途的迷茫和愛情的困擾，但是經(jīng)過個(gè)人內(nèi)心的掙扎變化后，仍然相信未來和愛情會(huì)越來越好，朝著更好的方向前進(jìn)。她電影作品中的女性可以為了愛情不顧一切，但是在個(gè)人理想和事業(yè)上也絕不松懈，最后都成為具有自我意識(shí)的獨(dú)立女性。

由她執(zhí)導(dǎo)的影片《夢(mèng)醒時(shí)分》，片中女主人公馬莉，一開始是追求物質(zhì)生活，被富少包養(yǎng)的二奶，后來經(jīng)過生活和愛情的磨礪，認(rèn)識(shí)到自我的存在價(jià)值，對(duì)于自己的人生目標(biāo)和愛情期待有了全新的認(rèn)識(shí)，選擇與過去的生活再見，開始追求自我，成為一名熱情的導(dǎo)游，開始了新的生活。《少女小漁》中的小漁是傳統(tǒng)女性形象，賢惠又聽話，男朋友怎么說她怎么做，全然在愛情當(dāng)中迷失了自我。即使后來明明得知男友背叛，還是默默隱忍。直到馬里奧生命垂危，她不得不做出選擇，最終在經(jīng)過內(nèi)心的糾結(jié)后，她決定面對(duì)自我，留下來照顧馬里奧，與男友決裂。《203040》中的小潔為夢(mèng)想遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)，雖然在追逐唱歌夢(mèng)想的過程中屢遭不測(cè)，并且影片最后迫于現(xiàn)實(shí)的無奈，小潔并沒有實(shí)現(xiàn)音樂夢(mèng)想，但是經(jīng)過自身的蛻變，小潔仍然對(duì)未來充滿期待。

張艾嘉電影中的女性形象一直在追求，每個(gè)年齡段有著不同的追求，少女時(shí)期對(duì)愛情和理想的美好憧憬，中年時(shí)期對(duì)穩(wěn)定婚姻的追求，在不同的時(shí)期女性內(nèi)心都經(jīng)歷不同的蛻變，不斷找尋自我。“試圖描摹女性真實(shí)復(fù)雜的情感脈絡(luò)，探索女性追求和選擇情感的主動(dòng)程度，敏銳透視精確性主體意識(shí)。”④

（三）淡如茉莉的視覺女性形象

從電影的興起到現(xiàn)在，由于千百年來男權(quán)文化的影響，銀幕上出現(xiàn)的影像大多是英雄救美或是表現(xiàn)男子的陽剛之氣，即使是出現(xiàn)賢淑貌美的女性形象，也多為烘托男性形象。在主流電影中，女性視覺形象一般光鮮亮麗、美艷動(dòng)人，“她們的外貌被編碼成強(qiáng)烈的視覺和色情感染力”。為的是滿足男性視覺的快感。直到女權(quán)主義盛行，經(jīng)濟(jì)獨(dú)立的女性漸漸從“被看”轉(zhuǎn)變?yōu)椤翱础钡淖灾饕庾R(shí)。女性作為影片主要的表現(xiàn)對(duì)象和主動(dòng)表達(dá)者才漸漸多的參與到光影制作中來。張艾嘉電影中的女性形象個(gè)性風(fēng)格淡雅知性，絕對(duì)不是單純的花瓶形象。在她的視角下表現(xiàn)更多的是女性自主意識(shí)和情感的的光芒。

張艾嘉年輕時(shí)在娛樂圈，沒有人認(rèn)為她是很美艷的明星。到了后來，大家慢慢被她身上特有的自信和超強(qiáng)的現(xiàn)代感所感染，都開始稱贊她獨(dú)有的美麗。張艾嘉豐富的人生經(jīng)歷使得她身上總有一種同齡女性所沒有的知性和優(yōu)雅，這種獨(dú)特的氣質(zhì)讓她影片中的大多女性形象像茉莉花一樣發(fā)出淡淡的香氣。在她感性女性視角下，她作品中的女性形象不同于男性導(dǎo)演作品中，滿足男性視覺欲望的花瓶形象或是被可憐同情的弱者形象。縱觀張艾嘉電影中的女性形象，在她們身上沒有發(fā)生跌宕起伏的情節(jié)沖突，沒有華麗的衣飾和尊貴的身份，沒有美艷動(dòng)人的形象，都是都市生活中普通的一名獨(dú)立女性，像沁人心脾的茉莉花，味道清新、視覺淡雅，韻味無窮，所以張艾嘉的電影給人平易近人的感覺，她現(xiàn)實(shí)主義的風(fēng)格特色最真實(shí)自然的地反映了當(dāng)代都市女性的內(nèi)心情感生活，引起廣大女性觀眾的共鳴。她擅長(zhǎng)使用樸素自然的表現(xiàn)手法描寫現(xiàn)實(shí)生活中處于情感糾結(jié)困境的女性形象。“在張艾嘉的電影中，不存在激烈的矛盾和沖突，有的只是女性在成長(zhǎng)的過程中都會(huì)遇到的問題。”⑤

奶茶劉若英是女明星中淡雅知性的代表，劉若英的形象恰恰非常符合《少女小漁》中張艾嘉對(duì)于小漁性情柔弱內(nèi)斂的定位，小漁在美國(guó)是一名非法移民，自己的精神支柱全部寄托在男友身上，對(duì)于生活逆來順受，但是卻熱愛讀書努力向上，最后因?yàn)槊绹?guó)人馬里奧形象的出現(xiàn)，使得她敢于走出愛情的困境，遵從自己內(nèi)心的感受。這也恰是張艾嘉所有影片中女性形象的共性，雖然是滄海一粟，外表普通沒有特長(zhǎng)，但是內(nèi)心一定有正能量的追求。梁詠琪一直是娛樂圈中給人清爽感覺的玉女形象，梁詠琪在這部帶有張艾嘉自傳性質(zhì)的電影中扮演年輕時(shí)期的張艾嘉，雖然在外形上與張艾嘉年輕時(shí)的長(zhǎng)相不同，但是梁詠琪身上那種清純的氣質(zhì)符合電影《心動(dòng)》張艾嘉想給觀眾帶來的初戀的感覺。在電影中梁詠琪扮演的小柔青春俏皮，為初戀不顧一切的形象，很容易把觀眾拉回到白衣飄飄的青蔥歲月，帶來雖有遺憾但更值得懷念的感覺。

結(jié)語

現(xiàn)實(shí)生活中的張艾嘉自信、堅(jiān)強(qiáng)，她電影中的人物形象也都有這種品質(zhì)，擺脫困境最后找到屬于自己的生活。張艾嘉的別樣女性視角就是柔性表現(xiàn)都市女性細(xì)膩情感變化和生活狀態(tài)，在這種視角下的女性不僅僅有細(xì)膩多變的感情，還有相信自我救贖的獨(dú)立精神。張艾嘉電影中的獨(dú)特之處就是不會(huì)讓人感到絕望。女性在遭遇人生困境的時(shí)候，通常在沉默和改變之中選擇改變自我，實(shí)現(xiàn)自我的解放。通過張艾嘉電影中這些獨(dú)立女性形象的解讀，我們看到了現(xiàn)代都市女性覺醒的女性自主意識(shí)和獨(dú)立的生存狀況，挖掘到現(xiàn)代都市女性的內(nèi)心紛繁復(fù)雜的情感世界。

注釋：

①李文博，李亞瓊.念念不忘，必有回響——淺析張艾嘉導(dǎo)演的敘事風(fēng)格.青春歲月，2015（15）.

②Lily.張艾嘉：光影的故事.WomenofChina（中文海外版），2003（3）.

③張璐.淺析張艾嘉眼中的電影世界.安徽文學(xué)，2014（4）.

④張燕.“看”與“被看——香港電影中的女性形象透視”.電影藝術(shù)，2003（2）.

⑤于迎.張艾嘉電影的女性美.導(dǎo)演評(píng)述，2015.（9）.

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