中國傳統紋樣在現代環境設計中的運用與創新

倪明+倪雨晴

摘 要：中國傳統紋樣是我國古典文化藝術一種具體的表達方式，是我國古代人民對美好的敬仰與期盼。而現代環境設計作為文化的一種傳承方式，無論是在什么形式上都需要符合中國人的審美觀念。將中國傳統紋樣運用于現代環境設計中，是人們的心理需求，也是文化發展的需求。結合中國傳統紋樣的諸多表現形式和現實生活中的案例，以不摒棄中國傳統文化為前提，分析其在現代環境設計中的運用與創新。

關鍵詞：中國傳統紋樣；現代環境設計；運用；創新

一、傳統紋樣的概述

中國傳統紋樣是由歷代沿傳下來的，按照一定的圖案結構和規律經過變化、抽象等方法而規則化、定型化的具有獨特的民族藝術文化風格的圖案。它源于原始社會的彩陶圖案，反映了不同時期的風俗習慣，也是一種普及、易懂的文化。隨著人們的審美需求、時期和地域的變化，慢慢衍生出許多不同的特殊寓意，它們大都象征著幸福美好。

中國傳統紋樣有許多都是動植物紋樣的演變和延伸，同時賦予了其豐富的寓意。如：牡丹花一般是喜慶富貴，蘭花是高潔典雅，龍和鳳是吉祥如意，多用于古代宮廷之中。還有鹿和龜、鶴和蝴蝶等，都有祈福、延壽、辟邪、升官、發財等寓意。宋、元、明、清時代也有各種花鳥紋，有的象征吉慶，有的表示昌茂繁榮。那些傳統紋樣大多含蘊豐富，體現出的是人們對自身幸福的祈盼、對吉祥如意的向往，還有對未來理想生活的希冀，也是人們改變生存環境的艱苦努力和征服困難的偉大意志以及不屈的精神的寫照[1]。

二、傳統紋樣在環境設計中的運用

不知從什么時候開始，中國傳統紋樣運用在現代環境設計中，能有機地和現代設計元素結合在一起，這種歷史與現實的相互碰撞，顯得古樸、典雅又不失時代感。那些具有民族特色的建筑設計、室內設計、景觀設計等，更能充分地表達出這種交融的設計風格，還有其蘊含的特殊寓意和文化內涵。現今越來越多的人喜愛并重視這樣的風格，所以在很多建筑外觀裝飾、家庭室內裝修或者環境景觀工程中常常出現把“中國風”作為設計的主題。而傳統紋樣就會被作為素材，順其自然地運用到這類設計中。然而中國傳統裝飾紋樣是具有一定的民族審美和內涵的設計元素，所以不管是在其外型上、思想上、意境上還是文化的繼承上，都必須確立傳統紋樣的設計地位，將其作為現代環境設計中重要的靈感來源，充分展現主觀和客觀所富含的浪漫色彩和審美觀念。

（一）建筑及裝飾運用

中國的建筑歷史悠久，樣式繁多，風格變化多端。表現在建筑體現上的外觀和內部構造，皆能反映一個時代的審美。而作為中國特色的傳統紋樣，自然能很好地運用到建筑的外觀裝飾中。這些主要體現在三個方面：其一是建筑的上部，應用最多的諸如瓦當、琉璃、屋脊、屋檐、滴水道等；其二是建筑的中部，主要是墻面、藻井、檁條、梁架、天花、柱子、門、窗等；其三就是建筑的下部，主要建筑的臺基礎，柱子的柱腳、臺階、平臺、砌筑等。而這些部位在古代都很好地應用了中國的傳統紋樣，比如動物紋、飛禽紋、植物紋、器物紋、幾何紋、文字變形紋、吉祥寓意紋等。

這些紋樣裝飾，不僅增加了建筑內外觀的豐富性，同時也是一種藝術的集中表現，一定程度上反映了各個歷史發展時期的藝術審美和建筑審美。這些鮮明特色的吉祥紋樣，過去被廣泛應用，今天依然經過建筑設計師、結構工程師、室內設計師的共同努力，應用在現代建筑中。上海大劇院的九宮格設計，外觀的弧形屋頂造型，給人以強烈的動感。上海博物館的天圓地方文化寓意借讀設計，很好地表現了博物館的功能主題。香港的會議展覽中心，其屋頂設計成獨特的飛鳥展翅式形態，不就是預示香港回歸的美好寓意嗎？上海世博會的中國國家館，大紅外觀、斗拱造型，外形酷似一頂古帽，曰“東方之冠”，屋頂的“新九洲清晏”，使城市景觀和自然景觀及建筑景觀渾然一體、自然天成，既是對中國傳統紋樣的吉祥寓意的大繼承，也是對傳統紋樣大發展的大運用。

（二）建筑室內裝飾運用

在現代室內設計中，其一是墻面的風格。墻面的重要體現，一般在裝飾畫、壁畫、壁紙紋樣、掛屏、木雕、裝飾線腳等。我們先從壁畫的形式來看，當今的壁畫圖案和樣式都豐富多彩，也有十分多樣的風格，就中式而言，牡丹紋擁有“國色天香”之號，并與壽石、桃花意喻長命富貴；再如，在室內書房墻壁上貼“松竹書法”的圖案，不僅美觀，也能充分體現屋主想要營造的那種奮發好學、文人雅士的氛圍。同樣，那些豐富的傳統紋樣使用在臥室、玄關或者客廳的墻面，豐富了墻面的顏色和樣式，增添了文藝的氣息，能更好地襯托出室內的家具和格局，簡單中體現出中國風味。

其二是天花與地面運用。現代室內設計中，天花與地面只是起到了點綴的作用，所以紋樣運用上大多是較為平常的簡單圖案，例如幾何紋、花草紋等。其整體以簡潔為主，以局部裝飾作為空間亮點。地面材質多為地磚、大理石和地板等，其中地磚和大理石運用在傳統紋樣中的較多，在圖案的選擇上多選用幾何紋樣，以線條、點和少許的花紋組成的圖案簡潔明了，藝術觀賞價值高。

其三是室內陳設運用。通常室內陳設品的擺放很大程度上能確立風格，豐富空間的裝飾，創造出需要的環境，達到統一的效果。例如：根雕、燈籠式燈具、古色古香的書桌書柜等蘊含豐富東方古典韻味的陳設品，在書房中的擺設，能充分營造出一種文化氛圍，進一步激發人的求知欲。傳統紋樣也常運用在家具上，就像在木質座椅上，常有“如意祥云”和“魚”形的鏤空雕刻來作為裝飾，主要取其吉祥如意、生活美好、年年有余的含義。還有一種獨特的表達方式就是隔斷，在現今的中式設計中，隔斷具有了豐富的外在形式，有隔墻、隔斷、帷幔、屏風等。既增添了空間的私密性，又充滿了浪漫的氣息。

（三）室外景觀環境設計運用

室外景觀環境設計的變化性，主要體現在一是以建筑為主體變化的景觀；二是以打造休閑散步的公園景觀；三是大型的以旅游業為主的生態主題景觀。不管什么主題，這些室外景觀環境設計，都要涉及中國傳統紋樣的具體應用，景觀墻、景觀小品、圓形門洞、漏窗、雕刻、地面鋪裝等，都能見到中國傳統紋樣的靈活運用。

前面我們所說的門洞、園墻、空窗、漏窗等，既是游人行走的導向，也是觀賞的景觀，在這些地方，隨處可見云紋、花紋、樹紋、文字等傳統紋樣。景觀在室外的靜態水景和動態水景中，通過流水走向和落水的山石造型，體現對水景觀的別樣理解，當然室外景觀環境還有柵欄、欄桿、圍欄等，還有雕塑小品以及游人休息的座椅，更有變化曲折的鋪裝地面。這些精心設計的景觀，融合我們的建筑、樹木、動物、湖水、山川，成為中國的傳統吉祥紋樣，使室外景觀環境越來越美，從而營造出豐富多樣的藝術效果。

三、傳統紋樣在現代環境設計中的創新

現今，隨著經濟的快速發展，社會環境越來越穩定，人們不再僅限于物質上的追求，對建筑、室內、景觀等設計使用的要求越來越高。對創意的追求也越來越多，越來越看重。這就需要我們必須回頭重新認識和學習傳統的文化，重新理解傳統的紋樣圖案元素，并對其進行形態上的改造。在思想、內容、形式上大膽創新，靈活運用，結合現代的審美標準，不管是外在形態還是內在精神，都不拘泥于形式，最終賦予紋樣以時代感。

（一）形式提取與再造

中國傳統紋樣的形態萬千，每個不一樣的紋樣都有它的形態和深刻的寓意。然而要使傳統紋樣盡可能地與當今的設計完美融合，就要利用現代的設計理念、技術手段和當今的審美及觀念，采取組合和分解的設計方法，對中國傳統紋樣的形式進行提取和再造。當然前提必須要以中國傳統文化為主體，在此基礎上突破傳統在人們心中留下的束縛和限制，在造型的創造變化上用全新的設計理念和表現手段去營造全新的現代環境設計。所以要改變，就必須結合外在和內在的因素對傳統紋樣進行變化重組，把它融入到設計的外形及內涵中。

（二）意境提取與表達

中國傳統藝術的表達除了對形體的要求，更加注重的是精神和意境的追求。意境的美，體現在整體的氛圍和創造當中，從情、景、意、境等多方面的結合和統一，把整個空間微妙的氛圍和情趣表達出來。“意境”是復雜而微妙的，文字和語言很難表達清楚它的含義。而現代人所追求的精神世界、文化的內涵、意念的延伸、富有質感的生活就包含在“意境”之中。中國傳統紋樣意境的提取是將傳統文化中所蘊含的風韻進行提取和提煉，把抽象的內容具體化，運用在現代環境設計中，以求只可意會不可言傳的微妙藝術。

（三）形意結合的進一步升華

現今，越來越多的現代人難以抵擋中式設計的誘惑，在環境設計時喜歡添加中式元素或者直接定義中式風格。但是結合現實中復雜多變的社會現況，單純的紋樣變形已經不能滿足這個社會的需求，更多的人希望能把傳統紋樣中“形”和“意”完美結合，達到一種統一的境界。由此可見，中國傳統紋樣的“形”與“意”在現代環境設計中是必不可少的，但只有達到“形意結合”才是傳統紋樣在當今設計中創新的重點，也是最高境界。而要想做到“形意結合”，把傳統紋樣看得太過簡單，或者認識得不夠深刻，更有甚者一味地復制和照搬是完全行不通的。只有在充分吸取傳統裝飾紋樣內在精華的同時，創造性地進行加工、變化和改良；在注重傳統紋樣造型的同時，更加注重思想精神的營造，把握住“形”與“意”的內涵和精髓，并完美地將傳統紋樣運用到現代設計中，才能得到進一步升華。

四、結語

中國傳統文化博大精深，傳統紋樣作為其重要的組成部分，代表了中華傳統文化，而它與當今各種設計的融合，很大程度上促進了文化的傳承與傳播。然而我們生活在當下，就必須與時俱進，不能只是直接選用傳統紋樣，還需要提取其外在的“形”與內在的“意”，不管是提取、簡化、變形還是重組，都必須從心理、情感、寓意及造型等各個方面進行全方位的升華和創新。從而給予傳統紋樣以新的定義，形成一種新的風格，創造一個嶄新的生活環境。

參考文獻：

[1]姚玉娟.中國傳統裝飾紋樣融入到當今室內設計的應用[J].長春理工大學學報，2012，（02）.

[2]王文灝.吉祥裝飾紋樣在中國傳統建筑中的應用及儒家思想的內涵分析[J].民俗研究.2012，（03）.

[3]羅燕.中國傳統吉樣紋樣在現代室內設計中的運用研究[D].重慶大學.2006.

[4]張勇.中國傳統紋樣在現代室內設計中的滲透[J].現代裝飾（理論）.2012，（02）.

[5]李璐璐.中國傳統紋樣在旅游景觀設計中的應用[D].武漢理工大學.2014.

作者單位：

倪 明，宿遷學院藝術與傳媒學院。

倪雨晴，天津工業大學藝術與服裝學院。