電視新聞節(jié)目的藝術(shù)性分析

【摘 要】藝術(shù)性是指藝術(shù)作品通過各種藝術(shù)手段反映社會(huì)生活、表現(xiàn)思想情感所達(dá)到的鮮明、準(zhǔn)確、生動(dòng)的程度。所謂電視新聞，就是運(yùn)用現(xiàn)代電子技術(shù)，通過電視屏幕，形象地向觀眾傳遞新聞信息的一種手段，既傳播聲音又傳播圖像。 電視新聞的整個(gè)制作流程中蘊(yùn)含著藝術(shù)成分，從電視新聞的策劃、采訪、編排，到構(gòu)圖、攝像、語言材料的選擇與組構(gòu)，以至節(jié)目的包裝等，都可以在藝術(shù)層面進(jìn)行開發(fā)與拓展。電視新聞中的藝術(shù)性可以劃分為兩個(gè)層面，一是畫面的呈現(xiàn)；二是內(nèi)容的呈現(xiàn)。

【關(guān)鍵詞】電視；新聞；藝術(shù)性

中圖分類號：J90 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）08-0120-02

一、新聞畫面呈現(xiàn)的藝術(shù)性

電視新聞作為一種新型的傳播媒介，與報(bào)紙、廣播等媒介不同，其最大的優(yōu)勢是具有復(fù)合性，它是一種視聽結(jié)合的大眾傳播媒介，不僅聲畫合一、形色兼?zhèn)洌覙O富現(xiàn)場感和運(yùn)動(dòng)感。

（一）動(dòng)畫的運(yùn)用。動(dòng)畫新聞是一種全新的新聞呈現(xiàn)方式，它的出現(xiàn)和動(dòng)畫制作技術(shù)的日益成熟密不可分。動(dòng)畫新聞可分為兩種形式，一是在新聞播報(bào)中插入漫畫圖片，用較為夸張、詼諧、幽默的方式傳達(dá)信息，反映立場。它的出現(xiàn)打破了模式化、單一化的新聞表現(xiàn)方式，充滿了新鮮感，得到觀眾的喜愛和認(rèn)可。同時(shí)，這種方式有夸大、惡搞新聞事件的傾向，如果運(yùn)用不當(dāng)，便會(huì)起到反作用。漫畫在一定程度上是失實(shí)的表現(xiàn)，所以在重大的黨政新聞報(bào)道中極少使用漫畫圖片，這種通俗易懂的新聞方式，通常出現(xiàn)在與百姓生活息息相關(guān)的民生新聞欄目中。二是用flash動(dòng)畫的方式表現(xiàn)新聞。這樣的方式通常用于難以還原現(xiàn)場或是需要做特別說明的新聞事件中，如中央電視臺(tái)在神州七號飛船升空的直播過程中，就用了兩段flash動(dòng)畫表現(xiàn)飛船的飛行過程，成功地模擬了無法拍攝的外太空情況，讓觀眾對飛船的整個(gè)飛行過程，以及太空艙空中對接等環(huán)節(jié)一目了然。

（二）音樂的運(yùn)用。電視新聞是一門視聽結(jié)合的藝術(shù)，音樂主要給受眾帶來不一樣的聽覺感受。因此，在電視新聞編輯過程中，為了強(qiáng)化新聞事件的感染力、烘托事件氛圍、提升傳播效果，會(huì)根據(jù)事件發(fā)展過程、新聞傳達(dá)意圖，刻意配備音樂旋律或聲音。

在新聞傳播過程中，語言是極為重要的，它使受眾獲得具象的新聞信息。音樂作為另一種形式的語言，對人的心理感受起著重要的引導(dǎo)作用。在某種情況下，音樂比具體的文字更有感染力。例如，在2008年汶川地震的災(zāi)后報(bào)道中，地震災(zāi)區(qū)的新聞圖片配上悲壯的背景音樂，雖然沒有文字說明，也沒有解說詞，卻傳達(dá)出了巨大的力量，堅(jiān)強(qiáng)的中國人團(tuán)結(jié)一心、眾志成城。

（三）色彩、光線、構(gòu)圖的運(yùn)用。如果說音樂主要滿足受眾的聽覺需求，那么色彩、光線和構(gòu)圖則是滿足觀眾的視覺審美。畫面，是電視新聞最基本的元素，通過畫面來傳遞信息是電視新聞最基本的手段，也是一種視覺化的思維方式。優(yōu)秀的新聞畫面不僅能夠再現(xiàn)真實(shí)場面，還能傳達(dá)出豐富的信息內(nèi)容。合理的構(gòu)圖、巧妙的光線、色彩的運(yùn)用能夠給人以美的享受。

例如，《看見》是中央電視臺(tái)一檔深度電視新聞報(bào)道專題節(jié)目，在新聞報(bào)道中，往往用黑白畫面表現(xiàn)當(dāng)事人回憶的內(nèi)容，用冷色調(diào)渲染當(dāng)事人不幸的遭遇，利用角度巧妙地遮擋當(dāng)事人的面部，避免使用馬賽克或其他技術(shù)手段破壞畫面的真實(shí)感。這些元素的綜合運(yùn)用，引導(dǎo)著觀眾順利地理解新聞內(nèi)容，了解事情的始終，對當(dāng)事人的遭遇感同身受，新聞意圖準(zhǔn)確有效地傳達(dá)給了觀眾。

（四）鏡頭語言的運(yùn)用。如果把電視新聞作品看做是一篇篇的視覺文章，那么鏡頭便是書寫這些篇章最基本的詞句。換句話說，就是用鏡頭去表現(xiàn)事件。用鏡頭記錄事件是文字記錄或口耳相傳難以比擬的，鏡頭展現(xiàn)的內(nèi)容更多地需要受眾主動(dòng)接受、理解，具有更加客觀、真實(shí)的效果。鏡頭語言雖然有別于平時(shí)的講話，但是最終目的是相同的。鏡頭語言是豐富的、直觀的，它滿足了人們的心理需求，以豐富、生動(dòng)的畫面彌補(bǔ)了傳統(tǒng)的閱讀缺陷。

例如，在汶川地震中，是鏡頭記錄了災(zāi)難的無情與場面的慘烈，同時(shí)也記錄下人與人之間的關(guān)愛。

二、新聞內(nèi)容呈現(xiàn)的藝術(shù)性

（一）主持人的精神面貌。主持人是新聞節(jié)目的靈魂，優(yōu)秀的主持人與節(jié)目的命運(yùn)休戚相關(guān)，主持人的形象往往代表著一檔節(jié)目的氣質(zhì)與理念，如白巖松的犀利與正義，代表著《焦點(diǎn)訪談》的精神氣質(zhì)；崔永元的幽默樸實(shí)與《實(shí)話實(shí)說》的平民性相呼應(yīng)。有的節(jié)目甚至用主持人的名字命名，如《小崔說事》《王剛講故事》等。主持人的穿著、妝容、語言、口音等，都是一檔新聞節(jié)目藝術(shù)性的體現(xiàn)。例如，山東電視臺(tái)的《拉呱》欄目，主持人小么哥一口地道的濟(jì)南話，加上平易近人的形象，受到觀眾的歡迎，這也是《拉呱》成功的重要原因之一。

（二）電視新聞的編排。對電視新聞的編排也是其藝術(shù)性的體現(xiàn)。電視新聞的編排主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面，一是對整檔節(jié)目的劃分，其中最顯著的是對節(jié)目時(shí)段的劃分，這樣打破了重要新聞集中開頭的編排模式，使得其按不同分類在各個(gè)時(shí)間段分別播出，吸引觀眾全程觀看。二是對具體的新聞事件敘述結(jié)構(gòu)的編排，新的電視新聞播報(bào)方式打破了傳統(tǒng)的線性傳遞模式，某些新聞開始只播出大概內(nèi)容，留給觀眾思考討論的時(shí)間，到后面再具體闡述其前因后果，這樣的編排方式打破了電視新聞單向傳播的慣例，利用方便的短信平臺(tái)，觀眾可以加入到新聞的即時(shí)討論中，增強(qiáng)了與觀眾的互動(dòng)性，同時(shí)，也實(shí)現(xiàn)了新聞事件懸念式的敘述方式。

（三）新聞事件的故事化。這是戲劇和電視新聞報(bào)道相結(jié)合的結(jié)果，尤其是在深度新聞報(bào)道中，無論是在新聞畫面的美感追求上，還是在具體新聞事件的敘述中，戲劇的痕跡較為明顯。戲劇的矛盾沖突、事件情節(jié)的高潮迭起、鏡頭組接的抒情達(dá)意、色彩光線的氛圍營造等，處處體現(xiàn)出戲劇策劃的痕跡。電視工作者以百姓樂意接受的事件作為切入點(diǎn)，以小見大地表達(dá)深層次的意義，強(qiáng)調(diào)故事性，強(qiáng)調(diào)情節(jié)，強(qiáng)調(diào)懸念，從而吸引觀眾的注意力。

三、結(jié)語

如果說真實(shí)是電視新聞的生命，那么，藝術(shù)不但讓電視新聞自身的傳播優(yōu)勢得到凸顯，而且更讓其具備了靈性與活力。電視新聞在圍繞真實(shí)素材、不損傷真實(shí)性的基礎(chǔ)上，借助蒙太奇、畫面與音響等的構(gòu)建與加工創(chuàng)造，可以更有效地提升新聞效果，擴(kuò)大新聞報(bào)道的影響力與藝術(shù)感染力，讓新聞更真實(shí)好看。

但是，藝術(shù)手段的運(yùn)用一定要合理有度，不然也可能會(huì)產(chǎn)生新聞可信度降低、娛樂化過重等反作用。對于電視新聞而言，真實(shí)性無疑是其最核心、最本質(zhì)的特點(diǎn)，而內(nèi)容的真實(shí)與具體表現(xiàn)形式的多變并不矛盾。把新聞?wù)鎸?shí)的諸要素進(jìn)行合理的藝術(shù)加工，使其更準(zhǔn)確、更形象地呈現(xiàn)出來，會(huì)增強(qiáng)電視新聞的表現(xiàn)力與傳播效果，讓電視新聞更具藝術(shù)魅力，追求藝術(shù)性也應(yīng)作為電視新聞的一個(gè)發(fā)展方向。

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作者簡介：

閆會(huì)杰，女，漢族，山東人，藝術(shù)類碩士，曲阜師范大學(xué)傳媒學(xué)院戲劇與影視學(xué)專業(yè)。