女性在好萊塢科幻電影中的崛起之路

李楠

摘 要： 科幻電影自成為好萊塢的類型電影以來，就以“對未來世界的探索、上天入地的打斗、英雄和反派或怪物的角逐”吸引了無數觀眾的眼球。而后，科技的發展讓科幻電影的制作成本增加，也出現了很多制作精良的作品。在這些作品中，女性角色占據了越來越重要的地位，成為好萊塢科幻電影的一個亮點所在。本文對好萊塢科幻電影、女性主義和女性主義電影理論的發展歷程進行梳理、比較，并分析電影中的女性形象變化，歸納出典型的女性形象。

關鍵詞： 科幻電影 女性主義 類型電影 好萊塢

在2016年的奧斯卡最佳電影提名名單上，《瘋狂的麥克斯：狂暴之路》赫然在列。作為一部集動作、科幻和冒險于一身的電影，它贏得了票房和口碑的雙豐收。這部電影中的女性意識引起了極大的關注，影評人對此亦感到驚喜，“《瘋狂的麥克斯：狂暴之路》居然還有女性主義的抱負。妻子中懷孕的那一位在戰車門邊面對暴徒追擊時，就像炫耀銅盾一樣展示著自己隆起的肚子。”①由此可見，隨著社會發展、女性主義興起以及人們審美的變化，女性形象也有了很大的改變，這一現象于近幾年上映的好萊塢科幻電影中均可見一斑。在筆者看來，好萊塢科幻電影的女性形象變遷是值得關注的。

一、科幻電影與女性主義電影理論發展對比

筆者把好萊塢科幻電影、女性主義和女性主義電影理論三者的發展歷程做了梳理和比較，發現女性主義和女性主義電影理論對于科幻電影中女性形象的改變產生了重要的影響。

2005年修訂版的《電影藝術詞典》給出了科幻電影的常用定義：“以科學幻想為內容的故事片。其基本特點是從今天已知的科學原理和科學成就出發，對未來的世界或遙遠的過去的情景作幻想式的描述?！雹诳苹秒娪霸?0年代的美國初具規模，根據經典科幻小說改編的影片如科學怪人“弗蘭肯斯坦”系列等大獲成功，由此引發了科幻片的拍攝熱潮。技術進步讓人們對未來世界有了更多豐富的想象，也增強了人們對描摹未來世界的欲望。人們借助電影技術讓科幻片的視聽效果及對未知世界的探索變得更為壯觀和深入。然而直到50年代，科幻電影才開始成為真正意義上的類型電影。從此以后，科幻電影作為好萊塢的類型電影之一，成為席卷全球票房的主力軍。

自科幻電影誕生以來，與怪物戰斗、拯救世界、進行科學事業的角色都是屬于男性的。從70年代末期開始，以盧卡斯、斯皮爾伯格、詹姆斯·卡梅隆為代表的導演承續了科幻片的傳統，將其發展成如今好萊塢最為顯赫的現代影片類型，對科幻片發展做出了巨大貢獻。與此同時，女性主義開始對科幻電影的女性形象塑造產生影響。

“女性主義，亦稱女權主義。女性主義批判興起于20世紀60年代，是從當時歐美風起云涌的婦女解放運動中發展起來的一種極富活力、具有較強政治性的批評理論?！雹墼谑澜鐙D女運動的推動下，女性的政治意識轉向了電影方面。20世紀后半葉，才有了將女性主義和電影聯系起來的可能性。諸多女性主義學者關注電影中的女性角色塑造，對一些女性“被凝視成為景觀”的現象進行批評?！芭灾髁x電影批評的主旨是揭露和抨擊銀幕上的性別歧視，闡明男權社會的無意識所構成的電影形式的反女性本質”④美國女權主義理論家勞拉·穆爾維在這個領域的成就不得不提，她從性別意識形成的角度，發展了“被看的女人一說”。她認為好萊塢電影多由男性導演執導，男性角色在銀幕上占據主導地位，在觀眾角度也處于觀者角度，而女性則是被觀看的客體。也就是說，“看”包含著三重意義：即男導演、男主角、男觀眾。而同樣作為觀眾的女性群體在男性社會的長期馴化下，審美經驗已然缺失自我，并主動地向男權投靠和認同，因此女性逐漸失去了她們自覺的女性意識。

好萊塢為了回應這種趨勢，開始將女性角色的地位進一步增強，創造出更多外在條件出色、能力高強、頭腦冷靜的女性角色，她們的個性更強，讓受眾記住的除了她們美艷的外表，更有她們的所作所為?！?979年，20世紀?？怂构就瞥隽恕懂愋巍返牡谝患o觀眾留下深刻印象的，不僅是那些冷酷無情的外星怪獸，還有主人公瑞普麗。它幾乎是第一部鮮明的女性主義科幻片。瑞普麗是一個身份普通的宇航員，每一集開始時她都不是事件的主角。但在其他人紛紛失敗后，瑞普麗臨危不懼，斗智斗勇，最后解決掉異形惡魔。”⑤

二、科幻電影女性形象嬗變

（一）早期女性形象回顧

在人們傳統的觀念中，科幻電影是屬于男性的電影。早期好萊塢科幻電影中的女性形象和其它的類型片一樣，多為“天使”或“妖女”，筆者將這類處于男性視角下的女性形象統一概括為“花瓶”。這些女性形象的塑造總是受到一定的局限，處于被支配、毀滅或等待拯救的位置。電影中，女主角的伴侶或者丈夫通常是拯救世界的英雄，或者是進行科學事業的博士、科學家，而她們自身則是是男性角色的傾聽者，在不幸的情況下還會淪為受害者和犧牲品。

在1931年的科幻電影《科學怪人》中，男主角弗蘭肯斯坦是一名天才科學家，他認為自己可以像上帝一樣創造生命，由此開始從各個地方的墓地中找來各種人體截肢，并從學校的實驗室中偷出一顆大腦，創造出一具人體。作為男主角未婚妻的女主角伊麗莎白，深深地愛戀并依賴著男主角，在發現未婚夫過度沉浸在科學實驗時，她立即向另外一個男性角色求助。伊麗莎白年輕、貌美、善良，并對男主角言聽計從，這就是勞拉穆爾維所說的“天使”。她在電影中承擔引起觀眾同情的角色，同時，她美好的外在形象也是男性觀眾的窺視對象。在同期的另一部科幻電影《化身博士》中，出現了“妖女”類型的女性形象。男主角杰克是一名受人敬仰的醫生，他發明了一種藥，吃下去以后就會變成完全擁有邪惡人格的另外一個人。在電影中，他深愛著自己的未婚妻，卻于一次意外中救下一個放蕩的風塵女子，這個女子的出現，勾起了醫生的欲望。他開始把自己當成實驗品嘗試服用藥物，使自己變成了丑陋邪惡的海德先生。他變身后的第一件事，就是去尋找曾經勾引過自己的那名妓女，并使用強硬的手段軟禁、折磨這名女子。

另外，在一些科幻電影中還存在女性形象缺席的情況。比如《2001：太空漫游》和《奇愛博士》中，觀眾沒有見到值得關注的女性形象。

（二）女性形象的崛起

從70年代的科幻電影開始，導演對女性形象的塑造實現了較大的突破。全新的女性地位開始慢慢得到確立，這種社會風潮在科幻片中的反映是原本柔弱可憐的弱者地位開始全面更改，女性變得更加獨立和自由。她們成為了真正具有主體性的形象，除了美貌，她們還擁有智慧和戰斗力。筆者也對此進行了分類。

1.女戰士

在科幻電影的鼎盛時期，出現了《星球大戰》、《異形》、《終結者》、《黑客帝國》等經典系列，伴隨著這些經典系列一起出現的便是“女戰士”形象。這類形象已經變成了科幻電影中的經典女性形象，贏得很多觀眾的喜愛。

通常情況下，導演用“女戰士”這一形象為我們展示了女性身體和性格的雙重美感，將女性身體的柔美、靈活和打斗動作相結合，凸顯了不同于以往的陽剛之美。其次，導演還突出這類女性形象的性格之美，她們通常剛毅、果斷，在她們瀟灑利落的動作之外，還有著清晰的頭腦，是智慧與美的化身。她們在電影中雖然無法代替男性絕對主角的地位，但是離開她們的輔助，男性拯救世界、保護人類等任務會受到更多的阻礙。

在電影《終結者》的前兩部中，可以看出女性角色莎拉康納從“弱女子”向“女戰士”的明顯轉變。在《終結者1》中，莎拉·康納作為未來救世主的母親，被來自未來的終結者追殺，同時也受到警察和另一男性角色凱爾·里斯的保護。當她發現與自己同名的女子一一被殺害時，她躲在酒吧中等待救援，此刻的她是一個傳統的弱女子。直到她發現自己肩負的重任，才開始慢慢轉變，與凱爾一同自救并戰斗，最終在與終結者的搏斗中存活了下來。在電影的結尾，她獨自坐在車里，懷著凱爾的孩子，即未來的救世主，讓我們看到了如《末路狂花》中女主角的灑脫感。到了《終結者2》中，之前的弱女子形象已經從觀眾的視野中完全消失了。莎拉·康納在這部中出場的第一個鏡頭，就是她在醫院中做引體向上，肌肉線條的特寫為觀眾展現了不同于以往的女性之美。

值得一提的還有《黑客帝國》中的女性形象崔妮蒂和先知。如果沒有崔妮蒂，救世主是無法拯救世界的。崔妮蒂作為救世主身邊的戰士，一方面是救世主尼奧的愛人給予他精神支撐，另一方面她也是戰斗力極其強大的女戰士，時時刻刻與救世主并肩戰斗。先知形象則啟用了黑人女演員進行扮演，這與50年代第三世界國家的民族解放運動、60年代美國國內黑人運動和女性主義的第二次浪潮不無關系，它們推動了第三世界女性主義運動的發展。“好萊塢回應火熱的第三世界女性主義運動熱潮，1973年《007之生死關頭》在黑人民權運動高峰時期上演，片中包含多種黑人元素，如黑人發型、種族歧視綽號、黑人歹徒等，也出現第一個黑人邦女郎羅斯·卡佛。”⑥這一點，在《黑客帝國》的先知形象上即有所體現。

在近幾年的科幻電影中，女戰士形象依然很常見，比如《明日邊緣》的全金屬戰士麗塔和《瘋狂的麥克斯4》的戰將弗瑞奧薩。如果說，在以往的一些女戰士形象塑造上，導演還會用緊身的服飾等外在修飾來凸顯女性的線條美以奪人眼球，在這兩個形象中則做出了較大突破。由于環境所限，她們通常處于一種“灰頭土臉”的狀態，戰將弗瑞奧薩更是以幾乎光頭以及斷臂的形象示人，而她所承擔的反抗領袖這一形象卻獲得了無數影迷的認可。

2.女救世主

另一種相對典型的女性形象是“女救世主”，救世主本是一個宗教稱謂，是基督教徒對耶穌的稱呼?；浇陶J為耶穌是上帝的兒子，降生為人，是為了拯救世人。后對于拯救黎民百姓于水火之中的時代英雄，人們往往也稱之為救世主。無論疾苦悲傷，他都肩負著拯救人類的重任。這一概念和形象在影視和文學作品中是很常見的，出現在科幻電影中則比其它類型的電影更加符合情節設置且具有說服力的，比如《黑客帝國》的尼奧、《星球大戰》的天行者。

女性救世主形象在科幻電影中有一些特點，可以做出一些歸納。首先，女性角色取代了以往科幻電影中男性拯救者的地位，她們成為了電影中的絕對主角。其次，歷經千難萬險，她們可以取得最終的勝利，不負她們肩負的拯救世界和人類的重任。最后，科幻電影中往往含有導演的哲學思辨，涉及到人類的存在等問題，導演在這些女性角色的身上寄予希望，讓她們帶著人類的終極問題去尋找答案。

《普羅米修斯》中的女博士伊麗莎白可以說是非常典型的女性救世主形象。首先，她的身份是博士，這已經證明了她擁有很高的智慧，普羅米修斯號的航行也是因為她和另外一個博士查理的科學考察而產生的。她選擇相信造物主創造了人類，也可以挽救人類。其次，她雖然只是一個普通女性，但卻有著非常了不起的求生意志。在得知自己懷上怪物時，在沒有專業人士為她做手術的情況下，自己借助機器做了流產手術，取出異形。導演用直白的鏡頭語言來展示這段異?？植篮脱鹊漠嬅妫癸@了女主角的勇敢和堅強。做完手術后的她，強忍劇痛穿上戰衣與怪物搏斗，在電影的最后她成為了機器人以外唯一存活下來的人。《生化危機》系列中由于被T病毒感染具備超能力的愛麗絲，是這個系列電影中的靈魂人物，她成為人類的救世主和守護神，就算是在《生化危機4：戰神再生》中，愛麗絲失去了超能力成為一名普通的人，但她依舊是拯救世界的關鍵性人物。

三、好萊塢科幻電影女性形象變遷的思考

（一）好萊塢科幻電影女性形象變遷的意義

好萊塢科幻電影中的女性形象是不斷發展和變化的，從早期較為單一的女性到現在多元化女性的轉變，是對社會現實的深刻反映，女性形象的崛起在科幻電影中有著重要意義。

從影片本身來說，女性形象的崛起使科幻電影中的女性角色更加豐富多彩。無論什么年齡、階層、職業的女性都可能會成為影片中的主角，這些女性既可能扮演的是正面英雄人物，也可能是邪惡的代表，她們既擁有早期科幻片中花瓶式女性動人的外貌，又具有和男性一樣堅毅、勇敢的性格特征，女性角色是完全按照新時期女性的意識進行的塑造的。“除了這些真實人之外，科幻片中還有女先知、女外星人、具有超能力的女救世主等各種女性，可見女性在電影中的身份逐漸多元化。她們莊重而快樂，勇敢而又有女人味，她們天真爛漫，但是當有需要的時候，又會有著令人驚訝的成熟，她們是愛人和朋友，她們具有女性氣質、同情心和母性?！雹?

從藝術的角度來說，女性形象的崛起一方面更加真切的投射了現實世界，伸張女性的主體性?！盎ㄆ俊笔降呐孕蜗蠛椭黧w性很強的女性形象之間有著天壤之別，科幻是對現實的反應，塑造花瓶式的女性形象已經時過境遷，強調女性才能讓科幻更具有社會意義。另一方面，女性形象的崛起促進了科幻電影這一藝術創作的發展，打破了長期以來男性英雄主導銀幕的局面。“女戰士”和“女性救世主”等女性形象是力量與美的結合，導演既可以在影片中展現女性的身體之美，又可以彰顯女性的精神之美，女性角色的塑造使得科幻片的美學價值得到提高。

從商業的角度來說，科幻片中女性形象的崛起，當然是為了提升影片的觀賞性，讓更多的觀眾對科幻電影產生興趣。尤其是吸引了更多的女性觀眾，讓她們對銀幕上強悍的女性形象產生認同，從中取得快感。

（二）對中國科幻電影的啟發

中國科幻電影正處于尷尬的地位，在數量和質量上與好萊塢的科幻大片均無法匹敵。在以好萊塢為代表的西方發達國家，科幻片早已經成為一種獨立的電影類型，而在中國卻并不被重視。好萊塢科幻電影成熟的創作經驗是我們需要學習和借鑒的，女性角色在科幻電影中的處境和變化也是中國在進行科幻電影創作時應該認識到的。

從目前的情況來看，中國可以在科幻電影的領域做出嘗試。一方面，在中國的神話故事和文學敘事中從來都不缺乏女神和個性鮮明的女性形象，這是我們可以利用的“歷史淵源”。因此，和西方國家相比，中國在審美文化形態、結構模式以及藝術創作觀念上，都反映出強烈的母性崇拜特征，以柔克剛等精神滲透在中國文化和歷史的各個領域。另一方面，科幻電影的重要條件之一是電影技術和科技背景。隨著中國的不斷發展，我們完全可以在影片中宣傳我們在科學技術，航天領域以及各種新技術領域中所取得的成就。運用我國不斷進步的特效技術，向好萊塢學習并制作出屬于中國的科幻電影。

注釋：

①安東尼·萊恩，少軒.《瘋狂的麥克斯：狂暴之路》：怒火的狂飆.電影世界，2015（7）.

②許南明，富瀾，崔君衍.電影藝術詞典.北京：中國電影出版社，2005：69.

③程錫麋，方亞中.什么是女性主義批評.上海外語教育出版社，2011.

④許南明，富瀾，崔君衍.電影藝術詞典.中國電影出版社，2005：69.

⑤鄭軍，成追憶.光影兩萬里.百花文藝出版社，2012.

⑥鄧悅敏.好萊塢動作電影女性角色變遷研究.暨南大學，2015.

⑦埃莉·迪斯查拿.勇敢的小女人.電影世界，1994（9）.

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[1]鄭軍，成追憶.光影兩萬里[M].天津：百花文藝出版社，2012.

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[3]程錫麋，方亞中.什么是女性主義批評[M].上海：上海外語教育出版社，2011.

[4]沈國芳.觀念與范式[M].北京：中國電影出版社，2005.

[5]許南明，富瀾，崔君衍.電影藝術詞典[M].北京：中國電影出版社，2005：69.

[6]鄧悅敏.好萊塢動作電影女性角色變遷研究[D].暨南大學，2015.

[7]安東尼·萊恩，少軒.《瘋狂的麥克斯：狂暴之路》：怒火的狂飆[J].電影世界，2015，07：109-111+108.

[8]埃莉·迪斯查拿.勇敢的小女人[J].電影世界，1941（04）：85.

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