歌唱的共鳴機(jī)能與訓(xùn)練

趙丹祺

摘 要：聲帶機(jī)能是歌唱的基礎(chǔ)，而聲束———聲帶與共鳴腔所產(chǎn)生的二重調(diào)節(jié)機(jī)能，在混合真假聲和咽音中具有相當(dāng)?shù)淖饔谩Ｎ覀冎溃非舐曇舻牧Ⅲw感是聲樂訓(xùn)練的基本目標(biāo)，其主要的標(biāo)準(zhǔn)就是聲音上下統(tǒng)一，輕松結(jié)實(shí)、豐滿，強(qiáng)弱變化靈活，而聲音呈豎而集中的聲束狀，并始終保持有一個(gè)亮芯，則是實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo)的關(guān)鍵。

關(guān)鍵詞：歌唱；共鳴；訓(xùn)練

中圖分類號：J616.2 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）11-0099-01

要想使歌聲有立體感，必須把歌唱的三個(gè)獨(dú)立而相互緊密協(xié)作的部分：振源體（聲帶）、共鳴腔（口、咽、頭腔等）、氣息控制（呼吸器官、橫隔肌等）訓(xùn)練成協(xié)調(diào)統(tǒng)一的整體，而每個(gè)獨(dú)立的部分還要保持有較強(qiáng)的機(jī)能，最終達(dá)到適于歌唱的整體狀態(tài)。聲音的優(yōu)劣決定于三者之間的協(xié)調(diào)程度及各自機(jī)能的狀況，如果各部分有良好的機(jī)能再加上較好的配合，就容易唱出聲音的立體感。

一、聲帶機(jī)能是歌唱的基礎(chǔ)

人之所以能發(fā)聲，是因?yàn)橛新晭Ъ皺C(jī)能的調(diào)節(jié)，當(dāng)聲帶在喉肌幫助下拉緊、靠攏，在氣息吹動(dòng)下就能振動(dòng)而發(fā)出聲音，而唱歌時(shí)聲帶的機(jī)能遠(yuǎn)比這復(fù)雜得多。聲帶在喉肌的幫助下，可拉緊、放松、閉合、放開、縮短、變薄等，這些可調(diào)節(jié)機(jī)能的優(yōu)劣直接決定聲音效果的好壞。我們知道，聲音物理屬性取決于振源體的狀態(tài)，因此，聲帶振動(dòng)的長短、厚薄決定音的高低，閉合狀態(tài)（聲帶的張力狀態(tài)）決定聲音的音質(zhì)。如果聲帶的機(jī)能不能隨高低、強(qiáng)弱、情感對音質(zhì)的要求等去調(diào)節(jié)自己的長短、松緊、閉合張力等，那么唱歌只會有以下可能音不準(zhǔn)，強(qiáng)弱無法變化，聲音緊張或松散不集中。可見聲帶的調(diào)節(jié)機(jī)能是歌唱的基礎(chǔ)。如果簡單的認(rèn)為聲帶只能被動(dòng)地被氣息沖擊發(fā)聲，而忽略了機(jī)能的另一面———在喉肌幫助下，聲帶可調(diào)節(jié)自己的狀態(tài)，主動(dòng)地配合發(fā)聲的需要，這就勢必會造成聲帶的獨(dú)立的機(jī)能訓(xùn)練被忽略，調(diào)節(jié)機(jī)能減弱，而難與其他部分協(xié)調(diào)。

二、聲帶的兩種基本發(fā)音方法

1.環(huán)甲肌拉緊聲帶發(fā)聲法。即喉部的環(huán)甲肌用力拉動(dòng)甲狀骨，間接把兩聲帶拉緊、拉長，聲帶在氣息作用下，整體振動(dòng)發(fā)聲。由于振源體較大，發(fā)出的 音結(jié)實(shí)低沉。但環(huán)甲肌較小，力量不大，當(dāng)唱高音時(shí)，強(qiáng)大的氣壓使它無法拉緊聲帶，聲帶閉合不了，因此用這種方法唱高音不適合，而唱低音區(qū)則較好。

2.甲披裂肌（現(xiàn)稱杓狀肌）縮短聲帶的發(fā)音 。具體方法是披裂肌用力拉兩 披裂骨，兩聲帶互相靠攏。這種方法的實(shí)質(zhì)是：在披裂肌的作用下，兩聲帶互相緊靠，形成一個(gè)擋氣閘門，呼氣從兩閘門（聲帶）中間吹過，激起聲帶最邊緣部分左右擺動(dòng)，形成周期性的壓力波動(dòng)，這種壓力波動(dòng)激起空氣發(fā)音，因此即使聲帶不用多少振動(dòng)，單靠這種擋氣就可發(fā)生聲音。在這種發(fā)音狀態(tài)下，聲帶用的是它們短小而薄的邊緣部分，等于把振源體變小，因此能輕松地唱出高音。同時(shí)，如果氣息應(yīng)用得當(dāng)，還能發(fā)揮“貝諾利氏”作用（當(dāng)強(qiáng)烈氣流通過喉腔把兩聲帶吸往中央靠攏來發(fā)出聲音，氣流越強(qiáng)吸附聲帶就靠得越緊，發(fā)出的音就越響亮）。此時(shí)由于聲帶閉合大大減少對喉肌的依賴，而閉合變得輕而易舉。相對于環(huán)甲肌拉緊拉長聲帶發(fā)音，甲披裂肌發(fā)聲法只用聲帶兩側(cè)中間的邊緣部分振動(dòng)，雖然此時(shí)聲帶因放松而變厚，但實(shí)際使用的部分是既短小又薄的，同時(shí)也大大提高了聲帶張力，唱高音輕松，且清脆悅耳。許多成功的歌唱家，在演唱時(shí)常對以上兩種方法自如地交替使用。可是在聲樂訓(xùn)練中（特別是對高音歌手的訓(xùn)練），許多教師對聲帶第二種發(fā)聲法不夠明確，在教學(xué)中把音區(qū)訓(xùn)練完全等同于聲區(qū)訓(xùn)練，教學(xué)中往往只重視共鳴，一會兒練胸聲，一會兒練頭聲，卻恰恰忽視了聲帶機(jī)能（特別是第二種機(jī)能）在聲區(qū)及音區(qū)訓(xùn)練中的重要作用，以至許多學(xué)生（特別是男高音）學(xué)了幾年也沒能真正解決音區(qū)的問題。由于缺乏第二種機(jī)能，音域擴(kuò)展與聲區(qū)完整性的訓(xùn)練無法完成，演唱水平 的真正提高就不可能了。

三、聲帶與共鳴腔的二重調(diào)

節(jié)機(jī)能聲帶發(fā)出的基音在共鳴腔體得到共鳴產(chǎn)生泛音，泛音共鳴的好壞是衡量歌手水平的主要標(biāo)準(zhǔn)。如果一個(gè)學(xué)生有了兩種聲帶機(jī)能（特別后一種機(jī)能），能根據(jù)音高調(diào)節(jié)聲帶的狀態(tài)，就有了初步形成聲束的能力。所謂聲束是指從聲帶發(fā)出，直到某個(gè)共鳴腔的頂端的音，形成圓柱形的聲波。它具有大小、長短、運(yùn)動(dòng)的方向等因素。具體說就是聲帶激發(fā)空氣發(fā)響（形成第一個(gè)基音共鳴）它們產(chǎn)生的壓力波又激發(fā)共鳴腔的空氣振動(dòng)形成共振共鳴，聲束就像兩個(gè)共鳴上下連接成的整體的圓形聲柱。聲束的底端在聲帶，頂端在共鳴腔的某一個(gè)被聲波沖擊的點(diǎn)上（不同音高，沖擊點(diǎn)不同），聲帶振動(dòng)大，形成聲束直徑就，聲束就粗，沖擊點(diǎn)低，音就低。聲帶振動(dòng)邊緣短而薄，聲束直徑就小，聲束也細(xì)，沖擊點(diǎn)也高，音就高。換句話說，聲帶必須調(diào)節(jié)自己的長短厚薄去適應(yīng)音高的變化，共鳴腔也要根據(jù)聲束的變化而不斷調(diào)整自己的容積、形狀等，當(dāng)二者能協(xié)調(diào)一致配合自如，再加上良好的氣息，就擁有了良好的音束，即擁有了良好的共鳴。換句話說，在共鳴訓(xùn)練中，必須訓(xùn)練聲帶與共鳴腔的雙重調(diào)節(jié)機(jī)能。但在現(xiàn)實(shí)教學(xué)中，有些教師只重視共鳴腔的調(diào)節(jié)機(jī)能，而忽略了聲帶調(diào)節(jié)機(jī)能，由于這種共鳴腔的容積、形狀不是建立在對應(yīng)的聲帶狀態(tài)上的，猶如無的放矢。

總之，雖共鳴腔一味作形，卻不能建立一個(gè)上下協(xié)調(diào)的聲束，結(jié)果雖然有了能自如調(diào)節(jié)的共鳴腔，但唱歌卻沒有良好的共鳴。就像沒有調(diào)好焦距的電筒，射出的光既模糊又混暗，無法集中；唱出的歌聲也始終無法形成集中的柱狀，缺乏亮芯，聲音沒有光彩。