日本文化產(chǎn)業(yè)的振興及啟示

張婭萍　張曉

摘 要：隨著全球經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展和進(jìn)步，在各國中，文化產(chǎn)業(yè)已成為發(fā)展的重中之重。特別是經(jīng)濟(jì)高度發(fā)展的發(fā)達(dá)國家中，其經(jīng)濟(jì)發(fā)展的重要支柱顯然已經(jīng)是文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。針對較發(fā)達(dá)的日本文化產(chǎn)業(yè)，研究其背景和意義，并結(jié)合現(xiàn)今日本文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的現(xiàn)狀，道出日本文化產(chǎn)業(yè)的戰(zhàn)略與特色，同時進(jìn)一步揭示日本文化產(chǎn)業(yè)的振興及啟示——制度的創(chuàng)新。

關(guān)鍵詞：日本文化產(chǎn)業(yè)；振興；啟示；創(chuàng)新視角

中圖分類號：G112 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1673-291X（2017）16-0037-02

一、日本文化產(chǎn)業(yè)的背景和研究意義

通過這十多年的探索和發(fā)展，在我國，文化產(chǎn)業(yè)雖然也取得了不小的成就和發(fā)展，但是和日本相比起來，我國的文化產(chǎn)業(yè)仍然還是存在著巨大的差距和距離。日本，作為一個資源并不豐富甚至可以說是匱乏的島國來說，其文化產(chǎn)業(yè)卻在經(jīng)濟(jì)發(fā)展中占有重要地位，并取得了巨大的成功和發(fā)展，這使得日本正不斷地占據(jù)著文化產(chǎn)業(yè)的領(lǐng)導(dǎo)地位，其競爭力不容小覷。在地理位置上，日本和中國一衣帶水，其在發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)過程中所積累的經(jīng)驗和教訓(xùn)也同樣對于我國的文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展具有一定的借鑒和學(xué)習(xí)的地方。特別是在現(xiàn)今我國文化產(chǎn)業(yè)大發(fā)展大繁榮時期，不斷的積極努力地學(xué)習(xí)和借鑒日本發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)的許許多多的成功經(jīng)驗，對于加快我國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展，推動我國經(jīng)濟(jì)社會又好又快發(fā)展都具有重要的現(xiàn)實意義。

二、文化產(chǎn)業(yè)的特點和發(fā)展趨勢

從20世紀(jì)50年代開始，在全球范圍內(nèi)，文化產(chǎn)業(yè)都得到了相應(yīng)有效的發(fā)展和進(jìn)步，特別是20世紀(jì)90年代開始，數(shù)字與網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的使用和發(fā)展，都影響著世界文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展和進(jìn)步，文化產(chǎn)業(yè)的特點和發(fā)展趨勢：

1.在世界范圍內(nèi)文化產(chǎn)業(yè)明顯比GDP增長要快得多，縱觀全球其儼然成為了不少國家的支柱性產(chǎn)業(yè)。自從全球發(fā)生金融危機，在全球經(jīng)濟(jì)嚴(yán)重蕭條的情況下，文化產(chǎn)業(yè)卻呈現(xiàn)出積極向上的發(fā)展態(tài)勢，逐漸成為各國家用于恢復(fù)和發(fā)展經(jīng)濟(jì)的主要產(chǎn)業(yè)支撐。

2.文化產(chǎn)業(yè)實質(zhì)上就是以創(chuàng)意為主的一個新興產(chǎn)業(yè)，日漸地與現(xiàn)代的高新技術(shù)緊緊相連。如今，數(shù)字、網(wǎng)絡(luò)、智能化的產(chǎn)業(yè)模式更是發(fā)展為文化產(chǎn)業(yè)的又一新的態(tài)勢和方向，創(chuàng)意設(shè)計儼然已經(jīng)成為一股極強的競爭優(yōu)勢。

3.利潤彈性大、風(fēng)險比其他行業(yè)較高是現(xiàn)今文化產(chǎn)業(yè)的一大特點。對比普通產(chǎn)業(yè)來說，文化產(chǎn)業(yè)擁有相對較高的利潤，由此也可以得知，其風(fēng)險也是相比較高于其他產(chǎn)業(yè)的。

三、日本文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展現(xiàn)狀

1.傳統(tǒng)文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。書籍雜志、影視劇、音樂等一般大眾性文化，構(gòu)成了日本的傳統(tǒng)文化。眾所周知，在日本，雜志和報刊都是十分受到歡迎的，大多的家里都會預(yù)定報紙和期刊等雜志。可是，與創(chuàng)意性產(chǎn)業(yè)對比來說，報刊雜志等傳統(tǒng)的文化產(chǎn)業(yè)又存在其弊端，在日本傳統(tǒng)文化產(chǎn)業(yè)日漸成熟的過程中，其產(chǎn)值越來越小。

2.以動漫為代表的文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展。以動漫、游戲等為主要內(nèi)容的文化產(chǎn)業(yè)被稱為日本文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)。尤其是在第二次世界大戰(zhàn)后，在東京一帶，一個不起眼、毫無存在感的產(chǎn)業(yè)正在不斷發(fā)展，這在當(dāng)時日本國內(nèi)重視重工業(yè)發(fā)展的情形下，這樣小小的產(chǎn)業(yè)的發(fā)展沒有受到重視。然而隨著時間的發(fā)展卻是由于這個小產(chǎn)業(yè)讓日本在那段風(fēng)雨襲來的歲月中支撐著國內(nèi)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，它就是我們熟知的動漫產(chǎn)業(yè)。目前，日本動漫儼然風(fēng)靡全球，動漫產(chǎn)業(yè)超越鋼鐵產(chǎn)業(yè)成為日本三大經(jīng)濟(jì)支柱之一。

3.服飾與飲食時尚發(fā)展。日本一位學(xué)者曾經(jīng)說最能直接表現(xiàn)一個國家國民氣質(zhì)的東西就是服裝。日本追逐著時尚的潮流，不斷吸取西方的文化方式，接受西方服飾等，曾幾何時，風(fēng)靡一時。曰本飲食的諸多優(yōu)點讓大家對其鐘愛有加，為能夠更好的通過飲食服務(wù)文化產(chǎn)業(yè)來使得日本享受盛名，也是為了讓各個市場需求得到滿足。因此，日本的政府在其創(chuàng)業(yè)產(chǎn)業(yè)中增加了飲食等多種元素，推陳出新，在發(fā)展飲食文化的同時更好地使得日本文化產(chǎn)業(yè)得以發(fā)展壯大。

四、日本發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)的戰(zhàn)略和制度創(chuàng)新

1.國家戰(zhàn)略和地方戰(zhàn)略相互呼應(yīng)，并進(jìn)行制度創(chuàng)新。國家戰(zhàn)略和地方戰(zhàn)略兩者互相統(tǒng)一，相互扶持，是日本文化產(chǎn)業(yè)之所以成功的一大經(jīng)驗教訓(xùn)。早在20世紀(jì)時，日本就已經(jīng)出臺“文化立國”的戰(zhàn)略方針，指出，本世紀(jì)日本發(fā)展經(jīng)濟(jì)的重之所在就是文化產(chǎn)業(yè)，在法律法規(guī)、政策組織、資金等多方面都提供了最大限度的支持和幫助。同時，日本還制定了具有地方特色的戰(zhàn)略方針和部署，兩者相互結(jié)合統(tǒng)一，不斷地進(jìn)行制度創(chuàng)新和研發(fā)，共同支撐著日本文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展和進(jìn)步。

2.歷史資源和文化產(chǎn)業(yè)相互結(jié)合。發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)最重要的資源就是歷史，現(xiàn)今這個信息時代中，在傳承與保護(hù)傳統(tǒng)文化、弘揚新興文化方面，最直接有效的生產(chǎn)方式就是文化產(chǎn)業(yè)化。在日本，非常重視對歷史的開掘使用以及保護(hù)，日本的文化產(chǎn)業(yè)更是尤為重視這些。正是由于政府和國民對其的正確認(rèn)識，才能夠讓更多的文化資產(chǎn)，不管是有形還是無形的都得以保存完整和良好的繼承。與此同時，良好的使用和文化產(chǎn)業(yè)的聯(lián)手，更是使得文化產(chǎn)業(yè)得以豐富和發(fā)展。

制度創(chuàng)新以及確立文化產(chǎn)業(yè)全球化視野，也是日本文化產(chǎn)業(yè)得以成功的重要一點。其文化產(chǎn)業(yè)和海外經(jīng)貿(mào)相輔相成，最終形成跨國文化產(chǎn)業(yè)經(jīng)營的做法顯而易見已然使世界公認(rèn)其實力。正是因為在國內(nèi)市場過于狹小，因此文化產(chǎn)業(yè)輸出在日本已然與經(jīng)貿(mào)處于同一位置，并且形成了良性的循環(huán)，即經(jīng)貿(mào)發(fā)展促進(jìn)文化產(chǎn)品輸出，文化軟實力又奠定了海外經(jīng)貿(mào)額的逐漸增大。日本憑借貿(mào)易振興機構(gòu)海外窗口等多種優(yōu)勢，合理精心對外的宣傳工作，并憑借著日本國際創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)節(jié)、日中韓文化產(chǎn)業(yè)論壇、亞洲創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)商務(wù)峰會等多種商務(wù)活動搭配文化產(chǎn)業(yè)資源，進(jìn)而使得文化品牌和知名度得到擴(kuò)大，正是由于制度的創(chuàng)新和國內(nèi)力量的支持與幫助，才讓日本文化產(chǎn)業(yè)的振興得以發(fā)展和擴(kuò)大，并逐漸在全球形成了日本創(chuàng)造和創(chuàng)意的趨勢。

五、結(jié)論

文化產(chǎn)業(yè)從一開始的產(chǎn)生和發(fā)展直到以后的發(fā)展態(tài)勢都是具備產(chǎn)業(yè)優(yōu)勢的特點，儼然成為了未來最具備潛力和發(fā)展的行業(yè)。因此，在如今全球文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的大局勢中，如何發(fā)展自己國內(nèi)的文化產(chǎn)業(yè)以及如何使得自己能夠在當(dāng)今世界格局中占有重要地位，這是我國在今后的發(fā)展國內(nèi)文化產(chǎn)業(yè)的道路上值得認(rèn)真思考的一大問題。通過日本文化產(chǎn)業(yè)的振興與啟示，我們在借鑒日本經(jīng)驗我國面臨的相應(yīng)問題以及如何去解決等。與此同時，因為日本經(jīng)濟(jì)發(fā)展長時間陷入停滯或衰退邊緣，這使得文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展和進(jìn)步都面臨著很多不好的負(fù)面的因素的影響，使得其阻礙了其文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。同時作為世界第二大經(jīng)濟(jì)體，現(xiàn)如今，我國文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展仍然沒有能力與歐美以及日本等國家相抗衡。近些年，我國也積極地響應(yīng)對國內(nèi)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的方針政策，并且通過多年的發(fā)展和摸索，我國的文化產(chǎn)業(yè)，不管是文化產(chǎn)業(yè)的規(guī)模還是文化產(chǎn)業(yè)的范圍相比以前都有所進(jìn)步和改善。雖然我國的文化產(chǎn)值占整個比值仍舊比較低，這雖然對于我國文化產(chǎn)業(yè)來說是挑戰(zhàn)，但同時也讓我們認(rèn)識到，這也表示我國文化產(chǎn)業(yè)存在較大的發(fā)展空間和無窮的發(fā)展?jié)摿ΑＥc此同時，當(dāng)我們在文化產(chǎn)業(yè)中看到機遇的同時，也應(yīng)該清醒地認(rèn)識到劣勢和差距，目前我國文化產(chǎn)業(yè)存在問題，如我國法律法規(guī)體系不夠健全，文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展體制不夠健全，相關(guān)行業(yè)人才缺乏，資金、技術(shù)和管理方法不夠先進(jìn)，不同行業(yè)之間協(xié)調(diào)不夠完善等。

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