電影《盜夢空間》的情節結構分析

摘 要：電影《盜夢空間》自上映以來獲得觀影人群的巨大歡迎，無論在票房還是口碑皆取得了巨大成功。究其原因，除了題材新穎之外，離不開電影敘事鬼才克里斯托弗·諾蘭的又一次大膽創新，其卓越的敘事功底打破了傳統的敘事結構，通過懸念、反轉、環環相扣等手法將《盜夢空間》的故事情節層層推進，最終獲得了巨大成功。本文將淺析電影《盜夢空間》的情節結構。

關鍵詞：盜夢空間；情節結構；敘事

作者簡介：洪云云，周口師范學院文學院2014級戲劇影視文學專業。

[中圖分類號]：J9 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2017）-15--01

一、《盜夢空間》的主要故事情節

在劇中，由萊昂納多扮演的柯布先生是一名盜夢大師，他可以潛入別人的夢中獲取商業機密，但在針對齋藤先生的一次行動中，任務失敗，無法回家，因為被誣告為殺妻兇手。正當逃離之時，行動的主要目標齋藤先生想雇傭柯本為其做事，意欲費舍爾能源公司將來能夠解散，柯布為了洗刷罪名，毅然選擇行動。

在行動開始后，柯布、亞瑟加上艾里阿德里、艾姆斯、約瑟夫、齋藤一起參與了這次任務。通過四層夢境，齋藤兌現了自己的承諾，柯布的被通緝也被解除。

二、多處的懸念設置

（一）影片開頭的懸念

從影片的開始的一刻起，觀眾就進入一片迷霧之中，即柯布所處的地方位于何地，老者是誰，兩個小孩是誰，讓人回味再三的小陀螺有何意義？其次，齋藤先生和老者究竟什么關系呢？

（二）影片最大的懸念

影片最大的懸念當屬柯布先生和妻子梅爾之間的關系了，隨著劇情的發展，諾蘭沒有將梅爾的死因和盤托出，而是逐步深入地將梅爾和柯布的關系逐步講解，到艾里阿德里跟著柯布一起學習時，觀眾才開始對柯布和梅爾的關系有所了解。導演諾蘭充分調動了觀眾的觀影興趣，隨著電影的深入，最后觀眾才得知柯布的妻子梅爾因壓力太大而自殺，而柯布夢中的潛意識中梅爾經常出現只是因為柯布隨時都陷入了自責中。

我們從以上來看，導演諾蘭是設置懸念的高手，通過柯布和梅爾之間的關系這一最大的懸念統籌孩子、老者等小懸念將影片的故事情節層層推進，最終獲得了最大的藝術效果。這種“懸念的設置在影片中起到了至關重要的作用，在情節上結構設置一些懸念賦予了影片極強的藝術感染力。”[1]

三、多條交叉的敘事線索

（一）妻子梅爾的死因

隨著劇情的發展，觀眾知道了梅爾是柯布的妻子。但柯布與妻子梅爾的緊張關系令人費解，因此這是本片中一條重要的線索，即解開柯布和妻子梅爾之間的關系，通過艾里阿德里這一人物再一次將劇情推向高潮，我們才發現原來柯布的潛意識中之所以經常出現他的妻子，是因為他經常陷入深深的自責中，直到影片的后面，我們才發現原來柯布和妻子梅爾一直深愛著對方，生前曾經幸福。可以說，妻子梅爾的死因是該影片中的一條重要的線索，它交叉在整個行動中，并為這次行動添上一些不可控制的因素，既增加了影片的趣味性，還在影片的最后升華了主題，增加了藝術效果。

（二）費舍爾和父親之間的關系

在行動開始之后，影片中齋藤、柯布和艾姆斯三人的交談，觀眾初步得知父子兩人之間的關系，較為緊張。我們知道幼年時的費舍爾一直渴望得到父親的關愛，然而得到的卻是父親的冷漠，直到死，費舍爾都不知道父親是否愛自己。但是，最終在第三層夢境中發現了父親收藏的工具，才得知父親一直是愛著他的兒子的。導演諾蘭一直在影片中不斷地暗示，但絕不和盤托出，而是隨著劇情的發展，一絲一絲地展開，并與這次任務行動的展開交叉進行，不僅設置了懸念，而且使整部劇情跌宕起伏，收到更好的藝術效果。

我們以此看出，在這次行動任務中，妻子梅爾的死因以及她和柯布之間的關系和費舍爾和父親之間的關系交叉進行，從而打破了傳統的單線敘事傳統，增加了影片的趣味性，顯示了諾蘭卓越的敘事功底。

四、層層遞進的結構

電影《盜夢空間》最大的亮點在于它層層遞進的藝術結構，即通過四層夢境到最后這次行動的結果。

第一層在飛機上，他們進入第一層夢境后，天空下起了雨。

在第二層夢境中，他們到了一輛車里，并再次做夢，并進入了一個酒店。費舍爾觀察到天氣的變化，并由此他的潛意識尋找自己的主人。影片開始逐步進入高潮，第一層車子的轉彎，第二層的天氣變化讓影片更富有神秘感。

第三層在酒店房間做夢，夢中到了雪上。而此時，第二層的亞瑟以及同伴處于失重狀態，并出現打斗場面。

第四層就到了迷失域，第三層的艾姆斯電擊費舍爾，在迷失域的柯布和艾里阿德里看到天空劃過一道閃電，他們必須穿越了。

這四層層層遞進，宛如俄羅斯套娃，劇情一層層推進，從而形成了該影片最大的亮點。觀眾必須充分集中注意力，在這緊張的過程中，逐步探秘，解謎，從而得到極強的藝術享受。誠如學者所言，“在這一過程，觀眾不僅是觀看者，而且也參與了整個筑夢過程，尋找最終的結果。”[2]

我們從以上的分析來看，諾蘭果然是電影界的鬼才，除了選擇與眾不同的題材，他還能夠充分發揮自己的特色，打破了傳統的敘事結構，從而為我們呈現了截然一新的情節結構。

參考文獻：

[1]鄭詠梅，高慧婷.《盜夢空間》的敘事策略研究[J].電影文學，2015，（17）：139-141.

[2]馬曉歡.在現實與夢境間搖擺——電影《盜夢空間》的敘事結構分析[J].時代文學（下半月），2011，（09）：222-224.