舞蹈編創中道具與身體語言的關系

肖燦　劉德歡

摘 要：由深刻的情感及意識所構成的一種藝術就是舞蹈，它的本質是利用表演者的身體語言來完成表達主題。道具作為一種符號可以協助身體語言，在強化承載情感等方面，達到事半功倍的效果。我們通過道具的運用，正可營造出更豐富的內涵和開拓更為廣泛的身體語言。但是道具在表演中不應該作為個體而獨立存在，需要恰當的融入表演者肢體語匯中，成為表演中其無可替代的一部分。

關鍵詞：舞蹈編創 道具 身體語言

舞蹈道具在舞蹈表演中似乎“與身俱來”， 它作為一種特殊符號成為編導在創作時的便捷手段，達到意想不到的效果。但舞蹈是由主要是情感意識由所體現出來的一種藝術，其本質是通過舞者的身體語言來表達作品主題情感的任務。因此，身體語言可以借助舞蹈道具強化承載情感的功能。舞蹈道具運用得好，可以更好地揭示作品的主題及其思想。道具也成為某些舞蹈在編創中不可缺少的一部分，有些時候它在情感中的能力比舞者肢體上傳遞給觀眾的感覺更加強烈，更為直接。我們可以通過對道具的運用，營造出更開拓更為廣泛的內涵和豐富的肢體語言，當然，道具的各種功能也離不開舞者身體作為個體而存在，也都離不開舞者身體語言的配合。需融入身體語匯中成為不可替代的一部分，因此，使用道具應充分考慮從身體與道具的結合出發，讓道具更好地來協助身體語言，以更好的體現道具的使用價值，使之成為完美表達作品主題的一種手段。

一、 在舞蹈編創中道具與身體語言的關系

舞蹈道具在舞蹈造型中起著重要的作用，常常作為創造舞蹈形象的有機組成部分，是舞蹈在舞臺美術的造型手段之一。道具作為一種抽象的力量而存在，與身體語言是密不可分的，不會單純地為一個人物形象給身體語言提供必要的舞蹈條件，而是用道具本身所具有的象征意義及傳遞的思想和感情，更直接、更強烈地與身體語言對話。

道具一詞移植自日本，源自佛家語。道具在廣義上是指所有表演藝術中表演的文物，如房子放桌子和椅子，掛在墻上的劍，獵槍，人物手拿著香煙，水果等。而舞蹈道具有著豐富舞蹈語匯，協助身體語言，加強作品表現力而存在的。是舞蹈作品重要的組成部分，在運動中是有美感的、有節奏的運動。道具不能單獨作為一種藝術作品供觀眾欣賞，它不能離開藝術作品而獨立存在。需要與舞者的身體語言共同產生出其重要的存在價值，是舞蹈編創中不可忽視的因素。

肢體語言作為一種語言通過舞蹈動作來表達，它不僅表達了自己，而且還能夠解釋或傳達更多的內容和意義。舞蹈藝術是人類情感的一種發泄方式。而身體語言也是交流的一種重要方式，是以人類的肢體為媒介的。也就是說“舞者是用自己的身體作為工具來抒發對外界的認識，完成藝術作品的創造，塑造美的形象”。在舞蹈創作中，合理的使用道具對舞者身體語言的動態美與表現力有極大的增強，在表現上完全突破了肢體運動的局限性，開拓了身體語言的表現空間和人體運動的軌跡。同時強化了視覺藝術的視覺效果和表現手段。

道具的各種功能都需要身體語言的緊密配合，因此使用道具的舞蹈創作重點很講究在舞者的身體語言與道具之間找到的結合點，探索出它們獨特的語言，以增強道具在舞蹈作品中的使用價值。

二、 在舞蹈中，看道具協助舞蹈身體語言的作用

作為外在表現形式的道具協助身體語言，是人們按照舞蹈的內在需要與美的規律進行改造和展現的。舞者運用道具而表現時，必然將自己內心的情感融入于手中的道具之中。因此，身體語言與道具巧妙結合利用，不僅可以提高舞蹈藝術表現力，達到意想不到的表演效果，超出了舞蹈所表演的內容，更直接向觀眾傳遞信息，更能豐富運動人體的動態表現。下面從舞蹈作品中分別舉例說明以下幾點：

1.道具強化承載感情

創作舞蹈作品時，經常出現憑借某一物品寄托寓某種精神追求的情況——對心愛人表達情意、對牽掛的人表達思念、對幸福生活表達渴望。這個“道具”將與身體共同完成對人物的塑造，而這個“道具”一定被包含在抒發情感的空間中。舞蹈《咱爸咱媽》中的道具“棍子”的巧妙運用，它在舞臺上與表演者共同掌握著速度和時空，共同來完成隊人物角色的塑造，在表演中，它依托了對人物情感宣泄。編導通過道具與舞者身體語言的密切配合，對“棍子”的舉、抬、立、牽等造型的舞動和變化，使道具成為兩人情感聯系的紐帶，此時的“棍子”已經不單是單純的道具和純粹的棍子了，棍子和人形成了一個密不可分的整體，道具已經承擔起兩人榮辱共濟、風雨同舟的命運重負，人與人之間不僅具有外在形式上的關系，更重要的是它承擔著人物情感發展中不可或缺的重任。

2.道具營造出更豐富的內涵

在舞蹈的創作中，身體通過舞蹈動作來表達，語言的功能發生了變化。如古典舞蹈《扇舞丹青》借用一把折扇，使手臂得到了延伸，更好地表現出中華民族在書法藝術上的神韻之美，舞者通過書畫藝術特點和扇舞很好的結合在一起，既體現了中國古典舞“剛健挺拔”、“含蓄柔韌”、“擰傾圓曲”的內在意義，又讓觀眾看到中國繪畫濃淡潑彩、畫筆婉轉的精妙，達到了舞中有畫、畫中能舞的效果。

3.道具開拓更為廣泛的身體語言

舞蹈中這種對道具運用的方式，可以視為身體語言的延伸與拓展。獨舞“庭院深深”表演者右手牽著高背椅子，高背椅子是拉到傾斜狀態，突然他們是迅速拉回（椅子）……充分體現了舞者與道具之間的關系，編導藉此表達出舊式婦女當時被束縛的生活情態。舞蹈以高背椅象征了當時封建社會的高墻大院。所以，道具應該不離開身體語言和作為個體存在，需要更好地整合到身體語言已成為不可替代的一部分，起到向觀眾傳遞信息并發展肢體動作的任務。

三、 在舞蹈編創中如何運用道具協助身體語言

在舞蹈編創中，我們首先可以從觀察不同道具的特點開始，慢慢去感受道具之間的不同帶給身體語言的反應。在獨舞《劍》中，那把帶有生命感的“劍”很好的融入與女性柔美的體態的特征，充分體現了女性其“柔美”的內核，完全拋開了人們對劍的鋒利和冷酷的印象。劍似乎“變”成了纏繞在女性身上的一種情愫，由此在“人”與“物”的互動之中產生了柔中帶剛的效果。

首先，我們要注重舞蹈道具與身體語言的配合。道具的各種功能的運用，與優秀的舞者身體語言的配合是離不開的，因此在作品時使用道具的重點，應充分考慮從道具與身體語言的結合出發來探索出新的形式語言，以充分體現道具使用的價值。《袖舞》用長袖表現人們的喜怒哀樂，用砸袖子，收袖子來表達自己的情感。因此，道具與身體語言的配合想要達到完美的配合，就要從二者之間的接觸形式入手。

其次，在舞蹈編創中，通過道具給觀眾更強烈更直接的感受。道具作為“信息傳遞者”的身份被越來越多的編創者所重視和運用。道具表現情感的能力在作品中有時比身體語言傳遞給觀眾的信息更直接，而恰恰這種直接傳遞往往能產生意想不到的效果，在身體語言與道具的結合中找到最合適的“語言”。它們在作品中很好的延伸了人體的線條的獨有特征，使作品的創作空間得到了恰當的夸張和發展，同時表現了編者心里所想要表達的內心情感，領會到編導在作品中所要表現的主題及內容。

四、 道具在舞蹈編創中的準確運用

編導在創編舞蹈時，運用所有的編創方法都是如何更好的去表現作品的內容，在選擇舞蹈道具上，首先是能通過道具的加入，能更好的體現編導的創作想法，更能夠與作品的主題相吻合，所有的表現手段都是為了作品的完美，是為舞蹈表現的內容而服務的，為作品增彩，彌補其他的不足，發揮道具在作品中的藝術效果。

舞蹈道具和舞蹈表演的關系是非常密切的，在舞蹈創作中，道具不是很原生態的物體照搬上舞臺，是經過編導仔細思考及挑選，所有的道具符合編導創作的藝術形象的夸張及藝術的改造。在作品的命名選擇中，有些編導為了突出作品的特殊性或區域性，選擇直接用道具命名，如蒙族中的馬頭琴、飛舞的馬鞭、雕花的馬鞍等，讓舞蹈成為了作品的標志。有些道具運用恰當，表演者結合自己的身體語言，把道具和身體融為一體，更好地塑造出舞蹈的藝術形象。道具和身體語言的準確運用和把握，能夠豐富編導的作品的表現形式，營造出更好的舞臺環境，讓舞臺不單薄更顯豐滿，這時舞蹈道具的運用更顯重要。相反，道具與身體語言的不能很好的運用和表現，會使道具游離與身體之外，成為作品主題之外的“物品”，就會感覺的是“畫蛇添足”，會變得累贅和多余，有些時候破壞整個舞蹈作品的美感。所以，道具的選用必須是與作品的主題相吻合，能更好的表達作品的主題，巧妙的結合身體語言，準確的表達作品的內容和主題，讓作品更加完美。

綜上所述，舞蹈編創中處理好道具與身體語言的運用與表現，不僅能夠豐富和延伸身體語言，而且能更好的抒發創作者的情感。在很大程度上能更準確的表達舞蹈作品的思想，為舞蹈創作者說話、為表演者說話、為藝術作品說話，讓觀眾更好地去理解和把握好作品。在編創及表演中，充分發揮道具與身體語言的關系作用，不斷推陳出新，才能更好發揮其特有的藝術效果。

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作者單位：嘉應學院音樂與舞蹈學院