二胡運弓技術分析與方法探究

趙建培

摘要：運弓是弓弦樂器二胡的最核心的技術環節，也是衡量二胡演奏水平功力的關鍵。二胡的發聲是運弓的作用，正確的運弓方法、運弓力量、運弓力度、運弓速度是拉好二胡的重要因素，正所謂“三分指法，七分弓力”。本文從二胡運弓的要求、二胡運弓的練習方法、二胡運弓技巧在各種風格樂曲及速度上的體現三個方面作論述。

關鍵詞：二胡；發音；音色；運弓；技巧

中圖分類號：G642.0 文獻標志碼：A 文章編號：1674-9324（2017）35-0066-02

一、技術領域的二胡運弓要求

1.運弓要求直線運走。二胡的發音，垂直于琴弦的運弓是發出好聲音的保證。在弓運起來的過程中，弓毛必須貼緊琴筒，與二胡琴桿應做到若即若離的運行狀態，運弓中弓子還應該與琴筒垂直，有句口訣這么說：“會拉的一條線，不會拉的一大片”。“一大片”的運弓肯定是不垂直的、錯誤的方法。弓毛摩擦琴弦要充分、準確，這樣振動就會通過琴馬傳遞給二胡琴筒上的蛇皮，并通過二胡筒的共鳴，產生二胡音色。反之，如果二胡運弓中不能做到貼緊琴筒、貼緊琴桿、垂直摩擦，那么從琴弦、琴身、琴馬、琴皮、琴筒就不能充分地振動，發出的聲音缺少共鳴，聲音不飽滿、堅實，二胡的音色就會受到很大的影響。

2.二胡持弓的方法。二胡運弓離不開準確的持弓方法，右手的食指和大拇指把弓桿拿住，中指和無名指起輔助作用。弓桿在食指的第一關節稍里面的地方，也可稍微持得多一點，大拇指與弓桿要輕輕接觸，大拇指呈自然、放松的狀態，中指和無名指指肚貼著弓毛。在運弓時，右手每個手指的各個關節隨著運弓位置的變化隨時都在靈活地調節，自如地屈伸。運弓時大拇指要輕輕地放，不能使用過大的壓力，大拇指與食指捏著弓桿不能太死，運弓時大拇指左右來回自然地轉動必須以指肚為支點。二胡琴弦的振動是靠弓毛的摩擦產生的，采用一些錯誤的運弓方法，那么運弓演奏中會產生很多的雜音、噪音，抵消了二胡摩擦產生的能量。

3.運弓運動中的身體要求。二胡運弓的方法，要求右肩、臂、手腕及手指等各部分動作自然、放松、協調、平衡地相互作用，相互協調。大臂、小臂、手腕和手的連接點是肩關節、肘關節、腕關節和各手指關節，在運弓過程中，肩關節起到了總樞紐的作用，能夠傳遞力并調節運弓的各種動作。如果在肩關節、大臂到手指之間建立一種自然、協調的運動體系，我們就能比較容易的在運弓中獲得好的音色、動聽的聲音和良好的聽覺，手腕和胳膊肘也可以不費力地、自然地隨著活動，同時右手臂、右肩的動作也可以變得輕松自如。我們在練好了長弓的基礎上，頓弓、跳弓、分弓、快弓等一系列二胡演奏中很重要的技巧就會比較容易掌握了。

二、學習方法對二胡運弓的作用

要在二胡上演奏出優美動聽的聲音，除了應該具有較好的藝術才能和修養外，和演奏者正確、科學的方法也有必然的根本聯系，二胡運弓方法更是如此，我們需進一步探究二胡運弓的學習和練習方法。

1.建立起一種明確的音色概念。正確的聽覺是指對不同質感的樂器所發出的聲音純凈音色要有明確的概念，換言之就是每位器樂演奏者對樂器上所發出的音色要具有正確的分辨能力。這種對不同音色的細微差別的分辨能力如何在我們的演奏活動中建立呢？通過多年的音樂教學工作，筆者認為經常欣賞二胡演奏家的各類優秀的演奏作品是很重要的，通過這些優秀的二胡演奏家的聲音進行分析和比較，以此來不斷地提高自己的欣賞水平和對作品的分析能力，進而建立起對二胡良好的聽覺能力。在二胡上演奏出真正優美動聽的聲音的根本保證是要形成良好的二胡聽覺。

2.掌握一種正確的演奏方法與持弓方法。因為每個人手的大小不一樣，肢體的比例也不一樣，在演奏二胡時，我們不應該也不可能強求每一位演奏者的演奏姿勢和演奏動作都一樣。我們不能用某一種武斷的運弓方法，而想獲得100%的控制運弓的能力，應該能鍛煉多種多樣的運弓方式，也必須學會多種的持弓方式。只有把運弓的方法做到極致，并且獲得了正確并細致的音感，同時再加上恰當的握弓方法，演奏出優美動聽的聲音，也將變得很簡單。因此，二胡握弓方法與姿勢應該因人而異、因手而異，如何使運弓獲得最大的效率，也是二胡技術至關重要的方面。

3.運功方法是各種復雜的技巧保證。二胡的右手技巧有快弓、頓弓、跳弓、拋弓、大擊弓等，每一種運弓技巧在學習中都是艱難而復雜的，但能在二胡上演奏出優美動聽的聲音才是二胡演奏中最難做到的。聲音是要通過演奏者對樂器的演奏才能發出來的，在實際的演奏活動中，常有演奏者把原因歸罪于樂器質量的不好。不同質量的二胡確實是會有不一樣的聲音表現，但是如果使用錯誤的運弓方法，那么發出來的聲音一定會干澀、無光彩，缺少二胡特有的干凈、飽滿的音色。如果演奏運弓的方法是正確的，即使在一把極普通的練習二胡上也可以發出優美的、超乎想象的聲音，因為二胡這個樂器本身并不能發出聲音，而是通過演奏者的演奏才使樂器發出聲音的，因此正確、合適的運弓方法一定是演奏的必要保證。

三、重要運弓技巧的方法探究

二胡是民族的，演奏中的音樂風格是特色，而且非常重要，就是我們俗稱的“味道”很重要，不同的運弓速度、方法、力度，都會產生不同的韻味。

1.慢弓技術的運用。慢弓是重要的運弓技術，要求三個均勻：氣息均勻、弓子摩擦速度運動均勻、運行力度均勻。常出現的問題是演奏者運弓前大后小、中間大兩頭小，這種不均勻的運弓速度與力度破壞了旋律的線條，沒有歌唱性，缺少飽滿的音色。從技術上分析，演奏時運弓要均勻、平直，通過大臂自身的重量來帶動手指，增加對弓子的壓力，這樣才能增加弓毛與琴弦的摩擦力，還有要控制好力度、速度、氣息。

2.中等弓速技術的運用。中等弓速的運弓速度介于慢弓與快弓之間。運弓時手臂、手腕動作放松自然，在用力、換弓等基本技術要求方面與慢弓、長弓的要求有相似之處，大臂運用較多，大臂的力量起關鍵作用。

3.快弓及十六分音符的快速技術?？旃话阌脕硌葑嗫焖俚男桑酁槭忠舴?，常用來表現歡快、激動、緊張的情緒，要注意以下幾點：（1）把力度集中在手指上，手腕靈活，手臂穩定。（2）弓毛緊貼琴弦保持聲音的飽滿。（3）發力要快，確保聲音具有顆粒性。（4）拉推弓弓幅一致，確保聲音的均勻度。（5）換弓注意動作的準確、及時、果斷，保持聲音的清晰度。

4.頓弓技術的運用。頓弓是二胡運弓較難的技巧之一，常用來表現激動、歡快的情緒。頓弓的技術有分頓弓、連頓弓兩種方法，分頓弓的要領是演奏時右手發力要快，發完力以后，立即放松，弓毛離弦，音與音之間有明顯的斷開，聲音短促、明亮。連頓弓是要在一弓之內奏出很多頓音，其技術是右手快速地在運弓中斷開每個音，這個技術是較難的。手指在連續用力中保持好控制力，聲音要求輕巧、靈活。

5.顫弓技術的運用。顫弓常表現出激動、激昂、飽滿的情緒，是通過利用手臂與手腕的快速抖動而使二胡發出一種細密音響的特殊技法。在實際的演奏過程中，手臂一定要具有足夠的穩定性和相對的緊張度，同時，手腕要適當放松，不能松垮，應保持其靈活度。為了保證聲音的均勻度，手臂的旋轉程度和手腕的屈伸度應統一幅度，當然，還要根據樂曲所表達出的不同情緒采用相應的弓段。

運弓是二胡重要的技術，也是判斷二胡技術優劣的重要指標，運弓的能力與技術的訓練是漫長的，也是艱辛的，要求二胡學習者經常的勤學苦練和持久努力。二胡功力的提高，就是在不斷地學習與練習的過程中逐步實現的，在二胡學習的道路上，提高是永無止境的，持之以恒的探索和不斷的學習探索是我們學好二胡的根本保證。

參考文獻：

[1]趙硯臣.二胡基礎練習[M].北京：人民音樂出版社，1977.

[2]陳坤鵬.現代二胡教程[M].北京：中國戲劇出版社，2006.