冰雪山水技法創新性研究

劉桂秀+張鑫+單玉+宮慶偉

摘要：本文擬從山水畫技法上的創新為突破點進行論文的編寫和實踐繪制的嘗試。近幾年，以地域為特色的繪畫形式不斷呈現。章法上的變革、繪畫材料和技法上的創新不斷改變著歷代冰雪畫作的表現形式，極大地凸顯出“筆墨當隨時代”的文化特征，不斷呈現著全新的視覺感受。通過論述，本文希望可以將傳統的寫意山水畫進行大膽改革，將東北渾厚質樸的感覺表現出來，大膽將西方的抽象主義、冷暖色彩結合起來，運用在中國傳統水墨山水畫中，找到傳統藝術與現代藝術的契合點。

關鍵詞：冰雪山水；創新；技法

中圖分類號：G642.0 文獻標志碼：A 文章編號：1674-9324（2017）35-0125-02

冰雪畫作之所以得名是因為其作品內容多以北方景觀為主體，其中包括東北地域獨特的地理景觀、植物、動物和北方民族的生活。中國冰雪山水畫主要是利用中國畫的工具材料表現平靜的瑞雪與晶瑩的堅冰。筆者從小生長于吉林地區，對東北的冬天熟悉而熱愛，對東北的梨花雨似地樹掛和珠簾美玉般的冰棱更是情有獨鐘。雪景畫在北宋時期就有流傳，隨著人們生活水平的提高，審美追求的不斷提升，環保意識的不斷重視，原生態的自然景觀越來越受到人們的關注，隨之而來的是中國畫界對于冰雪山水畫的研究熱度不斷提升?，F階段，中國畫界已經把中國冰雪山水畫作為傳統山水畫中的一個分支，并且經過多年的研究，已經初步形成比較完備的體系。但筆者認為當前我國中國冰雪山水畫的研究還有些許不足，借此機會稍作補充。冰雪山水主要以表現東北自然景觀為主，是以東北的風光特色和地域風格為主題創作的繪畫題材，用不同的繪畫技法進行創作而形成的國畫作品。冰雪山水國畫作品特殊技法的研究將以獨特的冰雪藝術語言再現東北民族風情以及壯美的自然景觀，體現了民族文化信仰、文化傳承、審美取向、生活環境、多元文化的豐富內涵，并形成獨特的冰雪繪畫風格?，F結合筆者自身創作的點滴認識，歸結如下。

一、冰雪山水畫與傳統山水畫繪畫形式與技法的區別

冰雪山水畫雖屬于山水畫的一種，但因其獨特的黑白體系有別于傳統的繪畫形式與技法。傳統山水講求勾、皴、擦、點、染等繪畫步驟，是一種從整體到局部，再到整體的觀察方法。而冰雪山水畫因其大部分畫面形式為白色系，因此其在繪制的過程中要先從局部開始，利用倒筆法或排筆法把局部的雪山、石頭、雪包、雪松等物象先表現出來，再利用物體與物體之間的疊加、擠壓至全幅作品的完成，是一種從局部到整體再到局部的繪制過程。

二、冰雪山水畫在工具材料等依托物質上的選擇

冰雪山水畫特殊的畫面形式要求在工具材料等依托物質上具有其特殊性。

1.可選用卡紙、色紙、夾宣紙等材料?？埣堎|堅挺，不易變形，板面選用宣紙壓于厚紙板上制作而成，較生宣紙更易于掌握水墨的暈染效果，缺點為不能正反兩面同時繪制，靈活性較差；色紙的使用可較為充分的表現雪地的厚重與蒼茫，鈦白顏色能夠在色紙上很好地運用，可利用白色顏料繪制白雪部分，缺點為白色顏色過于呆板僵滯，不能充分表現出雪地的松軟柔和。綜合比較，利用夾宣繪制冰雪山水為最佳。夾宣可分為二層夾宣與三層夾宣，一般三層夾宣吸水性、滲透性最為合適。夾宣可正反兩面同時利用，筆痕、墨痕能夠得到較好地控制，留白部分自然生動，更加貼近白雪的質感。

2.兼毫筆、長鋒筆與短毫筆的結合運用，且筆鋒要有一定的彈性。在繪制過程中，要有單獨的一支羊毫筆作為礬水筆，與清水筆、墨筆不能混合使用。因為羊毫筆吸水性較強，注意礬水濃度不宜過高，否則礬水的結晶會附著在筆毫上，不易清洗且容易造成筆的散鋒，減少筆的使用壽命。在繪制冰雪山水畫的過程中，雪團、雪山等的描畫需用短毫筆繪制，點景、房屋、枯樹則宜用長鋒、濃墨勾勒。精練的用筆、濃重的墨色在點景人物中充分體現，與大面積松軟的雪地形成鮮明對比，使畫面效果更為響亮、醒目。

3.利用礬水進行繪制。中國畫又叫水墨畫，即以水作為調劑的畫種。在冰雪山水畫中，單純的水在宣紙上滲透性太強，不易控制水痕，而礬水滲透性較清水更易于在宣紙上留下各種形狀的水痕，操控性比較好。自制礬水能夠根據需要的濃度適度調節，要好于畫材店直接買進的礬水，畫面效果更為理想。

三、冰雪山水畫技法的創新

冰雪山水主要為畫面黑白體系的劃分確定，因顏色單調要求在繪制過程中仔細確定黑色體系的濃度和面積。國畫大師黃賓虹總結的“七墨法”在冰雪山水中得到了完美的體現，因為冰雪山水畫是在傳統繪畫的基礎上發展起來的，因而除了自身具有傳統山水畫的用筆用墨技法外，還開辟了部分體現自身風格的筆墨技法。于志學先生在其《冰雪山水畫技法》一書中總結了雪皴法、潑白法、重疊法、滴白法、排筆法、光柵法六種技法。在此基礎上，筆者認為還有以下幾種技法作為補充，會使得冰雪山水的技法更為系統和完整。

1.反畫堤岸、雪包法。雪花散落地面，層層疊疊，若用礬墨法直接描畫于宣紙正面，所現痕跡多平齊規矩，過渡也不夠自然，可在正面豐富墨色的變化下，也要在宣紙反面涂抹墨色。經過宣紙的滲透，正面顯現更為自然、松動，符合雪地蒼茫的感覺。在繪制堤岸的過程中，鑒于紙張的滲透性很強，正面往往要求具有不可重復性，反面卻可以進行適當地修補和調整。在畫雪包時，可以根據雪包的上下結構進行上淺下深的顏色濃淡變化。在一個雪堆中充分體現中國畫黑白灰的顏色變化。根據畫面具體形式需要，可正面與反面同時進行，最終形成良好的畫面效果。正反兩面同時繪制雪景，表現手法靈活多樣，用筆的形狀與墨色的濃淡都要根據畫面實際情況做以適度調整，使畫面風格更加貼近主旨立意。

2.重墨點景法。點景是游離于山水畫和人物畫、花鳥畫的一個特殊的表現形式，在山水畫面中起到了表達作者情感的重要作用，是繪畫風格的有力體現。在冰雪山水畫面中，因為大部分畫面為白色與淡墨色，這就需要濃而重的點景形象作為畫面的精彩部分。通過重墨枯枝、衰草、茅屋等點景形象的繪制，起到平穩畫面、豐富墨色的效果。通過濃淡關系的有機結合，使畫面效果更為響亮、通透。點景形象的繪制能夠充分體現用筆的提、按、頓、挫等變化，用精練而有力的線條分割畫面的黑白體系，使雪點皴、線條、大片面積的白色雪地充分體現點、線、面的合理組合。

3.用色冷淡法。在冰雪山水的繪制過程中，經常會運用淺淡的藍色或者紫色體現畫面的清冷感。在現實生活中，若仔細觀察自然界中陽光下的雪地，也能感受到微藍紫的色彩傾向，這充分體現了“外師造化，中得心源”的美學思想。初冬的河流是冰雪山水畫中的常見題材，小河周邊配以半白半黑的雪包，堤岸用淡墨彎曲伸向遠方，河水根據畫面感受或藍或紫，微妙的色彩變化烘托北方雪景的質樸厚重，延伸的小河體現畫面深遠的空間，岸邊矗立的雪松則像護家愛國的堅強戰士，冷淡的色調暈染對畫面的清冷寧靜氣氛烘托起到良好的烘托作用。同時，北方古樸的房屋墻壁、柵欄等可用赭墨加大量清水暈染，在冷暖色調對比的過程中把中國畫“隨類賦彩”的用色標準恰當地體現出來，這樣不僅起到了豐富畫面的效果，同時也更能體現雪后萬物靜謐的祥和氛圍。若是在農家門口兩側加以紅色的福字、對聯，房檐下加以紅串辣椒、玉米等農作物，則更能體現東北地域淳樸的農村風貌，使畫面更具生活氣息。

4.潑灑摔點法。為了繪制大雪紛飛的飄灑感，在冰雪山水中會經常用到潑灑摔點法。通過實踐嘗試撒鹽法、撒糖法、撒奶法、噴色法、刮色法等，把色彩、墨色均勻的潑灑到畫面上，渲染雪花漫天飛舞的飄逸、飄灑與自然。該種技法一般應用于畫面收尾工作時，可以使畫面更為松動、豐富。

冰雪山水的繪制方法遠非這幾種，在以后的實踐嘗試中筆者還會不斷嘗試新的技法與素材，最后希望本文能夠為冰雪山水的創作提供些許幫助。

參考文獻：

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