淺談舞蹈與情感的關系

王瑞雪

摘 要：本文從美學的角度出發，來談論舞蹈與情感的關系，舞蹈是表現情感的一種形式，是情感表現的形式角度，這種形式又是充滿著意味的，任何的藝術都需要形式，形式又是用來傳達情感的，那么形式與情感就有著一種對應的關系，當情感融入到藝術形式中，便會喚起欣賞著相應的審美情感。以芭蕾舞劇《羅密歐與朱麗葉》中陽臺雙人舞為例來進一步分析舞蹈和情感表達之間的關系。

關鍵詞：舞蹈 情感 羅密歐與朱麗葉

從美學的角度來談舞蹈與情感之間的關系，舞蹈的情感不是指生活當中的真實情感，而是高于生活一定距離的審美情感，舞蹈“長于抒情，拙于敘事”在《毛詩·序》中曾寫道“情動于中而形于言，言之不足故嗟嘆之，嘆之不足故詠歌之，詠歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也。”舞蹈不僅僅是美化了，提煉了的肢體動作，更是用來傳情達意的表現方式，通過肢體的語言來傳達內心的情感。舞蹈的肢體語言與情感的表達是一種對應的關系，這也就上升到形式與內容的關系上，好的形式能夠更準確的表達想表達的內容，同理，豐富的內容也需要適合的形式來傳達，它是一種辯證統一的關系，相互聯系，相互依賴。

一、舞蹈與情感的關系在美學中的體現

1.“有意味的形式”舞蹈是情感表現的形式

英國著名藝術理論家和美學家貝爾（Clive Bell）先生曾經在其重要的美學著作《藝術》一書中提出了最具代表性的美學理論觀點“有意味的形式”。他是這樣論述的：“藝術品中必定存在著某種特性，離開它，藝術品就不能作為藝術品存在；有了它，任何作品至少不會一點價值都沒有。這是一種什么性質呢？什么性質存在于一切能喚起我們審美情感的客體之中呢？什么性質是圣索非亞教堂、卡爾特修道院的窗子、墨西哥的雕塑、波斯的古碗、中國的地毯、帕多瓦的喬托的壁畫，以及普桑、德拉、費朗切斯卡和塞尚的作品中所共有的性質呢？看來，可做解釋的答案只有一個，那就是‘有意味的形式。在各種不同的作品中，線條，色彩以某種特殊方式組成某種形式或形式間的關系，激起我們的審美感情。這種線、色的關系和組合，這些審美的感人的形式，我稱之為有意味的形式。‘有意味的形式就是一切視覺藝術的共同性質——審美情感”。審美情感是更高層次的情感存在，并不是藝術作品的外在表現，而是主體對審美客體的純粹的形式之間的某種體驗。審美情感區別于一般的日常的情感，它是超越情感的存在。任何的藝術都需要形式，那么是否任何形式都是有意味的形式呢？，在貝爾看來，藝術的形式是藝術家用來傳達其審美情感的，于是，形式與審美情感之間有某種對應關系，舞蹈和情感之間就是一種相互聯系相互依存的關系。舞蹈的肢體語言是表達內心情感的方式，在這一點上，貝爾認為藝術不設計模仿再現、排除了思想觀念的，既沒有客觀現實的參照對象的、有沒有具體思想情感的，僅包含抽象意蘊的、完全純粹的抽象形式，他用形式說明意味，即審美情感，又用意味來說明形式，這本身就是割裂了整體性，忽略了事物本身所具有的普遍聯系，任何事物都是相互有聯系的，舞蹈和情感的關系就是如此。

2.舞蹈與情感之間的關系

蘇珊·朗格認為藝術在本質上是一種表現情感的形式，藝術傳達的情感是藝術的情感，它與生活中的一般情感不同，藝術表現的情感是一種人類情感，因此，提出了“藝術是人類情感符號形式的創造”。舞蹈與情感就是藝術內容與形式的問題，任何的藝術形式都包含這兩個方面，內容與形式是相互統一的，也是相互聯系的，好的內容需要合適的藝術形式去表達，同理，適合的形式才能表達豐富的內容，舞蹈作為一種需要用肢體來表現的藝術形式，尤其不能忽略它所要表達的情感，情感與舞蹈的表現形式是有機統一的，具有內在聯系的。

二、在舞劇《羅密歐與朱麗葉》中是如何表現情感的

以上所談到的舞蹈與情感的關系是辯證統一的，現在以具體的實例來進一步分析兩者的關系，眾所周知，舞蹈是富于形式美感的視覺藝術，因此，肢體語言的表達就顯得尤為重要，其他的藝術形式像是語言文字它是靠文字的表達來體現細膩的情感，舞蹈則是靠肢體語言來表達內心情感，情感在舞蹈中是必不可少的因素，尤其是情感的表達是需要舞者的肢體語言來表現，情感造就了動作，由于要抒發情感表達內心的感受，將情感與肢體動作相統一，才能表達出舞蹈的精華。藝術就是要透過具體的形象，把生活中的喜怒哀樂的情感引發出來，并用舞蹈的形式把它表現出來。

1.羅密歐的動作肢體如何表現情感的

在芭蕾舞劇《羅密歐與朱麗葉》中有一段非常經典的雙人舞片段，陽臺雙人舞，這段舞蹈主要表達了羅密歐與朱麗葉在舞會上相識后對彼此念念不忘，夜深，羅密歐悄悄潛入朱麗葉家中在庭院私會的場景，這段雙人舞區別于其他古典芭蕾雙人舞，少了程式化的動作，更多的是情感的表達。首先，羅密歐的出場就非常特別，沒有任何的技術技巧，而是披著斗篷深夜前來，一系列的跑步的步伐代表了他當時的心情，焦急，渴望。其次，當他看到在陽臺上徘徊的朱麗葉時便表達自己的心意，示意她下樓來與他相會，此處的表達用的是芭蕾舞劇慣用的啞劇手勢來表達的。緊接著朱麗葉下樓，雙人舞正式開始，但特別的是這段雙人舞的開始并不是傳統上的雙人開始，而是由羅密歐的一段獨舞開始的，這段小獨舞中的動作包括了跳躍，旋轉以及極為流暢的大幅度的調度，完全可以表達出羅密歐在見到朱麗葉時的激動的心情，從這一點上也充分的表明了，舞蹈動作完全能夠表達內心情感，兩者緊密的聯系在了一起，無論是跳躍還是旋轉都是表現他當時心情的一種表現方式。

2.朱麗葉的舞蹈動作如何表現情感的

在這段雙人舞中，有很多處的托舉也區別于一般的古典芭蕾雙人舞，它有很多的托舉是在羅密歐托舉著朱麗葉同時在跑動當中，而不是固定的位置托舉，這樣的托舉方式更加表現了朱麗葉飛揚激蕩的心情，朱麗葉一直在空中飛來飛去，表現了愛情中的美好。步伐的運用在這段雙人舞中也尤為突出，特別是中間有一小段羅密歐跪在地，朱麗葉圍繞羅密歐在腳尖上的奔跑，表現了朱麗葉甜蜜激動的心情，這段奔跑由小到大，完美的詮釋了朱麗葉的興奮之情。有時表達內心的情感未必非得是用技術技巧來展現，一舉手一投足都足以讓人感受到人物的內心情感，動作與內心的情感是有最直接的聯系的，每一個動作都是有意思傳達的，而不是莫名其妙的舞動肢體。

三、舞蹈是情感的表現方式

舞蹈動作與情感的關系是相輔相成的，在舞蹈創作中不可分離的整體，只有將兩者綜合運用才能有效的解決在藝術創作中所遇到的各種問題，內心情感的表達依賴于肢體語言的表達，正確的肢體語言的表達可以很好的詮釋出內心的情感，這兩者不可以分裂，現當今在教學中，很多人只強調肢體語言的訓練，練習技術很強的技巧，往往忽略掉很多內心情感的抒發，動作是有感情的，是要表達內心的，而不僅僅是炫技，肢體語言的運用得當，哪怕只是一個小小動作都可以讓人感受到悲傷，快樂。肢體動作與情感是有內在聯系的，由情出發，以情帶動肢體表達，更能夠讓人感同身受。豐沛的內心情感是依賴于肢體語言去表達的，舞蹈動作的體現也依靠內心情感的帶動，兩者辯證統一，你中有我，我中有你。

結語

綜上所述，任何一門藝術都離不開內容與形式，舞蹈作為一門以身體為載體的視覺藝術，尤其不能忽視其中情感與形式的重要作用。雖然，我們將其分為形式與內容兩部分，但在富于形式感的藝術門類中，諸如繪畫、雕塑、舞蹈等，藝術內容不論是內容還是形式，兩者應當有機統一，相輔相成。情感，內容是藝術的精髓與靈魂，舞蹈與情感的關系亦是如此，兩者緊密的聯系在一起才能更好的表現作品，使欣賞者達到最完美的視覺享受的同時能夠感受到舞蹈真正的靈魂。endprint