淺析戲曲小品審美

【摘要】：戲曲小品屬于戲劇小品的一種類型，在快餐式、碎片化的當(dāng)下，短小精悍、貼近生活的作品越來越受人們歡迎和喜愛，以每年的央視或各衛(wèi)視春節(jié)聯(lián)歡晚會為代表，在晚會中總會有幾個(gè)小品被觀眾記住，小品的形式被大眾喜聞樂見，而小品中的戲曲小品是重要組成部分，也是傳統(tǒng)文化在喜劇作品中展示的一種方式，是戲曲元素與小品的融合。本文以陜西省戲曲研究院著名演員魏青艷主演的《瓜女子》系列小品為例，淺析戲曲小品的審美特色。

【關(guān)鍵詞】：戲曲小品；《瓜女子》系列小品；審美

一、戲曲小品概念的梳理以及《瓜女子》系列小品簡述

小品幾乎成為年夜飯上必不可少的“一道菜”，每年春節(jié)聯(lián)歡晚會總有那么幾個(gè)小品被人們津津樂道，于是以小品為選秀的節(jié)目也如同雨后春筍一般，越來越多的出現(xiàn)在大眾視野中，新老面孔都有機(jī)會走上小品的舞臺，近些年小品與其他藝術(shù)元素的融合也被廣泛使用，如2017年春晚的一個(gè)節(jié)目，將小品和雜技結(jié)合在一起，雖然觀眾對于節(jié)目褒貶不一，但還是為小品創(chuàng)作開辟了一條新的路徑，值得小品創(chuàng)作者的借鑒學(xué)習(xí)。小品與其他藝術(shù)的結(jié)合并不少見，戲曲小品就是很好的例子，以作者所在的西北地區(qū)備受觀眾喜愛的著名秦腔演員魏青艷主演的《瓜女子》系列小品為例，來探析戲曲小品深受歡迎其背后的審美特征。

1. 戲曲小品概念的梳理

自一九八四年春節(jié)聯(lián)歡晚會《吃面條》開始，我國戲劇小品迎來繁榮時(shí)期。接著《吃雞》、《賣羊肉串》、《考演員》、《超生游擊隊(duì)》等許多優(yōu)秀小品走進(jìn)人們的生活。我國的戲劇小品從表現(xiàn)手段上來劃分，主要有戲曲小品、話劇小品、歌劇小品等。戲曲小品是以我國傳統(tǒng)戲曲歌、舞、劇三位一體為特點(diǎn)的戲劇小品。戲劇小品不僅具有傳統(tǒng)的舞臺性、表演性，還具有現(xiàn)代的情趣性、大眾性、靈活性等特點(diǎn)。當(dāng)然，戲曲小品屬于戲劇小品，自然也有這樣的特點(diǎn)。

戲曲小品，不僅有著小品本身的各種各樣特征，同時(shí)也融合了戲曲的元素，兩種藝術(shù)形式碰撞出了不一樣的火花，使每一種藝術(shù)都融入了新鮮的血液，戲曲小品的出現(xiàn)，將戲曲這個(gè)相較于小品來說晦澀一些的藝術(shù)變得更加貼近生活。戲曲中的唱念做打被搬上了小品的舞臺，這個(gè)很早就有的戲曲小品可謂是綜合藝術(shù)與跨界藝術(shù)的先鋒了。

越來越多的小品創(chuàng)作者，希望把多種藝術(shù)形式進(jìn)行雜糅后呈現(xiàn)在舞臺上，從而帶給觀眾耳目一新的感覺，傳統(tǒng)的小品已然不能滿足于受眾的審美了，所以新鮮的、綜合的藝術(shù)樣式才是藝術(shù)發(fā)展必然選擇的一條道路，使得這種即有濃郁地方戲曲特色，又有喜聞樂見小品形式的藝術(shù)深受人們喜愛。

2.《瓜女子》系列小品簡述

之所以選擇以魏青艷主演的《瓜女子》系列秦腔戲曲小品為例，是因?yàn)檫@個(gè)系列的戲曲小品極具代表性，并且在西北地區(qū)流傳廣泛、受眾喜愛程度高，一直以來也在延伸系列小品，不僅獲得小品界的最高規(guī)格獎項(xiàng)—金獅獎，近二十年演出千余場，無論是城市劇場還是農(nóng)村廣場、廠礦企業(yè)還是大學(xué)校園，每次演出場場爆滿，掌聲不斷，演員說上句觀眾接下句，群眾基礎(chǔ)底子非常深厚。

《瓜女子》第一次嶄露頭角是在1998年陜西首屆戲曲小品大賽并獲得一等獎，魏青艷本人獲得最佳女主角獎。隨后在1999年全國第二屆金獅獎小品大賽中小品獲得“金獅獎”，個(gè)人獲得表演獎，之后參加全國第九屆文化獎評比，《瓜女子》獲得 “文華獎”，魏青艷個(gè)人獲得文華表演獎。從大賽中走出來的《瓜女子》也慢慢走進(jìn)了大眾的視線，隨著小品越來越受歡迎，催生出了系列小品，以“瓜女子”為主人公幽默風(fēng)趣的講述主人公在生活中遇到的各種各樣的事情，從《瓜女子考劇團(tuán)》、《瓜女子相親》、《瓜女子夸富》、《瓜女子學(xué)戲》、《瓜女子返鄉(xiāng)》等等，觀眾陪著“瓜女子”一起長大，同她一起感受社會主義新農(nóng)村在改革開放和黨的富民政策引導(dǎo)下農(nóng)村生活越來越好的變化。

《瓜女子》系列小品對于戲曲小品的特征表現(xiàn)的淋漓盡致，人物設(shè)置生活化，語言本土化，情節(jié)幽默且具有現(xiàn)實(shí)意義，戲曲唱段表現(xiàn)人物、展現(xiàn)環(huán)境、推動情節(jié)，正是因?yàn)檫@樣的特色使得此系列小品深受廣大觀眾歡迎，并且在源源不斷的創(chuàng)作同系列的作品。

二、戲曲小品審美

本文分析戲曲小品的審美，主要是以非常有代表性的《瓜女子》系列小品為例，從這一極具代表性的系列作品中找尋戲曲小品的審美特色。

1.本土元素的展示縮減與受眾間距離

在系列小品《瓜女子》中，瓜女子穿著一身紅綠相間的大花衣裳出現(xiàn)在觀眾眼前，立刻將時(shí)空環(huán)境擱置在了新農(nóng)村，瓜女子的人物設(shè)置也一下子明朗，儼然一個(gè)鄉(xiāng)村里天真憨厚的農(nóng)村姑娘形象，這樣的形象不自覺讓受眾有了親近感，仿佛是隔壁家的姑娘，從心理上拉近了小品本身和受眾之間的距離。主人公一開口便是地地道道的陜西方言，將關(guān)中地區(qū)的語言習(xí)慣展現(xiàn)的淋漓盡致，如把“爸爸”念成“大”、把“厲害”說成“歪很”、把“小”說成“碎”、“科利馬擦”是形容快的意思、“然麻咕咚”是形容一個(gè)人頭腦不清的意思等等，這些很當(dāng)?shù)靥赜械恼Z言，在這片土地的舞臺中說出來非常接地氣，分外顯親切；還有“瓜女子”這個(gè)稱謂的引出，“瓜”并非貶義，在陜西地區(qū)人們將憨態(tài)可掬天真淳樸的姑娘叫“瓜女子”，這些語言上的本土化將受眾一把拉進(jìn)了小品當(dāng)中。除了人物打扮和方言，小品中人物之間的對話中涉及的食物如臊子面，出現(xiàn)的情景是“瓜女子”讓其母親用臊子面招待自己的姑姑，這個(gè)食物放在這個(gè)情節(jié)也正是體現(xiàn)陜西地區(qū)的民間風(fēng)俗，招待客人要自己手工做面條搭配葷素的臊子，這才能表達(dá)對客人的熱情，用食物表達(dá)情感也是本土化的一種表現(xiàn)，再從這方面將觀眾與作品之間的距離大大縮小。

2.戲曲元素的融合擴(kuò)大受眾

戲曲小品，顧名思義在小品中加入了戲曲的元素，戲曲當(dāng)中的唱念做打，通通可以在戲曲小品中展現(xiàn)，不僅豐富小品表現(xiàn)的風(fēng)格樣態(tài)，還將傳統(tǒng)的藝術(shù)形式以新的面貌展示出來。就戲曲的受眾而言多年來以中老年為主要對象，但小品的受眾范圍卻很廣泛，它不是哪一個(gè)年齡層的專屬，以“開心麻花”、“喜樂街”等年輕態(tài)的小品生產(chǎn)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)也在近些年吸引了越來越多的年輕人，從受眾分流的角度來看，小品對于受眾的吸納程度是高于戲曲的，也是站在接受程度方面的考量，這也是戲曲小品出現(xiàn)的很有必要的一方面，將戲曲元素融入在小品的藝術(shù)形式當(dāng)中，無形中擴(kuò)大了受眾的群體，不僅傳播了小品本身，也使得戲曲這種傳統(tǒng)甚至有些晦澀難懂的藝術(shù)形式，很巧妙的出現(xiàn)在了更多的受眾面前，興許會有一些受眾因?yàn)橛^看戲曲小品對于戲曲有了新的認(rèn)識，這樣傳統(tǒng)藝術(shù)也會因此收到更多被欣賞的眼光。

《瓜女子》系列小品中，無論是哪一部作品中都融入了戲曲的唱段，這些唱段豐富了小品表現(xiàn)方式的同時(shí)也承擔(dān)了功能性的作用，例如對于環(huán)境的展現(xiàn)、人物情感和內(nèi)心世界的表達(dá)，不僅推動了情節(jié)的發(fā)展，也向受眾展示了戲曲的魅力。

3.滑稽夸張的表演讓人物討巧可愛

小品中的表演相比較于其他藝術(shù)形式來說更加夸張，對于演員的表現(xiàn)力、張力要求更高。在《瓜女子》作品當(dāng)中，村里的人來給“瓜女子”的村長父親送禮辦事恰巧其父不在家，送禮的人便一句一句的教憨厚實(shí)誠的“瓜女子”怎么給自己的父親說，最后送禮人竟然被“瓜女子”的一根筋搞得沒辦法，只好結(jié)束了自己行賄行為，滑稽夸張的表演惹得人啼笑皆非；在《瓜女子考劇團(tuán)》這部作品中，實(shí)誠過頭的“瓜女子”因?yàn)閳?bào)名費(fèi)是十元錢，可自己只有兩個(gè)五元錢而擔(dān)憂，招生老師調(diào)侃她“兩個(gè)五元就兩個(gè)五元”同意其報(bào)名后，“瓜女子”對老師十分感激直夸老師是好人，“十元錢都不要啦”。就是這么一個(gè)樸實(shí)、憨態(tài)可掬的姑娘讓人笑的前仰后合，也感嘆怎么會有如此“傻”的可愛的姑娘，用一句流行的話說“呆到深處自然萌”?！肮吓印比宋镄愿裰小昂俊币彩鞘鼙娕醺勾笮Φ年P(guān)鍵，創(chuàng)作者將女主角設(shè)置為一個(gè)傻里傻氣的姑娘，常常因?yàn)椤昂俊比堑么蠹铱扌Σ坏?，但也是因?yàn)檫@份“糊涂”不斷的推動小品的情節(jié)的發(fā)展，她的“糊涂”守護(hù)著作為村長的父親的公正不阿的態(tài)度、她的“糊涂”表現(xiàn)了一個(gè)農(nóng)村姑娘身懷才藝對教育抱有的無限希望、她的“糊涂”也在訴說著西北農(nóng)村日新月異的發(fā)展變化、她的“糊涂”更是讓觀眾們看到人性竟然還有如此質(zhì)樸的一面。

雖說如此的表現(xiàn)的確有些夸張，但在小品的舞臺上卻是合情合理的，不僅不會使人物真顯得很傻很蠢，倒是讓人物鮮活起來十分討巧可愛。這也是戲曲小品中很重要的審美特征，若是放在其他藝術(shù)形式中，想必會有些過度了，但在戲曲小品中運(yùn)用滑稽夸張的表演反而增添了色彩。

4.反串元素的加入使幽默升級

戲曲小品存在的目的性大概是在博得觀眾一笑的同時(shí)帶給人思考，絕大多數(shù)創(chuàng)作者在思考如何博得觀眾的笑的時(shí)候，都會想盡一切的辦法提供一切的笑料和“包袱”，在《瓜女子》系列小品中出現(xiàn)的反串，雖然不是獨(dú)一無二的使用，但卻恰到好處的讓作品的喜劇感像是坐火箭一般直往上漲。反串在《瓜女子》系列小品中應(yīng)用的非常頻繁，多是將女性角色由一個(gè)男性來塑造，如“瓜女子”的母親、姑姑、媒婆等，這些角色在戲曲小品中多是丑角類型，以夸張、豁出去的搞笑為目的，首先男性來扮演本身就帶有笑料，大大的腳穿著布鞋模仿老太太的樣子、還像女性一般給臉上補(bǔ)妝等行為，為人物設(shè)置增色了不少，角色本身也顯得更加可愛了。

5.表現(xiàn)或諷刺現(xiàn)實(shí)

戲曲小品存在的目的性不僅僅是博得觀眾一笑，更多的是對于現(xiàn)實(shí)問題的反映和諷刺。其取材于現(xiàn)實(shí)生活，或因社會熱議問題引發(fā)的創(chuàng)作，雖然較為夸張但卻不失現(xiàn)實(shí)意義，具有現(xiàn)實(shí)意義的小品劇本在表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)問題時(shí)，才會引起社會的廣泛關(guān)注。在《瓜女子》系列小品中緊緊的扣住了對現(xiàn)實(shí)反映或諷刺的主題，這一點(diǎn)也使得此系列小品在戲曲小品圈子內(nèi)獲得了一定的地位，在時(shí)間的推進(jìn)中此系列作品依次反映了行賄反腐問題、教育問題、年輕人婚戀問題、西部大開發(fā)問題等，這些具有高度現(xiàn)實(shí)意義的作品也正是流傳廣泛經(jīng)久不衰的理由。好的藝術(shù)作品不僅僅專注于藝術(shù)形式的表達(dá)，更加專注于與現(xiàn)實(shí)之間的關(guān)系，通過藝術(shù)作品來反映現(xiàn)實(shí)問題，或?qū)τ诂F(xiàn)實(shí)的不滿進(jìn)行諷刺來引起人們的重視，以及表達(dá)人們內(nèi)心的憤懣。正所謂沒有現(xiàn)實(shí)意義的作品并不是一部好的作品，而當(dāng)你看過《瓜女子》系列的戲曲小品，你將從如此小體量的藝術(shù)作品中看到西部大開發(fā)后，給西北的普通農(nóng)村家庭帶來了什么變化，也將看到人民群眾眼中社會現(xiàn)狀存在什么樣的問題，同時(shí)表達(dá)出對于社會有所作為的期待。

三、對于戲曲小品的期望

戲曲小品目前依然深受受眾的歡迎，“小篇幅，大思考”的模式其實(shí)也是當(dāng)下碎片化接收信息所蘊(yùn)含的意義，在新的時(shí)代下對于戲曲小品的創(chuàng)新問題是非常值得重視的。無論哪一種藝術(shù)形式，都會面臨著創(chuàng)意不足的情況，戲曲小品當(dāng)然也不例外，對于戲曲小品應(yīng)當(dāng)保持鼓勵的態(tài)度，支持更多更好的戲曲小品的創(chuàng)作，將傳統(tǒng)戲曲與趣味性小品結(jié)合，同時(shí)發(fā)展兩種藝術(shù)形式，培養(yǎng)輻射更廣泛的受眾群體，吸引更多優(yōu)質(zhì)的創(chuàng)作人員投入到戲曲小品的創(chuàng)作之中，創(chuàng)造出更多與時(shí)俱進(jìn)且富有文化內(nèi)涵、展現(xiàn)文化底蘊(yùn)的作品。

作者簡介：張瑞琦（1993—），女，漢族，陜西西安人，碩士研究生在讀，現(xiàn)就讀于陜西師范大學(xué)新聞與傳播學(xué)院，戲劇影視學(xué)專業(yè)。