戲曲演員舞臺(tái)表演中的藝術(shù)修養(yǎng)探討

翟欣

摘 要 在戲曲的舞臺(tái)上，我們經(jīng)常會(huì)看到一些非常精彩的表演，帶給觀眾心靈的觸動(dòng)，當(dāng)然，這與戲曲演員是密不可分的，但是，也不乏一些讓觀眾失望的表演，難以引起觀眾的共鳴，糾其原因，并非是演員功底不足，而是其表演的交流與藝術(shù)修養(yǎng)不足，使得表演的感染力不強(qiáng)，本文就圍繞著這一內(nèi)容進(jìn)行深入的探討。

關(guān)鍵詞 舞臺(tái)表演 戲曲演員 表演交流 藝術(shù)修養(yǎng)

中圖分類號(hào)：J812 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

戲曲舞臺(tái)表演時(shí)，不同的演員所呈現(xiàn)的效果各不相同，甚至?xí)嬖谳^大的差異，造成這種現(xiàn)象的原因很多。或是因接觸時(shí)間短，或是缺乏社會(huì)生活經(jīng)驗(yàn)，對(duì)生活與表演的感性與理性認(rèn)識(shí)不足；或是源于自身不同的性格與愛(ài)好，進(jìn)而在表演方式與審美等方面存在差異；也有的會(huì)受到自身形象氣質(zhì)等因素的影響，致使舞臺(tái)表現(xiàn)存在較大差異。然而隱含在這些原因背后真正的原因則是受藝術(shù)修養(yǎng)和舞臺(tái)交流不同的影響。

1 舞臺(tái)上戲曲演員的交流

一場(chǎng)成功的戲曲表演需要很多人的合作完成，絕非演員一人能夠?qū)崿F(xiàn)的。因此任何一位演員都要對(duì)舞臺(tái)上及表演中的交流做到足夠的重視。當(dāng)演員融入到舞臺(tái)交流中，演員就不再是一個(gè)簡(jiǎn)單的個(gè)體，會(huì)與其他工作人員之間形成一個(gè)有機(jī)整體，既能相互聯(lián)系，同時(shí)相互之間也存在制約。受戲份與場(chǎng)景不同的影響，舞臺(tái)上演員要表現(xiàn)出不同的情境。在演員全身心投入到角色塑造的情況，各角色間就會(huì)在感情方面進(jìn)行交流，并相互影響，這是一種存在于精神層面的表演交流。舞臺(tái)上的表演交流簡(jiǎn)而言之就是角色互動(dòng)，舞臺(tái)的行動(dòng)、判斷及感受對(duì)其產(chǎn)生重要影響的三大要素。感受是一切行動(dòng)開(kāi)始的因素。演員要想做出表現(xiàn)力、思考力較強(qiáng)的行動(dòng)，就需要看的仔細(xì)、聽(tīng)的認(rèn)真，并且要用心去想，之后將產(chǎn)生的感受融入到角色之中。判斷，對(duì)行動(dòng)產(chǎn)生推動(dòng)。做出判斷很容易，但是要想得到最好的效果往往要反復(fù)的斟酌，判斷、行動(dòng)與感受會(huì)形成一個(gè)不斷循環(huán)的過(guò)程。

戲曲舞臺(tái)上，首先出現(xiàn)的是行動(dòng)演員，而后才慢慢產(chǎn)生了角色。演員要想由行動(dòng)產(chǎn)生角色，唯有合理并循環(huán)的利用“感覺(jué)、判斷、行動(dòng)”三個(gè)環(huán)節(jié)才能很好的實(shí)現(xiàn)。戲曲表演中，演員所飾角色不同，戲劇關(guān)系就會(huì)有所差異，交流中產(chǎn)生的思想及情感存在差異，進(jìn)而各自行動(dòng)的方式和態(tài)度會(huì)有所不同。因此，演員在飾演角色前一定要對(duì)角色的思想、背景經(jīng)歷及性格特點(diǎn)等做到詳細(xì)的了解，對(duì)劇中人物的關(guān)系及相互間的影響進(jìn)行梳理。戲曲演員精彩鮮明的舞臺(tái)交流，僅憑一些想象力、表現(xiàn)力較好的行動(dòng)是不能很好實(shí)現(xiàn)的，還需要眼神與心靈的交流互動(dòng)。

2戲曲演員的藝術(shù)修養(yǎng)

良好的藝術(shù)修養(yǎng)是演員表演具有張力和感染力的前提。思想品格修養(yǎng)、生活修養(yǎng)及文化修養(yǎng)等都包含在藝術(shù)修養(yǎng)內(nèi) 。

2.1 戲曲演員的思想品格修養(yǎng)

其一，情操的修養(yǎng)。情感的表達(dá)是演員塑造角色時(shí)不可缺少的重要元素，而演員又是社會(huì)中的成員，需要養(yǎng)成高尚的情操。戲曲人員要想緊隨時(shí)代發(fā)展的步伐，使表演能夠展現(xiàn)時(shí)代特色，就需要樹(shù)立起愛(ài)祖國(guó)愛(ài)人民的高尚情感，及獻(xiàn)身戲曲事業(yè)的遠(yuǎn)大理想。

其二，情趣的修養(yǎng)。情趣，即一個(gè)人的性情和志趣。戲曲藝術(shù)屬于廣義文化范疇，其藝術(shù)方式較為高級(jí)，戲曲演員所從事的意識(shí)工作可以說(shuō)也是比較高級(jí)的，要具備高尚的情趣。

2.2 戲曲演員的文化修養(yǎng)

文化是戲曲演員發(fā)展又一重要的基礎(chǔ)。因此，戲曲演員要想獲得更好的發(fā)展，一方面要掌握扎實(shí)的表演基本功，另一方面還要具備良好的傳統(tǒng)文化知識(shí)，促使自身氣質(zhì)和文化素養(yǎng)的不斷提升。戲曲表演絕非簡(jiǎn)單的動(dòng)作、唱詞表演，而是一種綜合性的表演，囊括了歷史、音樂(lè)、哲學(xué)等各個(gè)方面，戲曲演員必須要明確這一點(diǎn)。戲曲演員只有認(rèn)真的研讀傳統(tǒng)文化，才能對(duì)戲曲作品有更加深刻的理解，進(jìn)而恰當(dāng)?shù)倪\(yùn)用自身的表演去塑造更加鮮活的角色形象。戲曲演員也只有不斷的促使自身文化修養(yǎng)的提升，才能真正理解表演的內(nèi)涵所在，只要自己表演的意義所在。并且長(zhǎng)期的學(xué)習(xí)，有利于演員將文化知識(shí)轉(zhuǎn)變?yōu)樽陨淼谋硌菽芰?，不斷提升自身的素質(zhì)。由此可見(jiàn)，文化知識(shí)的學(xué)習(xí)對(duì)于戲曲演員是非常重要的，有利于其不斷的提升自身的文化修養(yǎng)，進(jìn)而促使自身表演水平的切實(shí)提升，還有利于自身表演理解力，表演審美水平的提升。

2.3 戲曲演員的生活修養(yǎng)

第一，生活經(jīng)驗(yàn)的積累?？梢越幼≈苯雍烷g接兩個(gè)方式積累生活經(jīng)驗(yàn)。其實(shí)從本質(zhì)上看，這兩種方式的目的都是為了塑造出更為鮮活的角色形象。戲曲演員的表演離不開(kāi)生活經(jīng)驗(yàn)的積累，要從紛繁復(fù)雜的世界中積累學(xué)習(xí)，從久遠(yuǎn)的歷史中尋找靈感，如此才能將生活經(jīng)驗(yàn)呈現(xiàn)在舞臺(tái)表演中，才能塑造出更為鮮活，更有靈魂的舞臺(tái)角色形象。

第二，生活知識(shí)的積累。戲曲表演主要借用寫意和虛擬兩種形式來(lái)呈現(xiàn)。因此就會(huì)有很多的方式來(lái)積累生活知識(shí)。作為一名戲曲演員，在生活中要做一個(gè)有心人，把生活知識(shí)的積累作為一個(gè)習(xí)慣來(lái)保持。要時(shí)刻從生活中汲取營(yíng)養(yǎng)，不斷促使自身思辨能力的提升，增強(qiáng)自身的創(chuàng)作力。藝術(shù)家們之所以能夠在舞臺(tái)表演時(shí)能夠做到觸類旁通，正是因?yàn)槠湄S厚的生活知識(shí)積累，及對(duì)其靈活的運(yùn)用。新時(shí)代年輕等我戲曲演員要學(xué)習(xí)藝術(shù)家們的優(yōu)良品質(zhì)，不斷提升自身生活修養(yǎng)，獻(xiàn)身于中國(guó)的戲曲事業(yè)。

3 結(jié)語(yǔ)

總而言之，舞臺(tái)表演過(guò)程中，任何一名演員都要做好與其他演員的舞臺(tái)交流，而在臺(tái)下時(shí)更要注重自身藝術(shù)修養(yǎng)的培養(yǎng)，不斷提升自身的舞臺(tái)表現(xiàn)力和感染力，逐漸提升自身的表演水平，提升表演境界。