中國傳統(tǒng)服飾在動畫服飾造型中的應用

麻軍

【摘要】動畫服飾造型是動畫創(chuàng)作不可缺失的一部分，是角色設計中的符號形象。本文以中國傳統(tǒng)服飾在動畫服飾造型中的應用為議題，通過對動畫服飾的概念、動畫服飾的風格分類、傳統(tǒng)服飾的發(fā)展歷程來闡述傳統(tǒng)服飾在動畫造型中的應用。并以《花木蘭》為案例討論中國傳統(tǒng)服飾在動畫服飾中的設計。

【關鍵詞】傳統(tǒng)服飾；動畫服飾；造型

一、動畫服飾造型

（一）動畫服飾造型定義

動畫服飾造型通常指人物造型中人物服飾、穿著裝飾品與發(fā)型設計等。在動畫的創(chuàng)作過程中，動畫人物角色的服飾創(chuàng)作也是其中的一個重要環(huán)節(jié)。美國著名歌唱家瑪里琳·霍恩曾經對服飾的定義是：“服飾是人的第二皮膚。”對于動畫也是一樣的，動畫人物角色服飾的設計不僅是人物生活環(huán)境的真實寫照，也是人物性格特征與心理情感的體現(xiàn)，是一種無聲的語言標志。

（二）動畫服飾造型的風格分類

服飾在我們日常生活中可以根據(jù)季節(jié)、年齡、布料與結構等分為不同種類，而動畫服飾造型中，我們可以根據(jù)動畫風格對服飾進行分類。在動畫中，人物角色是整個動畫的靈魂，帶動了動畫的發(fā)展方向，推動了故事情節(jié)，但在動畫角色的塑造中，動畫服裝造型突出人物的外在形象與內在表現(xiàn)兩個層面，使人物更加鮮活。通過人物服飾我們可以了解到這部動畫的年代背景、歷史環(huán)境、地域特點，抓住主要的角色表達內容。在服裝造型設計中，我們不光憑空去想象的，也可以通過歷史研究進行素材篩選，通過對生活的發(fā)現(xiàn)進行創(chuàng)新創(chuàng)造。所以在塑造中，更多在意的是服飾造型與動畫風格的融合程度，為角色塑造打好基礎。

1.歷史風格的服飾造型

動畫風格中脫離不了歷史與現(xiàn)代的劃分，動畫中歷史風格是分類的一種形式。藝術來源于生活，在動畫創(chuàng)造中，動畫素材往往就來自我們所了解的歷史中，歷史題材的動畫對一個國家文化歷史的宣傳有著推動作用，也是對傳統(tǒng)文化的一種傳承。這一風格的服裝造型就要對動畫故事的年代背景、服飾穿著、生活習慣等進行深入了解，但也有設計出歷史與現(xiàn)代相結合的服飾造型，在沒有沖突的前提下設計出的服飾造型，也會得到觀眾的強烈認同。

2.科幻風格的服裝造型

動畫本身就是具有想象力的行業(yè)，創(chuàng)造是動畫的專有名詞。所以第二個動畫風格少不了科幻風格，科幻風格大都是人們進行想象創(chuàng)作出來的動畫題材，現(xiàn)實生活中不會出現(xiàn)。所以科幻風格的服飾造型也是充滿想象力的，現(xiàn)實生活中我們無法實現(xiàn)的服裝造型，都可以在科幻動畫中見到。設計出具有科幻風格的服飾，兩大元素必不可少：一是幾何曲線的運用；二是冷色調的運用。科幻風格的服飾帶給觀眾的是視覺上的沖擊體驗，所以服裝在結構上也是全新的幾何曲線構造，科幻風格總會與機器相聯(lián)系，所以色彩上就以冷色調為主，充滿未來的想象力。

3.時裝風格的服裝造型

時裝風格的動畫與生活息息相關，這類動畫服飾造型會在我們生活中出現(xiàn)，不少動漫愛好者會根據(jù)這一類型的服裝造型進行穿著打扮，也代表了都市女性對時尚、青春的不斷追求。

二、中國傳統(tǒng)服飾與動畫人物造型

歷史風格中的動畫，最突出的就是中國歷史題材的動畫。為了更好地把中國傳統(tǒng)服飾融入到動畫人物造型中，我們對傳統(tǒng)服飾進行研究。

（一）中國傳統(tǒng)服飾

中國傳統(tǒng)服飾因年代不同、當時流行趨勢不同，服飾的樣式也有所區(qū)別，所以服飾就更能體現(xiàn)動畫的主題背景年代。中國傳統(tǒng)服飾中，在商周時期服飾樣式有襦、褲、深衣等；春秋時期服飾樣式奠定了一定基礎，已經區(qū)分出了上衣與下裳，確定了上下連屬的基本樣式；戰(zhàn)國時期服飾樣式為行軍打仗便利，結合胡人的服飾進行修改，形成緊身窄袖的樣式；秦漢時期服飾樣式以袍和蟬衣為主；三國兩晉南北朝時期的服飾樣式以衫、襖、襦、裙、深衣的漢服為主，隨著統(tǒng)一，胡服慢慢與漢服相融合；唐朝時期服飾樣式是最為繁榮的時期，融入了各族服飾；北宋時期服飾樣式上衣有襦、襖、衫、背子、半臂等，下裳以裙為主；遼金元時期都被漢服所兼容；明朝時期女服基本沿襲北宋服飾；清朝服飾樣式主要有旗袍、馬褂、坎肩、皮襖等。

（二）中國傳統(tǒng)服飾在動畫人物造型中的應用

首先，在有特定年代背景的動畫中，要根據(jù)當時年代的服飾進行設計，服飾設計要進行歷史取材。《驕傲的將軍》動畫人物造型設計者說過：“傳統(tǒng)的禮服系統(tǒng)里，服飾的每個細節(jié)都十分講究，無論是色彩、圖案、面料、剪裁都有嚴格的規(guī)范。”①其次，在大型歷史電視劇中角色的服飾并不是真正還原了歷史，其中也加入了藝術形式的創(chuàng)作，但還是要做到有史可依、有跡可循。大型歷史動畫中同樣也要這樣，有些可以進行創(chuàng)新，但大的方向不能變動，要在現(xiàn)有的歷史素材的基礎上，根據(jù)整體畫風與角色性格設計出傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代藝術結合的角色服飾，符合當下審美的人物服飾。最后，中國傳統(tǒng)服飾是中國傳統(tǒng)文化的歷史過程，也是中國綜合性藝術的體現(xiàn)，把動畫與傳統(tǒng)服飾相結合，也起到了宣傳中國傳統(tǒng)文化藝術，推動中國傳統(tǒng)文化的自身開放與融合。

三、運用中國傳統(tǒng)服飾的例證

還有《花木蘭》中皇帝的服飾，據(jù)考察北魏時期皇帝所穿的服飾“大抵皆因襲漢制，惟天子冕服用刺繡，公卿等用織成的紋樣，垂旒改用珊瑚珠為異”。②但《晉書·輿服志》記載：“魏明帝始制天子服刺繡文，公卿服織成文。”③所以北魏時期的皇帝服飾多因襲漢制，明帝時期改用珊瑚，所以服飾大致為冕服以玄上衣、朱色下裳，上下繪有章紋。此外還有蔽膝、佩綬、赤舄等，組成一套完整的服飾。動畫中對皇帝服飾也有所改動，袖口應是寬袖，改為了窄袖，身上的繡紋省略掉，服飾顏色用上了皇帝專用的黃色來表明地位。但北魏時期沿襲漢朝服飾，漢朝的皇帝所用服飾顏色是黑色上衣，紅色下裳為主，以西方的視角來看中國的皇帝一直是配黃色的服飾。

結語

綜上所述，我們可以看到服裝造型不僅僅是動畫中不可或缺的一部分，更是一部動畫角色的點睛之筆。屬于中國本土化、民族化的動畫風格是我們一直所追求的，《大鬧天宮》是我們向往的高度，運用中國傳統(tǒng)服飾創(chuàng)作出更經典的動漫形象是我們傳承傳統(tǒng)，進行創(chuàng)新的一條道路。

注釋：

①唐薇.談《大鬧天宮》的美術設計與張光宇先生[J].裝飾，2007（4）.

②《晉書》卷25《輿服志》，765—766頁。

③《晉書》卷25《輿服志》，765頁。

參考文獻：

[1]林奕辰.奇幻風格設計[M].北京：機械工業(yè)出版社，2009.endprint