漢字設計的內涵之美

林浩晗　李冰

[摘要]中國幾千年的傳統文化是依靠漢字傳承下來的，漢字由于其形、音、義的合一，能夠承載非常大的信息量，因此漢字既是中國傳統文化的重要載體，同時又是傳統文化一個組成部分。現代的部分有關漢字的設計作品中大多停留在形式上，漢字設計應將其內涵體現出來。

[關鍵詞]漢字設計 內涵 中華傳統文化

中國幾千年的傳統文化是依靠漢字傳承下來的。漢字由于其形、音、義的合一，能夠承載非常大的信息量，因此漢字既是中國傳統文化的重要載體，同時又是傳統文化的一個組成部份。每一個小小的方塊字，它的一筆一劃都蘊藏著極為豐富的信息。當我們仔細地去理解每一個漢字時，都會在我們面前呈現出一幅生動形象的畫面，都會使我們領悟到每一個漢字所蘊含的奧秘。若要將漢字的設計表現得淋漓盡致，必定少不了反復地揣摩與領悟，揣摩每一個漢字的由來，領悟這小小方塊字背后的故事，讓漢字的設計呈現出它獨特的內涵之美。

一、漢字的由來

1.倉頡造字。荀子，是戰國時期的儒家代表人物之一。在《荀子·解蔽》中有對倉頡的提及：“故好書者眾矣，而倉頡獨傳者壹也。”意思就是說：古代喜歡寫字的人很多，但只有倉頡一個人的名聲流傳了下來（古代把文字叫作“書”）。《呂氏春秋》成書于秦始皇統一中國前夕。在《呂氏春秋·君守》中也有關于倉頡的記載：“奚仲作車，倉頡作書，后稷作稼，皋陶作刑，昆吾作陶，夏鯀作城。此六人者所作，當矣。”文中所提及的六個人，都是傳說中的某一領域的發明家。《韓非子·五蠹》是戰國末期法家代表人物韓非所著，其中也有對倉頡的提及：“昔者倉頡之作書也，自環者謂之私，背私謂之公，乃倉頡固以知之矣。”（古時候，倉頡創造文字，把圍著自己繞圈子的叫做“私”。與“私”相背的叫做“公”。公和私相反的道理，是倉頡就已經知道的）。

“鳳凰銜書臺”就是相傳倉頡造字的地方，位于河南新鄭縣城南，宋朝時還在這里建了一座廟，取名“鳳臺寺”。倉頡陵在河南省濮陽市梁村鄉吳村西側。倉頡廟位于陜西省渭南市白水縣城東北35公里處史官鄉，是為了紀念文字始祖倉頡所建。

根據種種跡象顯示，倉頡所處的年代約為公元前26世紀。據此推測，四千多年前，我國的文字就已經成形了。漢字作為上古時期各大文字體系中唯一傳承至今的文字，同時也是迄今為止連續使用時間最長的文字，這是任何一種文字都無法比擬的。

2.漢字是如何創造出來的？黃帝了解到倉頡擅長描摹繪畫，就任命他為史官。那時制定歷法需要文字的記載，制定神諭也需要行文，于是便命倉頡開始創造文字。傳說中的倉頡四目重瞳，非常聰明。有一年，倉頡到南方巡狩，登上陽虛山（現在陜西省洛南縣），看見一只大龜，龜背上面有許多花紋，取來仔細研究。他看來看去，發現龜背上的花紋竟是有意可循的。他想花紋既然能表示意義，如果定下一個規則，利用不同的圖案代表不同的涵義，豈不是人人都可用來傳達心意，記載事情么？

于是倉頡日思夜想，到處觀察，他仰觀日、月、星辰之勢，俯視山川脈絡之象，旁觀鳥獸魚蟲之跡，及草木器具之形，描摹繪寫，朝夕研讀，廢寢忘食。歷經數年，創造出種種不同的符號，并且定下了每一個符號所代表的意義。他按照自己的意圖，用符號拼湊成幾段，拿給人看，經他解說，倒也看得明白。

民得文字，如眼獲光明，此乃萬世之功也。黃帝大為感動，乃賜倉姓，就是君上一人，人下一君的意思。《淮南子·本經訓》中記載：“昔者倉頡作書，而天雨粟，鬼夜哭”。倉頡造字，感動神明，白日竟然下粟如雨，晚上聽到鬼哭神嚎。上天降下谷子雨慶賀倉頡造字成功，這也就是谷雨節的由來。而鬼夜哭是說漢字的形成驚天地、泣鬼神，民智日開，令靈異無所遁形，鬼恐怕被書文所揭發，因而哭泣。

二、漢字背后的寓意

正統漢字的內涵所反映的是古人“天人合一”的理念和對傳統倫理道德的遵守。例如“道”字，是在告訴人們如何在天人合一的狀態中，徹悟真理，使生命獲得升華，步入到大道的境界之中。“德”字，是來表示遵從天道，在心為德，施之為行。還有其它的字，像老在上，子在下為孝；千人一口為和；例如“人”和“山”在一起，就是“仙”，意思是傳說中的神仙，他們常常隱居在深山里。“人”和“言”在一起，就是“信”，“言”的意思是“說話”，“信”就表示人們說話要誠實，即“言必信”。

每個漢字的產生，都有其豐富的文化內涵，可以說是中國古代社會生活的多姿多彩的投影，反映出古人的價值取向等許多情況。下面就以我們做設計時常用到的“誠”字為例，讓我們來感悟漢字的奧妙涵義。

“誠”是由一個“言”和一個“成”組成的，意思是說對待人要誠實講信用。它的涵義有：真實可靠，毫不荒謬，如“誠者自成也”（《禮記·中庸》）；赤心曰誠，如“今臣盡忠竭誠”（《獄中上梁王書》）；信，誠信，如“誠之者，擇善而固執之者也”（《禮記·中庸》）；真誠的，如“開誠心，布公道”（《蜀志·諸葛亮傳》）；真，確實，如“以德服人者，心悅而誠服也”（《孟子·公孫丑》）。

《禮記·中庸》說：“誠者天之道也，誠之者人之道也。”認為“誠”是天的根本屬性之一，努力求誠以達到合乎誠的境界則是為人之道。又說“誠者，物之終始，不誠無物。”認為一切事物的存在皆依賴于“誠”。孟子也說“是故誠者天之道也，思誠者人之道也”，又說“反身而誠，樂莫大焉”，認為反省自己以達到誠的境界，是非常大的快樂。荀子也把“誠”看作是進行道德修養的方法和境界，說：“君子養心莫善于誠，致誠則無它事矣，唯仁之為守，唯義之為行”。《大學》引申《中庸》關于“誠”的學說，以“誠意”為正心、修身、齊家、治國、平天下的根本。北宋周敦頤以誠為人的本性，說：“誠者，圣人之本，大哉乾元，萬物資始，誠之源也”（《通書》）。朱熹說：“誠者，真實無妄之謂，天理之本然也”（《四書集注》）。

“誠于中，必能形于外”，真誠在內心就是純凈無染，表現于外就是真實不虛、率真自然；如此則自然心懷坦蕩，正直無私。因此，真誠的心行就象陽光雨露般，能溫暖人心，凈化心靈。任何矛盾與沖突，都能在真誠的言行中化解；任何怨恨不滿，都能在真誠的關懷中消融；任何困頓消沉，都能在真誠的互勉中消失；任何猜忌誤會，都能在真誠的交流中化解。故誠能行之永久，是處事立身的根本。至誠能感動一切，使人能廣結善緣，使人能永遠立于不敗之地。

三、漢字設計不能丟了漢字的內涵

當今我們所設計的漢字僅僅流于形式上的為了設計而設計，而真正能夠體現出漢字內涵、韻味的設計少之又少，甚至現在很多的年輕設計師不喜歡用漢字，或者隨意地更改漢字的筆畫與書寫方式。殊不知漢字的筆劃雖然看起來有點復雜，但是它的每一個音節，每一個字型，都能承載一個完整的意義。它的每一筆、每一畫都蘊藏著極為豐富的信息，背后都有其獨特的涵義，在發展過程中凝聚了中華五千年文明的精華，與中國古代傳統道德文化一脈相承，傳播的是道德和正義。即便稍作改動，已經不是原本的涵義了。

我們現在很多的設計作品中關于漢字的設計都已看不出其內涵了，大多都停留在形式上膚淺的設計。究竟什么是美？藝術界為此長期爭論不休。康德曾經說過：“美就是在那單純評判中而不是在感官感覺中，也不是通過某個概念而令人喜歡的東西。”讓我們看看祖先認為的“美”是什么。美，會意字。從羊從大。在古人眼里，羊就是吉祥、祥和的象征。古代吉祥的祥沒有示字旁，只寫吉羊，羊和祥在古代都是同一個字。羊是溫順又善良的動物，它們不會欺負弱小，很少發脾氣，偶爾打架也都中規中矩，從不偷襲。為什么羊代表吉祥呢？因為羊對人類好處多多，古代拿來祭祖、謝天，來表達誠意。那么大大的羊不就是十足的誠意嗎？

例如很多招貼中常出現“祝你安好”。那“安”是什么呢？和女字有關的安字，就蘊藏著平安的秘密，從甲骨文來看安字分兩部分，上面是一個房子，下面是一個女，屋子里安穩地坐著一個女子，雙手輕疊在膝前，散發著寧靜的氣息，讓人看了覺得很平安，很祥和。就像現在很多父親一回家看到太太和孩子，快樂地呆在家里，就覺得他人生再辛苦都值得了。那就是一種歲月安好的感覺。所以如果不知道安字的涵義，我們就無法找出對應的設計形式了。又如很多公益類招貼設計中常出現的文字：“買（其）、賣（寅）、貪（食）、財（財）、貨（貨），這些字中都有一個“貝（貝）”。那這個貝是什么呢？貝在商朝和周朝時是當作錢幣用的，深入人們的生活中，所以漢字造了許多以貝為偏旁的字。結合現今的社會，這些文字背后中很多不好的行為究其根本都是為了一個“貝”，就是錢。

每一個漢字都是一座博物館，保存了許多祖先生活的軌跡和遙遠的記憶。漢字從圖畫造字的概念，到它承載的涵意，都看到我們祖先的智慧，還有中國人對于生命的理解與思考。漢字既美麗，又神乎其技地體現了中華文化深刻的內涵。如果字被改變了，那么它所代表的涵義也就改變了。丟掉了漢字的內涵，而去設計漢字的外形，也就不奇怪為何現在的漢字設計所言無味了。

（責任編輯：牧鑫）