淺談《魯提轄拳打鎮關西》的結構美

向麗紅

摘 要：《魯提轄拳打鎮關西》藝術結構獨具匠心。 一是花開兩朵，雙線兼行。明線，即魯達救助金氏父女，拳打鄭屠；暗線，即鄭屠強騙金翠蓮。二者相輔相成，貫穿整個故事，將情節展開得有條不紊，脈絡分明。二是張弛相間，迭興波瀾。作者另辟蹊徑，筆鋒所向，左騰右挪，峰回路轉，時緊時松，波譎云詭，將“怎樣打”寫得扣人心弦。三是淡妝濃抹，疏密交輝。全文工于剪裁，略則疏可走馬，詳則密不透風，繁筆簡筆，各得其宜，彼此映襯，互為依存，既有力突出了主旨，更具有一種和諧美。

關鍵詞：魯提轄；拳打鎮關西；結構美

中圖分類號：G632 文獻標識碼：B 文章編號：1002-7661（2017）03-228-01

《魯提轄拳打鎮關西》一文不僅人物形象栩栩如生，而且藝術結構獨具匠心，令人讀來感到美不勝收，為之拍案稱絕。

一、花開兩朵，雙線兼行

《魯提轄拳打鎮關西》，題目昭示出矛盾的雙方似乎只是一對一的關系。但是走進文中，就會發現并非如此簡單。其中人物眾多、關系復雜：既有嫉惡如仇、見義勇為的魯達，也有仗勢欺人、橫行霸道的鄭屠；既有備受凌辱、無處告訴的金氏父女，也有為虎作倀、助紂為虐的店小二；此外，潘家酒樓上與魯達聚坐飲酒，較量槍法的史進、李忠以及狀元橋頭圍觀“拳打”，不敢勸止的看客等也都各懷是非曲直，恩怨短長。因此，要把它們串聯和支配成一個自然統一的整體談何容易。然而作者畢竟為文章的大手筆，深諳“惟能線索在手，則錯綜變化，惟吾所施”的布局行文之道，采取縱向發展的方式，巧妙設計兩條線索：一條明線，即魯達救助金氏父女，拳打鄭屠；一條暗線，即鄭屠強騙金翠蓮。二者相輔相成，貫穿整個故事，將情節展開得有條不紊，脈絡分明。按照情節發展的邏輯，“安良”在前，于是作者把地點安排于潘家酒樓，讓魯達先問金氏父女的苦情，再捐銀兩救助他們逃走；“除暴”在后，于是作者把地點設置在狀元橋頭，讓魯達先激怒鄭屠再拳打之至死，然后卷些盤纏一走了之。如此“問”“救”“打”“走”，開端發展、高潮、結局，環環相扣，精嚴細密，首尾圓合，渾然一體，具有一種嚴謹美。

二、張弛相間，迭興波瀾

“拳打鎮關西”是小說的高潮，按說只需寫明“為何打”，便可以直接寫打得怎樣的威風八面，翻江倒海?？墒亲髡吡肀脔鑿?，筆鋒所向，左騰右挪，峰回路轉，時緊時松，波譎云詭，將“怎樣打”寫得扣人心弦。當魯達與李忠等在潘家酒樓飲酒閑談，較量槍法之時，遭遇金氏父女哭攪，便問清他們的苦情，得知鄭屠橫行霸道，為患鄉里，于是勃然大怒，對李忠等說：“等灑家打死了那廝便來?！眲x時劍拔弩張，電閃雷鳴，似乎高潮陡起?？墒钱旚斶_被李忠、史進抱住勸止之后，作者卻宕開筆墨，寫魯達救助金氏之女，贈送銀兩以及怒打店小二，則又顯得劍收弓藏，天朗氣清。待到魯達等金氏父女去得遠了，起身逕到狀元橋來，一場惡斗迫在眉睫，大有“山雨欲來風滿樓”之勢，似乎高潮即臨。然而作者卻又頓住筆鋒，慢條斯理地寫魯達“三激”鄭屠。直至鄭屠“心頭那把無名業火焰騰騰的按捺不住”，搶刀跳將下來，魯達拔步在當街上，二者真正短兵相接，這才真正出現魯達三拳除惡的風雷激蕩般的高潮。文章這樣兩度似緊而松，不僅充分展開了情節，將人物性格塑造得十分豐滿，而且結構跌宕起伏，搖曳生姿，從而具有一種曲折美。

三、淡妝濃抹，疏密交輝

小說對主次人物及相關情節也處理得詳略分明。李忠、史進為烘云托月的人物，作者對他們只寥寥數筆，稍作點染。金氏父女、店小二。為穿針引線人物，作者對他們用筆甚疏，輕描淡寫。魯達，鄭屠為矛盾焦點人物，作者對他們用筆頗密，或明或暗，細膩刻畫，不惜篇幅。尤其是對高潮時期的“三拳”，大筆揮灑，濃墨重彩，酣暢淋漓，驚心動魄。魯達每一拳打的部位不同，鄭屠相應的感覺不同，作者運用的比喻也不同。第一拳，“正打在鼻子上，打得鮮血迸流，鼻子歪在一邊，卻便似開了個醬油鋪，咸的、酸的、辣的一發都滾出來。”這是從味覺方面作比喻。第二拳，打在“眼眶際眉梢”“打得眼棱縫裂，烏珠迸出，也似開了個彩帛鋪，紅的、黑的、紫的都綻將出來”。這是從視覺方面作比喻。第三拳，打在“太陽上”“卻似做了一個全堂水陸的道場，磬兒、鈸兒、饒兒一齊響”。這是從聽覺方面作比喻。直到鄭屠挺在地上，動撣不得，魯達才收起了拳頭。這里作者煉字極見工夫，“迸”“綻”“挺”三個動詞形象生動、音律鏗鏘，幽默地傳達出了懲惡除霸的無比快感，鮮明地映襯出魯達義勇豪壯的英雄氣概。因此，全文工于剪裁，略則疏可走馬，詳則密不透風，繁筆簡筆，各得其宜，彼此映襯，互為依存，既有力突出了主旨，更具有一種和諧美。endprint