漫話杜麗娘與艾瑪形象之比較

閆盟

【摘要】：《牡丹亭》和《包法利夫人》兩部作品的女主人公杜麗娘和艾瑪都是追逐愛情的典型形象，而二者因為時代背景和周圍環境的不同，以及自身的階級性，有一定的相似，也有極大的不同，本文從這兩個形象出發，淺析其異同。

【關鍵詞】：《牡丹亭》；杜麗娘；《包法利夫人》；艾瑪；比較

《牡丹亭》是中國人眾所周知的湯顯祖名作，也是其頗為得意的四夢之一。其中的杜麗娘作為一個裊裊婷婷的大家閨秀，在自我覺醒后為情生死，迅速成長，其生命在追求愛情的過程中光芒萬丈。歷來我們都將《牡丹亭》看作女性個性解放，反抗封建理學的典型著作。《包法利夫人》是法國福樓拜的一部廣為人知的著作，刻畫了當時資產階級全面勝利后的法國第二帝國時期的社會風貌，揭示了當時資產階級占領社會后的混亂狀態。艾瑪作為主人公，出身在一個鄉村農民階級的家庭中，卻接受了與之不相符的貴族教育，進而讓她的思想和她的身份格格不入，讓她最終成為了一個追逐感情，貪慕虛榮，挑戰宗教和世俗權威，過分貪婪的女人，而最終無法解決自己造成的困局而服毒自殺。艾瑪的悲劇不是簡單幾句就能概括的，作為批判現實主義的大作家，福樓拜在有限的篇幅當中探討的問題并不是三言兩語能說清楚的，它反映的是時代的大背景對人的影響，批判地展現出當時復雜的社會。杜麗娘和艾瑪，這兩個角色頗有很多異同值得細品。

首先，二人皆為社會制度下的代表女性，同受時代發展的影響。杜麗娘是封建社會制度壓制之下和理學對人性的可怕禁錮下的女性覺醒的代表，在草長鶯飛的三春時節，“氣之動物，物之感人”，看著滿園春色，由鏡中窺見自己的三春好處，對于自己的存在，對于真我的認知，由此萌發。而對愛情的追求，歷來我們將其看作《牡丹亭》的中心，湯顯祖也說“情不知所起，往而深，生者可以死，死可以生。生而不可與死，死而不可復生者，皆非情之至也”。這里“情”，筆者認為并非專注在愛情上，而是對于人的本質的認識，換句話說，就是對真我的發現和自省。人區別于其他萬物之處在于人之有情，而封建制度的高壓之下，是對人性的蔑視和掩藏。杜麗娘正是在以父親和陳最良的封建高壓下失去真我的，但是好在其內心的真我仍舊強大，強大到可以找回自己的真我。杜麗娘在幾次蛻變中成長，為情而死，死而復生，都是她的巨大的成長，在這一過程中，杜麗娘是堅定不移的。而作為當時資產階級全面勝利后的復雜社會中的艾瑪，出身農民家庭，卻有著古典貴族的浪漫追求和對奢華生活的向往，但是她的周圍卻都是唯利是圖的資產階級，混亂和迷失是艾瑪這個人物傳遞給讀者的信息，也是當時的社會之下被動接受現實的人們的生存狀態。而與杜麗娘的不同之處在于艾瑪直到最后服毒也沒有明白自己的真我是什么，她激情滿滿，熱烈追求自己想要的東西，但是她并不全完肯定自己，因為在作品中，艾瑪不喜歡看“發瘋”的戲劇，這個細節告訴我們雖然艾瑪作為查理的第二任妻子，和第一任妻子的命運有著必然的統一——皆精神出現問題，但是艾瑪排斥“發瘋”，在屢次出軌后對于自己的行為是有自責和悔過的，這說明在艾瑪的頭腦中，自己到底要什么，艾瑪知道，卻又不知道，對于自己的追求，艾瑪不肯定，始終處在一種迷茫狀態。也正是這種渾渾噩噩，讓她走進周邊人的圈套中，最后毀滅。總之，不管是杜麗娘還是艾瑪，都是時代對于人性的壓抑之下的對人性影響的反應，杜麗娘反應出封建理學下人性解放的急迫，而艾瑪身上則反應出混亂的社會對人性的消極影響。

再者，二人都出身物質無憂的家庭。杜麗娘出身大家，是個十指不沾陽春水的閨閣佳人，當然無需思考她對抗封建的物質需要。其思想雖然說一直以來飽受封建桎梏的監禁，卻在內心深處有著最原始的追求和對封建禁錮思想的質疑，乃至發展到故事的最后，杜麗娘能夠一再成長，最終變成一個堅定勇敢的反封建的女性勇士，這一切的先決條件是物質上的無憂。艾瑪雖然是在無產階級中的農民家庭中長大的女子，卻也是衣食無憂的，并且在思想上接受過貴族的教育，有著諸多貴族階層的幻想和追求。這充分說明了馬克思主義中物質作為基礎的重要性。能夠在思想上對當時的社會有一定的反思，對自身的處境有一個認識，對自己的欲望有知覺，首先需要從碌碌的物質生活當中脫離出來，而杜麗娘和艾瑪都擁有基本富足的生活，能夠在大部分的時間去考慮精神上的問題，至于艾瑪最后因為自己的貪婪和虛榮債臺高筑就另當別論了，那是為精神而做出的物質揮霍。

最后，杜麗娘對封建理學的反抗是有人相助的，最大的支持者是春香。實際上，春香本身就是一個封建理學的反抗者，是和杜麗娘在一個隊伍當中的，區別在于小春香和杜麗娘的階層處境不同，春香是封建社會的底層人民，理學對于春香也是有迫害的，春香鬧學，與老學究陳最良的一出出滑稽戲，都是底層人民對于理學的態度，他們對于理學是戲謔，是不以為然的，而杜麗娘作為大家閨秀，雖然也有對老師依注解書的不滿，但更多的是言聽計從，是受封建理學迫害和壓制最深的階層，自然成為反抗的主力。在杜麗娘偷游后花園，游園驚夢，為情而死，為情而生，一度成長蛻變的過程中，小春香實際上是個引導者，支持者，而柳夢梅作為主人公投奔的對象，也是和杜麗娘同立場的，所以說，杜麗娘的斗爭并不孤獨。而相對之下，艾瑪則是形單影只的斗爭。查理不解風情，艾瑪兩度出軌的情人和縱容她貪欲的商人，都是獨立于艾瑪的，都在各自打著自己的小九九，企圖從艾瑪身上得到自己想要的東西，艾瑪最終被消耗殆盡。

總之，杜麗娘和艾瑪都是為情而追逐飄搖的女性形象，都是時代背景下最受影響的典型女性形象。杜麗娘溫柔含蓄，厚積薄發地反抗封建理學，堅定勇敢，她身上閃現出中國傳統的文化光芒。艾瑪對于愛情的追求熱烈瘋狂，外現性強，是典型的西方傳統文化的折射。這是兩個值得細細品味的女性角色。

參考文獻：

[1]湯顯祖.牡丹亭[M].北京：中華書局，2016.11.

[2]福樓拜.包法利夫人[M].上海：上海文藝出版社，2007.8.

[3]袁行霈.中國文學史[M].高等教育出版社，1999.