戲曲演員“腳下”功夫的訓(xùn)練

吳敘勇

【摘 要】“腳下”功夫是戲曲演員的基本功法，其直接決定著他們舞臺表演的臺風(fēng)乃至整體效果，強化“腳下”功夫訓(xùn)練對戲曲演員發(fā)展具有重要意義。本文從戲曲演員“腳下”功夫的訓(xùn)練方法入手，提出了一些訓(xùn)練注意事項，希望為我國戲曲演員發(fā)展提供參考。

【關(guān)鍵詞】戲曲演員；“腳下”功夫；訓(xùn)練方法

中圖分類號：J812.1 文獻標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）21-0047-01

我國文化博大精深，藝術(shù)形式眾多，其中戲曲藝術(shù)無疑是我國傳統(tǒng)文化寶庫中最為璀璨的一顆明珠。伴隨著我國戲曲藝術(shù)的發(fā)展，其表演手段和方式日趨多樣化。而“腳下”功夫作為戲曲演員的一項基本功，貫穿于戲曲表演的整個流程中，是傳達戲曲演員思想情感的重要途徑，直接影響他們表演的效果，所以戲曲演員要注意強化自身“腳下”功夫訓(xùn)練。

一、戲曲演員“腳下”功夫的訓(xùn)練方法

（一）戲曲演員“腳下”功夫的基本特征。戲曲表演舞臺表現(xiàn)力的關(guān)鍵在于演員多樣化的身體表現(xiàn)手段，或者可以說多樣化的身體動作是戲曲表演藝術(shù)生命力所在。通過扎實的“腳下”功夫，戲曲演員可以淋漓盡致地表現(xiàn)出戲曲動作，不僅有利于更好地傳達戲曲演員內(nèi)在情緒和思想，還能給臺下觀眾更加震撼的舞臺表演效果。不論是年齡大小還是角色分配，均對“腳下”功夫具有比較高要求。比如，年齡稍微大的戲曲演員的“腳下”功夫更加扎實沉穩(wěn)，年齡稍小的則更加側(cè)重輕巧、靈動的“腳下”功夫等等。

（二）戲曲演員“腳下”功夫的基本訓(xùn)練方法。在戲曲表演過程中，無論是哪個行當(dāng)，相應(yīng)戲曲表演角色的腳上動作種類眾多，涵蓋了磕、滑、蹬、脫、踹、戳、跺、穿、提、抓、磋、擰、頓、驅(qū)、扭、抬、踢、涮、勾、點、轉(zhuǎn)、挪、垛、擦等總計32種腳上動作。在戲曲演員的舞臺表演中，“腳下”功夫訓(xùn)練的基礎(chǔ)為腳位和腳姿，所以相應(yīng)的“腳下”功夫訓(xùn)練也要側(cè)重于這兩個方面。一方面，在訓(xùn)練戲曲演員腳位的時候，要明確腳位是代指戲曲演員在戳站期間兩腳所構(gòu)成的位置，相應(yīng)的訓(xùn)練要點在于立腰狀態(tài)下的收腹提臀，站立狀態(tài)下要做到雙肩不聳，挺立如勁松。另一方面，在訓(xùn)練戲曲演員腳姿的時候，腳姿代指戲曲演員腳處于站立狀態(tài)下所構(gòu)成的姿態(tài)，相應(yīng)的動作要領(lǐng)為繃腳狀態(tài)下要保持腳尖點地，腳跟要保持向上提起狀態(tài)，腳背盡量保持繃直狀態(tài)；在勾腳狀態(tài)下，戲曲演員的腳背和腳尖需要用力向回勾起，腳跟保持用力踹出；在挪腳的過程中，腳尖需要用力向回挪，腳背保持緊繃狀態(tài)，腳窩保持向上狀態(tài)。在進行戲曲演員腳下功夫訓(xùn)練的過程中，戲曲演員需要從站相開始，明確舞臺表演過程中需要掌握的基本腳位和腳姿，尤其是要注意對其處于站式狀態(tài)下腿部控制能力進行著重訓(xùn)練，最終可以達到提升戲曲演員舞臺表演能力的目的。另外，在“腳下”功夫訓(xùn)練的過程中，戲曲演員需要根據(jù)三十多種腳下步法的要求來進行重點訓(xùn)練，確保他們可以從思想層面意識到這些基礎(chǔ)訓(xùn)練可以幫助他們更好地成為一名合格的戲曲演員。因此，戲曲演員必須要制定科學(xué)、詳細、合理的“腳下”功夫訓(xùn)練計劃，切不可“三天打魚兩天曬網(wǎng)”，更不可只是“一紙空談”，必須要努力做到持之以恒，尤其是要注意結(jié)合自己角色特征和表演特征來進行針對性訓(xùn)練，不可一味地苦練，必要的時候需要及時請教相關(guān)方面的師傅，確保可以不斷提升戲曲演員“腳下”訓(xùn)練的實效性。

二、戲曲演員“腳下”功夫訓(xùn)練的一些注意事項

除了需要嚴格按照上述“腳下”功夫訓(xùn)練基本方法進行練習(xí)外，為了全面提升戲曲演員“腳下”功夫訓(xùn)練的有效性，還需要做好如下兩個方面的注意事項，即：一方面，從技能訓(xùn)練角度來看，臺步是戲曲演員身段技法方面內(nèi)容，也是戲曲表演中一項關(guān)鍵基本功，所以在訓(xùn)練“腳下”功夫時要注意確保每天有足夠的訓(xùn)練量。如果忽視了圓場訓(xùn)練和臺步訓(xùn)練，那么就勢必會增加表演者表演難度。通過不斷進行臺步訓(xùn)練，可以更好地提升“腳下”功夫訓(xùn)練的實效性。另一方面，要注意在“腳下”功夫訓(xùn)練過程中的內(nèi)外結(jié)合。臺步不單單是一種基本功，也是一種戲曲表演技術(shù)，所以戲曲演員在注重臺步等身段表演中基本步法技術(shù)的應(yīng)用外，還需要凸顯美感，同時充分考慮戲曲演員的身份和年齡來合理確定訓(xùn)練的頻率、訓(xùn)練量以及時間，來合理制定“腳下”功夫訓(xùn)練方案。比如，在進行臺步訓(xùn)練過程中，要注重考慮如何將臺步更好地融入到自身的身段表演當(dāng)中，確保可以伴隨人物身份和情感的變化來開展表演技能的訓(xùn)練，確保有關(guān)戲曲演員可以充分掌握表演的主旨，不可單獨理解為戲曲舞臺表演就是展示自己訓(xùn)練技能的過程，尤其是要充分展示出有關(guān)戲曲演員的內(nèi)在情感。

總之，“腳下”功夫作為戲曲演員的一項重要基本功，直接決定著戲曲演員的舞臺表演效果。但是為了提升戲曲演員“腳下”功夫訓(xùn)練效果，除了注重采用基本訓(xùn)練方法外，還要結(jié)合戲曲演員的實際情況來制定科學(xué)、合理的訓(xùn)練方案，確保可以提升他們的表演基本功，從而可以為他們的舞臺表演奠定扎實基礎(chǔ)。

參考文獻：

[1]趙明洋.戲曲演員的“腳下”功夫及訓(xùn)練方法探析[J].青春歲月，2016，（24）：81-82.

[2]牛文清，龐立民.關(guān)于戲曲演員“腳下”功夫訓(xùn)練技巧的分析[J].大眾文藝，2014，（8）：216-217.