論新媒體環(huán)境對(duì)中國當(dāng)代文學(xué)發(fā)展的影響

蔡曉琴

摘要：在互聯(lián)網(wǎng)信息技術(shù)飛速發(fā)展的今天，新媒體環(huán)境利用數(shù)字技術(shù)、網(wǎng)絡(luò)技術(shù)、移動(dòng)技術(shù)，通過互聯(lián)網(wǎng)、無線通信網(wǎng)等渠道，以及電腦、手機(jī)等終端，向用戶提供信息和娛樂，其非凡的信息承載與傳遞功能備受人們的關(guān)注。本文通過研究新媒體環(huán)境自身特點(diǎn)及發(fā)展情況探索其對(duì)中國當(dāng)代文學(xué)發(fā)展的影響。

關(guān)鍵詞：新年媒體環(huán)境；數(shù)字信息技術(shù)；中國當(dāng)代文學(xué)；發(fā)展及影響

新媒體就是能對(duì)大眾同時(shí)提供個(gè)性化的內(nèi)容的媒體，是傳播者和接受者融會(huì)成對(duì)等的交流者、而無數(shù)的交流者相互間可以同時(shí)進(jìn)行個(gè)性化交流的媒體。在當(dāng)今數(shù)字潮流的推動(dòng)下，新媒體的發(fā)展速度超乎人們想象。因此，以各種數(shù)字化信息技術(shù)為基底的新媒體環(huán)境必然對(duì)中國當(dāng)代文學(xué)的發(fā)展起到了不可磨滅的作用。

一、新媒體環(huán)境的內(nèi)涵

新媒體是指當(dāng)下萬物皆媒的環(huán)境，簡單說：新媒體是新的技術(shù)支撐體系下出現(xiàn)的媒體形態(tài)。新媒體涵蓋了所有數(shù)字化的媒體形式，如數(shù)字雜志、數(shù)字報(bào)紙、數(shù)字廣播、手機(jī)短信、移動(dòng)電視、網(wǎng)絡(luò)、數(shù)字電視和電影、觸摸媒體等。它可以利用數(shù)字技術(shù)、網(wǎng)絡(luò)技術(shù)，通過互聯(lián)網(wǎng)、寬帶局域網(wǎng)、無線通信網(wǎng)、衛(wèi)星等渠道，以及電腦、手機(jī)、數(shù)字電視等終端，向用戶提供信息和娛樂服務(wù)。新傳媒產(chǎn)業(yè)聯(lián)盟秘書長王斌曾說：“新媒體是以數(shù)字信息技術(shù)為基礎(chǔ)，以互動(dòng)傳播為特點(diǎn)、具有創(chuàng)新形態(tài)的媒體。” 互聯(lián)網(wǎng)信息傳遞實(shí)現(xiàn)了信息傳播的圖文聲一體化，它將文字、圖像、聲音、視頻、音頻等完全融合，通過任何終端都可以進(jìn)入新媒體網(wǎng)絡(luò)。所以，對(duì)于新媒體而言，數(shù)字化信息技術(shù)是其發(fā)展動(dòng)力，傳播互動(dòng)是其主要功能，創(chuàng)新形式是其主要形態(tài)。

二、新媒體環(huán)境特點(diǎn)

（一）信息覆蓋廣泛：新媒體建立在數(shù)字信息技術(shù)和網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的基礎(chǔ)之上，以多媒體傳播作為信息的呈現(xiàn)形式，既有全天候及時(shí)全面覆蓋性的特征。互聯(lián)網(wǎng)和移動(dòng)增值作為新媒體的最重要的兩個(gè)領(lǐng)域，自2007年以后便得到了迅猛發(fā)展：2007年移動(dòng)增值市場規(guī)模達(dá)到733億元，同比增長23%，此外，在發(fā)展迅速的新媒體市場中，還有一類戶外電子屏廣告市場，2007年這塊市場規(guī)模達(dá)到41.8億元，同比增長91%。此后，新媒體產(chǎn)業(yè)快速發(fā)展，廣闊的市場與日漸凸顯的影響力，吸引資本大規(guī)模流入，營銷價(jià)值加強(qiáng)，國際化競爭加劇，整體產(chǎn)業(yè)向縱深挺進(jìn)[3]。

（二）信息傳遞及時(shí)：信息的全球傳播是一個(gè)雙向性的過程，信息的接收者同時(shí)也是信息的傳播者，此過程更加完美的展現(xiàn)出信息傳播的及時(shí)性。新媒體環(huán)境下，由于數(shù)字信息技術(shù)的影響，智能手機(jī)等多種人工智能發(fā)展迅猛，使得信息交流的渠道更為廣泛廉價(jià)，個(gè)體接收信息的能力增強(qiáng)，從而促使信息傳播產(chǎn)業(yè)相應(yīng)提高信息時(shí)效性。例如電子郵件、在線聊天、電子論壇等多人對(duì)個(gè)人、個(gè)人對(duì)個(gè)人、個(gè)人對(duì)多人的異步傳播方式，使得媒體逐步突破時(shí)空限制，信息的接收與傳播都能在很短時(shí)間內(nèi)完成，大幅度提高了信息傳播效率，使得信息的時(shí)效性得以加強(qiáng)。

三、中國當(dāng)代文學(xué)發(fā)展

區(qū)別于中國其他文學(xué)，當(dāng)代文學(xué)是自1949年以來的，發(fā)生在特定的社會(huì)主義歷史語境中，被限定在“中國大陸”這一范圍內(nèi)的文學(xué)。其一路走來經(jīng)歷了新時(shí)期文學(xué)、80年代文學(xué)、90年代文學(xué)以及形式多樣的新世紀(jì)文學(xué)四個(gè)階段。中華人民共和國成立以后的中國大陸作家大體來說可分為傳統(tǒng)文學(xué)作家、新時(shí)期作家、中國先鋒文學(xué)作家、中國自由作家和中國通俗流行文學(xué)作家等五大類。其中，自由文學(xué)就是由大多數(shù)中國自由作家即社會(huì)底層平民作家，所創(chuàng)作的表現(xiàn)中國社會(huì)底層貧民與邊緣知識(shí)分子以及下層流浪者的生存狀態(tài)和悲慘歷程的作品。中國自由作家王土等人就是貧民窟文學(xué)的代表，他們著重關(guān)注中國社會(huì)底層及貧民窟，極大地同情和關(guān)注社會(huì)底層人民的生存狀況，所創(chuàng)作的作品有《歡樂》、《大城市之小孩玩火》、《大城市之女人心思》、《拘留十五日》、《毛二總統(tǒng)》等，都是新時(shí)期中國當(dāng)代文學(xué)的代表作。從時(shí)間來看，六七十年代，中國文學(xué)形式表現(xiàn)的過度“戲劇化”。那么，探索和創(chuàng)新則成為了80年代文學(xué)界的最為強(qiáng)烈的意識(shí)。80年代的文學(xué)繼續(xù)了當(dāng)代文學(xué)的“潮流化”趨勢。如朦朧詩、傷痕文學(xué)、反思文學(xué)、尋根文學(xué)等等。受市場經(jīng)濟(jì)的合理化影響，90年代的中國文學(xué)呈現(xiàn)出不同的文化形式和文化立場，頻繁出現(xiàn)了“多元化”、“個(gè)人化”。文學(xué)創(chuàng)作與商業(yè)操作的沖突成為了其主要的文學(xué)矛盾。都市生活、市民趣味等“新”現(xiàn)象成為了這一時(shí)期當(dāng)代文學(xué)的主要表現(xiàn)形式。總體來說，改革開放以后當(dāng)代文學(xué)開始大放異彩，從“五四”文化順承下去的是以魯迅為代表的新文學(xué)運(yùn)動(dòng)作品。中國文學(xué)史的發(fā)展在這一過程中實(shí)際上形成了兩種文學(xué)傳統(tǒng)：新文化運(yùn)動(dòng)中的啟蒙文化傳統(tǒng)和抗戰(zhàn)以來的戰(zhàn)爭文化傳統(tǒng)。兩種文學(xué)傳統(tǒng)相互補(bǔ)充又互有沖突，在此過程中不斷相互影響最終推進(jìn)當(dāng)代文學(xué)不斷發(fā)展[2]。

四、新媒體環(huán)境對(duì)中國當(dāng)代文學(xué)的影響

（一）網(wǎng)絡(luò)的碎片化影響。借助于網(wǎng)絡(luò)的推動(dòng)力，當(dāng)代文學(xué)作家的作品可以十分便捷的在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)表，傳播。著名作家韓寒主編的《一個(gè)》（ONE），發(fā)刊詞寫道：“身邊的碎片越來越多，新聞越來越雜，話題越來越爆，什么又都是來得快去的也快，多睡幾個(gè)小時(shí)就感覺和世界脫節(jié)了，關(guān)機(jī)一天就以為被人類拋棄了……于是就有了你所看見的《一個(gè)》。每天都只有一張照片，一篇文字，一個(gè)問題和他的答案。但也只是碎片”這段發(fā)刊詞言簡意賅的體現(xiàn)出如今新媒體的發(fā)展使得文學(xué)的閱讀變得隨機(jī)和碎片化。當(dāng)然這種碎片化的影響對(duì)文學(xué)來說是兩方面的，一方面我們可以更多的接觸到當(dāng)代文學(xué)，也許只在刷個(gè)微信的幾分鐘里，我們就會(huì)因?yàn)楣娞?hào)的推送感受到王朔《動(dòng)物兇猛》的濃濃京味；當(dāng)然了，另一方面，我們不可能全面的了解到作品的創(chuàng)作背景、環(huán)境等，只能碎片化的吸取到作者的一絲情感。

（二）新媒體增強(qiáng)了文學(xué)的互動(dòng)性。在過去那個(gè)車馬很慢的時(shí)代，作者與讀者的互動(dòng)全靠信封承載。某讀者讀完余華的《活著》要寫一封贊揚(yáng)他對(duì)現(xiàn)實(shí)主義的批判精神的信，余華可能要個(gè)把月才收的到。這信件一去一回一年也溝通不了幾次。而如今人工智能的新媒體環(huán)境使得讀者與作者的直接溝通變得簡單、快捷。這對(duì)文學(xué)作家來說不失為一件可喜可賀之事，因?yàn)榛?dòng)性增強(qiáng)可以直接促使審視自身作品以便及時(shí)修正改進(jìn)[1]。互動(dòng)性增強(qiáng)帶來的最直觀的影響就是作者會(huì)受到大眾的價(jià)值取向、審美水平的影響從而改變創(chuàng)作風(fēng)格以迎合大眾口味，這就使得其寫作語言，內(nèi)容及方式都發(fā)生相應(yīng)的變化。

（三）新媒體環(huán)境導(dǎo)致寫作門檻降低。新媒體技術(shù)的廣泛應(yīng)用使得當(dāng)代文學(xué)作家隊(duì)伍不斷壯大，更加的平民化和大眾化，更多的新生代作家涌現(xiàn)出來。從傳媒的特性來看，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的產(chǎn)生有其必然性，但是相對(duì)而言，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)生對(duì)中國當(dāng)代文學(xué)作家自然是個(gè)不小的沖擊。而如今流行的書籍小說改編電影，電視劇，更是對(duì)當(dāng)代文學(xué)的一大沖擊。

總結(jié)

新媒體環(huán)境以其承載信息的復(fù)雜性、及時(shí)性、全面性等特征，通過人工智能的發(fā)展突破了信息傳播的地域限制，完美地促成了信息的全球化共享。中國當(dāng)代文學(xué)在新媒體環(huán)境下逐漸擺脫對(duì)紙質(zhì)書籍的單一性和依賴性，轉(zhuǎn)而開始依靠網(wǎng)絡(luò)進(jìn)行傳播發(fā)展。在當(dāng)今人們碎片化的閱讀習(xí)慣中，經(jīng)典、實(shí)時(shí)的文學(xué)會(huì)被更廣泛的傳閱、轉(zhuǎn)載。同時(shí)，新媒體環(huán)境下的衍生的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)必然會(huì)影響中國當(dāng)代文學(xué)的發(fā)展方向，多元融合碰撞下，唯有更加靈活地運(yùn)用網(wǎng)絡(luò)新媒體環(huán)境才能讓中國的當(dāng)代文學(xué)在時(shí)代發(fā)展的浪潮中激流勇進(jìn)，立于潮頭。

參考文獻(xiàn)：

[1]吳曉東. 試論莫言與媒介的關(guān)系[D].山東大學(xué)，2016.

[2]陳臣臣. “郭敬明團(tuán)隊(duì)”文學(xué)的跨媒體傳播研究[D].西華師范大學(xué)，2016.

[3]李金花. 新媒體時(shí)代的中國文學(xué)生產(chǎn)機(jī)制研究[D].沈陽師范大學(xué)，2015.endprint