試論貫場道具在微電影創(chuàng)作中的運用

朱勤農

摘 要：貫場道具又叫貫穿道具，它在影視作品中不僅體現(xiàn)場景環(huán)境氣氛、地區(qū)和時代特色，并有以物煽情的作用，有助于刻畫出飽滿的人物、鮮明的性格以及作品的深刻內涵，在觀眾中能夠形成良好的共鳴。本文以微電影作品《重陽》為例，通過其中的貫場道具日記本的具體應用分析，闡述貫場道具在微電影創(chuàng)作中對情節(jié)發(fā)展的起承轉合作用以及人物性格刻畫方面的重要性。

關鍵詞：微電影；貫場道具；樞紐作用

微電影是一種依托網絡出現(xiàn)的新型的電影藝術形式，一般是指時長在30分鐘之內，運用各種便攜式設備拍攝的，具有完整故事情節(jié)、完整策劃和系統(tǒng)制作體系支持的，以網絡播放為主的短片。

一、貫場道具在微電影中的地位

道具是影視作品的重要組成元素，是場景和劇情、人物關聯(lián)的一切物件的總稱。道具對于表達主題，推動情節(jié)發(fā)展具有重要作用。在影視作品中，道具按功能和特點可以劃分為陳設道具和戲用道具兩大類。陳設道具是指根據(jù)劇情需要的場景中的各種物件和用具，戲用道具是指在影視作品中與故事情節(jié)、人物行為動作有直接關聯(lián)的道具。貫場道具一般是戲用道具中的一種，又叫貫穿道具，是指與演員表演發(fā)生直接關系的戲用道具中，隨著劇情發(fā)展而多次出現(xiàn)的、縱貫全劇的，并隱含某種意義的道具。

美國著名編劇保羅·齊特里克認為：電影主體結構一般是由日常生活--激勵事件--第一幕終點--轉折點--低點--最后挑戰(zhàn)--回歸“七個情節(jié)點”組成。相對于大電影來說，微電影由于受到作品篇幅時長的影響，影片劇情發(fā)展變化更加緊湊而快速，不一定具備完整的“七個情節(jié)點”，但需具有起承轉合的劇情發(fā)展。如果貫場道具運用得當，則對劇情的發(fā)展變化能夠起到事半功倍和畫龍點晴的效果。

貫場道具與影片的情節(jié)主線緊密相連，起到刻畫主要人物性格，揭示各人物關系作用，以推動劇情的有序發(fā)展。貫場道具運用得合理有助于幫助作品呈現(xiàn)完整的劇情、飽滿的人物、鮮明的性格、深刻的內涵，在觀眾中形成良好的共鳴；有助于增加劇情的感染力，推動劇情有序發(fā)展，讓觀眾不至于因劇情的發(fā)展迅速而失去頭緒。因此，在貫場道具的設計和處理上，需要編劇、導演、演員等主創(chuàng)人員認真研究，使之更具有創(chuàng)意性。

二、貫場道具在微電影創(chuàng)作中的具體運用

從影片《泰坦尼克號》的“海洋之心”到電影《霸王別姬》中劍，我們可以看到，每一件貫場道具都是通過精心策劃的，不但具有實用價值和存在價值，更有它的美學意義和精神意義，這些道具的存在，使影片彌漫了一種喜憂相交的氛圍和意境，同時也在向觀眾傳達著電影想要表達的主題。微電影創(chuàng)作中亦是如此，在本人創(chuàng)作的微電影《重陽》中，專門設計了主人公孫局長的一本舊日記本，并以此作為一件貫場道具，先后出現(xiàn)了三次，并且每次的出現(xiàn)都有著不同和意義，反映出了主人公今昔的對比，烘托了作品的氣氛，起到了承上啟下的效果。2015年，《重陽》獲得了第四屆北京國際微電影節(jié)“金慧最佳劇本獎”，影片也由中國方正出版社出版發(fā)行。

日記本在影片中第一次出現(xiàn)是主人公孫局長搬入新家，而李科長從他們處理的一堆舊書里撿到了日記本，并以日記本為例教育年輕人要牢記艱苦樸素的傳統(tǒng)，通過日記本的第一次出現(xiàn)，我們得知了孫局長的身世：他出身普通家庭，生活貧寒，但母親從小培養(yǎng)他艱苦樸素的優(yōu)良品質。日記本里描寫的屋子又黑又漏雨，和影片中孫局長剛剛搬進去的別墅形成鮮明的對比。

日記本的第二次出現(xiàn)是孫局長接受了同學的“幫忙”，而同學卻要求孫局長為其提供“方便”，雖然孫局長拒絕了同學的要求，但他已經陷入不良商人的陷阱而苦苦掙扎。而此時孫母得悉并判斷出了兒子遇上了麻煩，她要求兒子盡早斷絕和不良商人的聯(lián)系。這時日記本介紹了孫局長的父親，一名勞模，一名具有優(yōu)秀品格的人。從另一側面樹立了孫母優(yōu)秀的品格和處世哲理。

日記本第三次出現(xiàn)，是孫局長因違紀被紀檢部門約談，經過李科長辦公室時，聽到李科長正在向年輕人讀他的日記。孫在門外凝神靜聽。例一：

（走廊。室外。白天）

二名紀檢人員和孫華走出辦公室，沿著走廊走來。走廊上傳來李建國讀日記的聲音。

李建國（旁白）：媽媽說，要當心你身邊那些整天說好話的人…

李建國：那些能在你關鍵時候拉住你手的人才是真正愛你的人。

通過這一段日記的記載，我們理解了孫母舉報兒子的動機并不是大義滅親，而是為了挽救兒子，是在關鍵時刻拉住兒子的手，不讓他墜入懸崖。

日記本的的三次運用，揭示了主人公的家庭和成長過程，其中雖然母親的戲份并不多，但通過日記本的描述，刻畫了一位深愛兒子，充滿了深情的母親形象，大大深化了情節(jié)的內涵。

三、貫場道具在微電影創(chuàng)作中的作用

從上述例子我們可以看到，在微電影創(chuàng)作中，貫場道具運用得當可以寫活人物，挖掘作品的內涵， 給人回味

無窮。

一是能夠刻畫人物性格特征。貫場道具有助于塑造人物鮮明特點的形象。在影片《重陽》中，日記本的每一次出現(xiàn)都會讓觀眾了解到不同的內容，從家庭說到住房，從父親說到母親，從不同的側面一步步地讓觀眾了解到孫局長是怎樣從一個貧寒家庭成長起來，卻又是怎樣在即將退休之際放松了自己的思想警惕而誤入不法之徒設下的圈套。有力地塑造了一個既想公正廉潔、孝敬母親又身不由己，苦苦掙扎的人物形象，改變以以往影視作品中貪官臉譜化的刻畫，加深了觀眾對他的同情心。

由于微電影受到時長篇幅限制，人物的各自發(fā)展路徑不可能交織得太復雜，這就需要借助貫場道具發(fā)揮作用。日記本在《重陽》中對于塑造母親這一人物形象起到了很重要的作用。身處貧寒之中，可母親對孩子的教育絲毫沒有放松，說明母親性格樂觀豁達，安于清貧，能夠洞察社會人情世故，這也從側面烘托了母親崇高的人格，通過日記本的描寫和銀幕形象的塑造，從而用較短的篇幅打造了母親鮮明的形象。

二是能夠增強劇情的細節(jié)描寫。在微電影作品中，加強對細節(jié)的描寫，不僅可以渲染氣氛，調動觀眾和影片人物之間的情緒，還可以刻畫和深化人物性格。在影片《重陽》中，日記本代表的含義是不盡相同的。對于孫局長來說更是代表了他的希望和信念。當孫妻把日記本當作舊書一起處理掉的時候，意味著他們在生活中和過去的優(yōu)良作風發(fā)生了斷裂，信念出現(xiàn)了危機，使得孫局長后來在危險的道路上越走越遠。當孫局長看到自己曾經的日記本被李科長掛在門上時，那晃晃蕩蕩的日記本暗示了孫局長不平靜的心情以及不滅的良知，自己的靈魂深處在一次次進行著洗禮。當最后他告訴李科長日記本被自己不小心弄丟了時，表明孫局長已經幡然醒悟了。例二：

（走廊、室外。白天。）

孫華：李科長，把日記本還給我吧。

李建國迷惑的臉：還？這日記本？

孫華：是的。日記的主人就是我。可我不小心把它弄丟了。

孫華接過李建國手上的日記本，小心撫平，裝進包里。

通過這些細節(jié)的描寫，不斷對觀眾進行著暗示， 引導著觀眾的情緒隨著影片的情節(jié)而發(fā)展，讓觀眾深入地去回味。

三是能夠推動故事情節(jié)發(fā)展。在影片《重陽》中，日記本推進了整個故事的發(fā)展。影片中第一次出現(xiàn)日記本時，說的是當年的居住條件，房屋光線黑暗，白天都得開燈，而且下雨還漏水，而與之相對應的是，孫局長剛剛搬進了豪華的別墅。從而在影片一開始就為劇情的發(fā)展埋下了伏筆。在隨后的劇情發(fā)展中，日記本起到了為故事情節(jié)做鋪墊的作用，一段段地演繹了孫局長和母親的沖突，和不良商人的沖突，直到最后點明了母親為何要向紀律反映兒子的緣由。這本日記本總在每場戲的轉折時刻出現(xiàn)，使劇情產生強烈的對比效應、回憶效應，從而推進影片劇情的向前發(fā)展。

除此之外，貫場道具還有深化主題，交代時代環(huán)境等作用。當然， 任何道具都要服從故事情節(jié)發(fā)展的需要，在設計貫場道具時，同樣要服從于劇本的主題，有利于劇情的拓展，有利于人物形象的塑造。同時在設計貫場道具時還要充分考慮到觀眾的審美情趣和欣賞需要，以及影片所處時代的生活現(xiàn)實。