淺析貝多芬聲樂套曲《致遠(yuǎn)方的愛人》鋼琴伴奏

朱曉寧

（河南大學(xué)，河南 開封 475001）

貝多芬的聲樂套曲《致遠(yuǎn)方的愛人》，整曲用曼妙的旋律與天衣無(wú)縫的鋼琴伴奏串聯(lián)起來(lái)，這種音樂形式開啟了聲樂套曲的先河，是藝術(shù)歌曲發(fā)展的一個(gè)重要里程碑。

以詩(shī)為詞的藝術(shù)歌曲，對(duì)情感表達(dá)有高度要求，詩(shī)詞本身自帶強(qiáng)烈的主觀內(nèi)涵，這對(duì)鋼琴伴奏的編配來(lái)說(shuō)是要求極高的。伴奏要做到準(zhǔn)確的表達(dá)詩(shī)詞想要傳達(dá)的意境，又不破壞詩(shī)詞原本的韻律感與情境性，這在表演者的二度創(chuàng)作以及聽眾的三度創(chuàng)作中均有重要作用。

《致遠(yuǎn)方的愛人》六首樂曲的伴奏織體的選用都是精心所為，每一個(gè)樂曲，乃至每一個(gè)樂句的伴奏編配都能恰如其分的烘托出當(dāng)下主人公的內(nèi)心起伏。

第一首樂曲，最開始只給出一個(gè)主和弦，明確調(diào)性的同時(shí)簡(jiǎn)潔明了的奠定情緒基礎(chǔ)。隨后運(yùn)用柱式和弦與歌詞齊奏，沒有過多的裝飾，與旋律同向上下行發(fā)展，隨歌者娓娓道來(lái)主人公的愁苦內(nèi)心。每一樂句最后歌聲留白，用干凈的右手單音左手和弦來(lái)延續(xù)上一句的情緒，又催生出寫一句情緒的發(fā)展。在情緒更高漲飽滿的后半段，左手伴奏織體轉(zhuǎn)用十六分音符烘托逐漸疊加的情緒，使聽眾的也跟著調(diào)動(dòng)起來(lái)。與前半段娓娓道來(lái)的寫作手法形成對(duì)比。

第二首樂曲在沿用上一段柱式和弦的同時(shí)，比上一段更增加了旋律性，更有助于情景的融入和情緒的推進(jìn)。在樂曲中段主旋律做屬音重復(fù)以表達(dá)主人公喃喃自語(yǔ)的情景時(shí)，伴奏則選擇用柱式和弦繼續(xù)重復(fù)前半段旋律，以表達(dá)主人公的思緒萬(wàn)千，同時(shí)保證整曲情緒不斷層并向更深層次繼續(xù)推進(jìn)。

第三首用連續(xù)不斷的三連音，來(lái)表達(dá)主人公殷切的期望小鳥能替自己?jiǎn)柡蜻h(yuǎn)方的愛人，期望白云、小溪能將自己的樣子顯現(xiàn)給愛人看，將自己的思念帶去愛人身邊。這美好的期望從主人公的腦海不斷涌出，一刻也不能停，連續(xù)的三連音表現(xiàn)主人公內(nèi)心的迫切。中段在想到愛人獨(dú)自在遠(yuǎn)方，雖同處一片大自然卻不能互相陪伴，愁苦之情涌上心頭，伴奏又轉(zhuǎn)回帶有旋律的柱式和弦，沉重而感情強(qiáng)烈。

第四段樂曲寫到自己賦予感情寄托的小鳥、白云、西風(fēng)、小溪都翩翩來(lái)到愛人的身旁，一切都是那么美好。伴奏變得輕快歡欣，第一樂句在寫到小鳥時(shí)用輕盈的顫音刻畫這一景象，仿佛小鳥帶著自己的思念，在愛人身旁逗留玩耍。在寫到西風(fēng)與愛人打趣吹拂她的秀發(fā)時(shí)右手出現(xiàn)高低音反復(fù)交錯(cuò)和跳音，充滿俏皮感。而后寫到溪流則用八分音符均勻的上下行流動(dòng)來(lái)描繪這一意向。可見貝多芬在寫作細(xì)節(jié)上的一番苦工，不用高難度的手法，僅僅是一些簡(jiǎn)單的裝飾音和織體變化便輕易抓住描繪情境的精髓。

第五段樂曲《五月來(lái)臨鮮花盛開》，大地一片生機(jī)勃勃，這戀愛的季節(jié)，春風(fēng)和煦，溪水潺潺，鳥兒成雙成對(duì)的飛了回來(lái)，忙著與愛人搭建自己的愛巢，大自然歡騰極了。伴奏此時(shí)也充滿了生機(jī)，穩(wěn)定的節(jié)奏，與主旋律緊緊相扣，大量運(yùn)用前十六后八的節(jié)奏型，左手低音基本采用與右手相同的穩(wěn)定的節(jié)奏型，以描繪此時(shí)祥和的、無(wú)憂無(wú)慮的景象。而后幾句主人公看到大自然這歡樂的景象，又不禁為自己的處境感到憂傷，為自己的愛情流下眼淚來(lái)。此時(shí)伴奏節(jié)奏逐漸拉寬，從前端歡欣的景象抽離出來(lái)，轉(zhuǎn)而開始描寫主人公的內(nèi)心。

來(lái)到第六段樂曲，經(jīng)過前面的跌宕起伏，這一段樂曲的開始好像大夢(mèng)初醒，仿佛準(zhǔn)備接受現(xiàn)實(shí)般的平靜而悲傷，“愛人，請(qǐng)你在曼妙自然的陪伴下唱一唱我為你而作的歌，那歌寄托著我對(duì)你的愛與思念”，此時(shí)的伴奏抒情性極強(qiáng)，在情緒緩到極點(diǎn)時(shí)，左右手同時(shí)出現(xiàn)密集的十六分同音和弦齊奏，在主旋律情緒愈發(fā)低落舒緩的時(shí)候，建立起未完待續(xù)感。隨后轉(zhuǎn)用柱式和弦配合旋律發(fā)展，“不，我們的愛不可能就此熄滅，這首歌將無(wú)遠(yuǎn)勿界，穿越長(zhǎng)空千萬(wàn)里，把蒼山阻隔的我們緊緊連在一起！”伴奏的旋律也不再是緊緊跟隨主旋律的發(fā)展，而是用十六分音符表現(xiàn)情緒的強(qiáng)烈感，在每一小節(jié)的強(qiáng)拍上與主旋律做呼應(yīng)。結(jié)束句前后伴奏愈發(fā)密集起來(lái)，表達(dá)出此處主人公堅(jiān)定與激動(dòng)之情。

尾聲鋼琴延續(xù)了樂曲的情感，為之前出現(xiàn)的旋律做出回響，演奏力度由ff-sf-p-pp，旋律也隨力度由低到高再下行落在主音上，樂曲本可以在此結(jié)束，但作者又在此后寫了一小節(jié)主和弦的情緒上升，演奏力度有重回sf，表達(dá)了主人公對(duì)這份愛的堅(jiān)定。

貝多芬在伴奏寫作上，用最簡(jiǎn)單的手法，完美的表達(dá)了詞作的豐富感情，用各種細(xì)節(jié)刻畫人物形象，不僅沒有絲毫偏離詩(shī)詞本身的意境，更是錦上添花試的使人沉浸其中，使詩(shī)作更充滿戲劇性，根據(jù)詩(shī)詞意境，運(yùn)用各種不同織體，速度、力度變化，將六首詩(shī)天衣無(wú)縫的連接起來(lái)，一曲聽罷，余音繞梁。