淺議浸沒(méi)式戲劇形式在我國(guó)的融通與發(fā)展

劉鎏

【摘要】 《不眠之夜》作為全球浸沒(méi)式戲劇的先驅(qū)，風(fēng)靡紐約5年后由曼哈頓切爾西畫(huà)廊區(qū)一路火到了上海，浸沒(méi)式戲劇以它獨(dú)特新穎的表現(xiàn)形式和神秘豐富的劇場(chǎng)體驗(yàn)吸引了諸多業(yè)內(nèi)人士的眼球。通過(guò)對(duì)上海版《不眠之夜》的演出特征、劇場(chǎng)空間、文化元素等方面進(jìn)行分析解讀，我們不難發(fā)現(xiàn)該種戲劇形式較之傳統(tǒng)戲劇形式的獨(dú)創(chuàng)性特征以及中國(guó)文化影響下該種戲劇形式發(fā)展與融通，從而為中國(guó)現(xiàn)代戲劇的發(fā)展與革新提供有益借鑒。

【關(guān)鍵詞】 浸沒(méi)式戲劇；不眠之夜；中國(guó)元素

[中圖分類(lèi)號(hào)]J80 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A

一、打破與重組——浸沒(méi)式戲劇獨(dú)創(chuàng)性特征

“浸沒(méi)式”藝術(shù)源于英語(yǔ)“immersive theatre”（1）一詞，其興起來(lái)源于菲利克斯·巴雷特所創(chuàng)立的英國(guó)“Punchdrunk”（2）劇團(tuán)。該劇團(tuán)打破傳統(tǒng)的戲劇規(guī)則，不再讓觀眾坐在椅子上看戲，而是吸引觀眾參與演出，動(dòng)態(tài)化的在整個(gè)劇場(chǎng)里探索劇情。“與其他戲劇不同的是，我們希望觀眾成為戲劇的核心，而不是表演。”（3）菲利克斯對(duì)劇團(tuán)的解釋?zhuān)舱恰敖](méi)式戲劇”的核心定義：改變傳統(tǒng)劇場(chǎng)的觀演關(guān)系，使觀眾成為戲劇當(dāng)中不可或缺的一部分，尤其強(qiáng)調(diào)觀眾身臨其規(guī)定情境，主動(dòng)探索，親身體驗(yàn)等特征。

2016年世界浸沒(méi)式戲劇的引領(lǐng)者Punchdrunk公司以原版主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)和上海文廣演藝（SMG Live）聯(lián)合制作促使上海版《不眠之夜》在亞洲的首次亮相，全面印證了“浸沒(méi)式”的戲劇概念在中國(guó)戲劇市場(chǎng)上不容小覷的發(fā)展?jié)摿Α?shí)際上，該劇團(tuán)自2000年成立伊始就不斷嘗試此種類(lèi)型的戲劇實(shí)驗(yàn)，前后進(jìn)行了十多種浸沒(méi)式作品的演出，而上海版《不眠之夜》最具有典型代表性。……