探究當代工筆畫語言的運用

劉颯

摘 要：中國工筆畫作為中國藝術類中的一種重要藝術形式，在眾多畫種中相對最為成熟。在我國傳統文化不斷發展與創新的環境下，當代工筆畫具有鮮明的時代氣息與特征，符合現代化社會的審美觀念。同時，當代工筆畫語言受到多元化的影響，在線條與色彩方面有著較強的語言特性，合理地運用工筆畫語言的特性，有利于表達內心的真實情感。因此，文章針對當代工筆畫語言運用進行研究，分析了工筆畫的基本概況以及特點，闡述了當代工筆畫語言以及變現語言的運用，從而促進當代工筆畫的穩定發展。

關鍵詞：當代工筆畫；藝術語言；運用

中國文化歷史悠久、博大精深，中國工筆畫語言的發展與文化發展息息相關。在時代發展不斷變化的同時，中國工筆畫語言的發展以及審美觀念隨之在不斷地改變。在20世紀以前，中國工筆畫仍然沿襲傳統的繪畫語言特色，致使大多數的畫家因傳統的審美觀念以及繪畫意識的影響，制約了中國工筆畫繪畫語言的發展。因此，工筆畫語言應當跟上時代發展的步伐，體現出自身所特有的時代精神，進而實現工筆畫語言的現代化轉型。

一、相關概述

（一）工筆畫的基本概況

中國工筆畫起源于魏晉時期，形成于宋朝，在歷經長期的發展與演變中日漸成熟。在隋唐時期，民族繪畫逐漸興起，出現了以工筆畫形式來體現人物的繪畫風格，從而使工筆畫語言形式更加正規化。例如，從作品線條的角度來看，吳道子以及閻立本等畫家，將原有的粗略式畫法發展到勻細、清秀的畫法。線條作為中國工筆畫語言中的重要組成部分，具有勾勒造型與體現畫家個性的功能。線的大小形狀能夠充分體現畫家個性的語言特色，在中國傳統繪畫中，以所畫對象的“形似”為范疇，以“神似”為主要目的。

在18世紀以來，西方繪畫觀念被引入中國傳統繪畫中。在此階段，具有觀影與明暗效果的繪畫特色日益興起，以此來營造現實社會環境的狀態，線的作用明顯被削減，充分反映了畫家對工筆畫語言的反思以及對當代工筆畫語言的創新。如今，素描在中國繪畫領域中占有重要地位，并且寫實造型受到工筆畫畫家的高度認可，當代工筆畫的造型逐漸走向“寫實”路線。中國繪畫造型呈現出寫實性，但是仍然會受到審美觀念的束縛。不同的表現手段代表著不同的思維方式以及觀察角度，西方繪畫中的寫實主要傾向于眼睛所看到的，當代工筆畫在充分融合西方文化的基礎上，在造型寫實上進行創新，為當代工筆畫的發展帶來了新的生機。

（二）中國工筆畫的特點

第一，工筆畫具有較強的寫實特征。中國工筆畫在傳統文化歷史長河中，通過不同時期的發展而不斷地變化與創新，形成了一套嚴密工整的繪畫技法體系。然而，寫實與如實的描畫有所區別，寫實主要是對物象的“神采”進行描繪。從表現手法來看，主要以物象的形貌特征為依據，將其進行加工與提煉，使用較為簡潔的手法進行描繪，從而突出物象的內在特征。

第二，工筆畫以白描線為繪畫基礎條件。在歷史長河中，工筆畫自成體系，具有自身獨特的畫風與風格面貌，其具體特點包括：以線勾勒造型為主要技法，同樣是工筆畫的基礎與整體框架構建。線條主要是對物象的整體輪廓、形體與結構進行描繪，并且線條的組合不會被空間與透視效果所約束，線條之間的交叉與起伏變化都會產生不同的對比效果，使其畫風更為樸素與典雅。

第三，工筆畫具有獨特的繪畫技巧。以嚴密、工整、清新以及細膩為主要風格，繪畫時一般使用較多畫筆為中鋒筆；以原有的顏色為主色調，一般情況下，工筆畫的顏色具有明快、高雅、艷麗以及樸素等特點，色調較為統一，整體畫面柔，不顯突兀，具有濃厚的中國傳統民族色彩以及審美情趣。

二、當代工筆畫語言的運用

（一）當代工筆畫語言中線的運用

當代工筆畫受到現代文化的熏陶，含有較多的語言特色，線條特色成為其中最為重要的一種。當代工筆畫的線條語言具有獨特的審美風格以及觀賞角度的特點，并且具有描寫實物以及傳達情感的雙重作用。在中國傳統繪畫中，大筆觸的寫意畫法流行的時期相對較晚，在此以前，中國工筆畫以嚴謹、工整的特征聞名，在長期的發展中工筆畫的造型仍以線條為主要繪畫手段，直至延續到當代工筆畫。線條在工筆畫造型中占有重要位置，色彩的渲染、整體構圖以及配置都以線條的整體結構為主，線條是工筆畫中的靈魂以及主要骨架。線作為當代工筆畫整體造型構建的主要方式，必須以服務整體造型為主要目的。同時，當代工筆畫應當將線條的抽象美感以及意向造型相結合，使其線條的表現力得以充分發揮與表達，因此才會使得線條呈現出自身的最高價值。

在當代工筆畫中，線條語言的作用較多，不僅可以充分體現物象的形體結構，還可以根據自身的不同勾勒出不同質感的畫面。例如，元代的劉貫道采用行如流水的繪畫方式，對《羅漢圖》中羅漢所穿衣物——細布袈裟進行處理；還有周防采用心手相應的繪畫方式，對《招涼仕女圖》中的琴弦以及仕女的衣服進行處理，充分體現出琴弦的柔軟與細致，以及衣物懸掛擺動時所呈現出的自然垂直的狀態；周文矩則采用自身用筆的繪畫方式，對《重屏會棋圖》中下棋的真實情境進行處理，充分展現了當時下棋情境的真實寫照與感受。另外，不同的線條組織所勾勒出的物象，具有不同的空間感，線條緊密則表現的較實，線條疏遠則表現的較虛，在實虛空間中呈現出當代工筆畫的形式美。

（二）當代工筆畫語言中色彩的運用

從當代工筆畫語言色彩的角度來看，工筆畫一般采用較為單調的色彩進行繪畫，但同樣存在采用較為繁瑣鮮艷的色彩進行繪畫。色彩的平面化表現，在通過層層的渲染后，能夠充分地體現物體的立體感與凹凸感，區別于三度空間以及受光、背光、高光和反光，重點突出表達二度空間式的繪畫語言特色，表現出物象色彩組合的形式以及構成關系。同時，當代工筆畫產生不同效果以及不同視覺感染力，全部源于色塊大小不同，以及色相對比、協調、區別以及相互呼應使畫面產生不同的效果。當代工筆畫畫家通過靈活運用不同的繪畫技法以及色彩，進而充實整體畫面效果，使其呈現出生動、靈活以及完美的造型。另外，當代工筆畫在用色方面，采用較為隨性的色彩渲染方式，在繪畫時大膽運用色彩構成，使畫面更具感染力以及視覺沖擊力，并且肌理繪圖技法在當代工筆畫中被廣為運用，采用積、撞、染以及沖等方式來增強畫面的視覺效果。endprint

從中國繪畫歷史的角度來看，中國畫的主要流行方式，是以重視色彩表現的工筆畫為主。在宋代以前，人物畫、山水畫、花鳥畫以及壁畫等繪畫樣式在當時充分地體現了自身的特性。然而，早期的中國工筆畫所使用的顏料，因受到生產條件的限制，致使大多數以礦物質顏料為主，因此形成了早期工筆畫的重彩形式。例如，敦煌壁畫經受了漫長歲月的風化，其色彩仍然豐富、魅力、豐富以及典雅，無論是在人物造型塑造上，還是繪畫技巧與整體畫面構造上都令人嘆為觀止。當代工筆畫是從衰敗走向復蘇的階段，以水墨畫為主的中國畫，在歷經數百年后該局面被打破，當代工筆畫受到西方文化繪畫的影響，在色彩運用方面有著較大的變化，其色彩運用更加豐富、有內涵以及多樣化等。

三、當代工筆畫筆墨語言的運用

（一）當代工筆畫用筆的寫意性

在當代工筆畫語言發展中，人們的審美意識在不斷地提高。傳統工筆畫的嚴謹與工整的特征已經不符合現代事物的靈活性與適應性。工筆畫是中華民族文化與藝術的重要表現形式，應當汲取其他畫中的優良元素，進而拓展自身的發展方向。工筆畫以寫意性為主觀繪畫技法，在保持原有工筆畫特色的同時，充分利用水墨畫的寫意性，對其物象的整體形態進行提煉，進一步表現畫家的內心情感。

（二）當代工筆畫中西方繪畫觀念相互融合

從當代工筆畫意境構造的角度來看，當代工筆畫在造型觀念上應當突破傳統的觀念，在傳統線描的基礎上，積極引入西方現代繪畫觀念以及繪畫技法。同時，充分利用西方繪畫中多種表現語言，將線條的繪畫技法進行創新，并將其融入到當代工筆畫繪畫技法中。根據畫面的整體構造，將線條進行虛實結合，從而營造出與原有傳統工筆畫截然不同的造型，充分體現當代工筆畫豐富的色彩構圖方式，并且使其當代工筆畫的視覺張力被擴大。

四、結語

隨著社會文化的不斷變換，生活節奏的加快，人們的生活壓力逐漸加大，改變著人們對畫面的追求與欣賞態度。在不同的年代、民族特色以及時代精神中具有不同的工筆畫語言特色，我們應當在繼承傳統工筆畫語言特色的基礎上，敢于打破傳統的審美觀念以及欣賞角度，勇于借鑒其他藝術的表現形式，進而傳造出具有獨特表現形式的當代工筆畫。由此一來，中國當代工筆畫語言的發展才會日趨完善，表現領域更為寬泛，并且更具時代精神特征，從而使得當代工筆畫語言特色得到創新性的發展，使其生命力更加強大。

參考文獻：

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作者單位：

渤海大學endprint