字體“碎片化”在版式設計中的形與意

嚴聰

摘 要：從解構主義角度出發，字體形式的“碎片化”在版式設計中通過不同形式感的構成原則產生不同的意念。“碎片化”的字體可比作版式中的活潑因子，它具有強烈的可調節性和識別性，不但在視覺上給人耳目一新的感覺，同時也增添一份趣味性和獨創性，是一種更加豐富更具內涵的表現形式。

關鍵詞：解構主義;碎片化;字體設計;抽象;內在因素

字體設計的多樣性能在版式中起到方方面面的作用，同時由于字體屬性的獨特，設計師常常會從各種角度出發來吸引讀者的目光。而字體“碎片化”即是以一種獨特的視角解構字體，使它在版式中形成趣味且獨創的元素，從而幫助信息更加準確地傳達，更容易引起讀者的共鳴。

一、從解構主義角度解讀版式設計中“碎片化”

解構，最初來源于哲學領域，從海德格爾那里，被理解為“消解”或“解除結構”的意思，法國哲學家德里達則從中轉化為“解構”的思想。其本質就在于顛覆破除結構主義，包括結構主義研究、認知模式或思想限定等等，意在謀求更深更廣闊的發現。解構主義具有強烈的個性，版式設計中的“碎片化”讓筆者聯想到解構的魅力。從解構主義的角度來看，版式中的無意識疊加、拆分或重組讓版式出現不同形式的美感，但同時存在豐富的內在情感。如康定斯基在作品“音樂的旋律”中用點、線、面的特點來比喻和聯系畫面中解構為點、線、面的集成，以個性的特征來表達作品的“內在聲音”。以線為例，不同的內在或簡單或復雜因不同的張力與方向而產生不同的變化。當元素“碎片化”逐漸變得抽象化，那么影響其張力或方向的相互作用和主觀精神就不得不提醒我們關注內在的需求與原則了。

“碎片化”的元素不僅會變得抽象，也會通過符號化來深入形式。如蒙德里安的作品《樹》從最初的復雜具象圖形，逐漸剝離、拆分、解構為單純的抽象視覺符號，以徹底的符號化視覺語言傳達美的形式。這不僅是對于抽象視覺語言特別是點、線、面的形式美探索，同時也更加關注內在的聯系與精神。

二、“碎片化”字體在版式中形式感的構成原則

字體在版式設計中尤為重要。首先，字體本身就具有識別性和傳達信息的功能。字體形式“碎片化”，是一種對尋常設計的顛覆，使原有的字體通過不同的創意形式達到面貌一新的目的，更好地展現視覺傳達的魅力，通常可用作裝飾、導航工具等等。在形式上的構成原則，我們將它歸為三點：

第一，元素的解構。基于字體本身的特性，從字形結構、筆畫和字體裝飾的角度分析，將復雜的題材和內容分割成構成要素，如打散字體結構，拆散筆畫，增加或減少字體裝飾，將其縮減成最基本的幾何圖形、抽象線條或色塊，或從解構的字體中尋找靈感，如倫敦設計節海報設計中，用解構了的字形做紅色標志，小寫粗體字反向倒置，獲得不一樣的視覺美感。諸如此類從頭開始創造嶄新的事物，最后的結果將是一個和起點完全不同的事物，達到徹底拆分的目的，以幫助我們更大膽地創新和激發內在精神。

第二，有機的組合。所有的事物都終將面臨抉擇。抉擇幫我們明確哪些是值得保留的，哪些是需要放棄的。在設計過程中取舍尤為重要，有機的將“碎片化”的元素進行組合需要不斷地實踐與嘗試。例如，當我們打散元素后，不要立即斷定組合的結果，除了通過常見的形式進行拼接，也盡量嘗試慣性思維中認為不可能或不看好的形式，盡量打破傳統。重組的結果無論是抽象主義還是符號化，組合的形式都不能過于形而上學，盡量深入進去，開發未知未嘗試的領域，每一次的嘗試都將帶來不同的思維方式，也會導致不同的組合結果。“碎片化”需要通過有機的組合來實現信息的準確表達，同時也要考慮到設計形式上的獨特性與美感。

第三，形散神不散。所謂將字體“碎片化”，并非為了抽象而抽象，而在于“碎片化”的過程給了我們二次創作的機會。無論字形結構、筆畫、字體裝飾被拆分得如何徹底，我們都需圍繞統一的主觀精神及靈感，保持信息傳達過程中內在涵義的一致性。例如，我們在以字體作為創意元素設計海報版面時，“碎片化”可以將字的本身打散，也可以將字與字之間進行拆分、倒置、反向、變化等等得到許多抽象化的圖形或符號，但最終的形式必須圍繞所設計的海報主題來詮釋，如果表達含義與之相悖或不夠貼切主題，那么就不能稱作為一個完美的設計。但凡優秀的設計都必然離不開對主題的詮釋，最貼切最適合才最能打動人心。

三、“碎片化”內在意象表達形式

好的版式設計，給人愉悅感。在現代設計藝術中，版式設計表面上看只是一種圖文編排，而實際上，它實現了技術與藝術的高度統一。在有限的面積空間內，圍繞一定的主題內容與精神，運用美學理論知識，通過點、線、面的分割來掌握視覺空間內黑、白、灰的比例并合理應用。字體“碎片化”后，不僅有文字的屬性，有時也帶有圖形屬性，不再簡單地通過字號、字間距、行距等來影響相互關系。“碎片化”后的結果也會帶來抽象意識與符號化的圖形暗示，在不同的形式場景下扮演著不同的角色和功能。

版式中字體的“碎片化”，在意念的傳達上也可以以小見大，以部分感知整體。我們常常能看到打碎后的文字成為一個個小的局部元素，在設計的過程中也可能會出現筆畫減少或缺失的情況，或是各筆畫間單獨存在、變化位置、倒向或是錯位。但基于文字本身的特有屬性，以文字具有明顯特征的部分或筆畫來作為創意切入點或視覺中心，讓讀者從局部來感知整體。解構后的字體在模糊的、凌亂的表象下，文字和內容的合理性容易被大家忽視，畫面中出現多個視覺中心看上去毫無邏輯。但優秀的設計不會僅僅是繁瑣的堆砌，實際上在字與字，形于形之間都需要高度協調，各部分之間充分表達，形成各自的章法。將文字進行錯位、倒向、筆畫減省等，但并不影響信息的傳達，反而吸引目光，極具趣味。

筆者將“碎片化”后的字體比喻為版面中的活潑因子。它們具有極大的可變性和可調節性，同時也代表了一種形式中的趣味性和獨創性。鮮明的個性是版式的靈魂，也是版式內在意象表達的突破點。如果設計中的所有組成部分全都遵循規則，信息確實會條理清晰地表達，但容易導致版面不夠靈活，毫無生氣，缺乏吸引力。而“碎片化”恰恰相反，它的形式感有可能會比較松散，也可能不那么直白，但一定會帶給讀者強大的視覺沖擊，細節更加豐富，更加令人難忘。海報源自1973 年田中一光的《西武劇場》，運用漢字解構方法，打散筆畫，在海報中重新以西方現代手法構筑，為當時的設計界帶來另類的文字形態思維，哪怕放到今天，仍然不失為優秀的設計，不僅在形式上極大地吸引眼球，也表現出獨特性與創造力。

字體“碎片化”從設計心理上展現豐富多層內在意象。從心理學的角度來說，人的視覺會主動展開積極的探索，在選擇的過程中，知覺會進行有序的組織和建構。人的大腦碰撞到一些不合邏輯、無序的元素時會和相似的生活經歷相結合并展開聯想，類似于刺激視神經而產生強烈的反應。某些看似凌亂、繁瑣或無規則的元素在某種程度上也是對于人們視覺心理的潛在開發，挑戰讀者的閱讀經驗，讓在目光對于畫面游離的過程中豐富刺激視覺神經元，投入更長時間的視覺關注。從讀者的角度出發挖掘版式中的豐富意象，而非直白繁瑣的陳列，充分發揮讀者對于版式的主觀能動性。

四、結語

本文在解構主義的語境下，研究字體 “碎片化”在版式設計中的構成原則及豐富的內在意象，提出碎片化的抽象意義和符號化帶給讀者更深入的視覺刺激，幫助我們在圍繞主題的統一性下更大膽地創新和激發內在精神。并從各個角度出發，舉例說明“碎片化”后的字體為版式設計帶來的獨特形式感及豐富的內在意象，為今后的設計工作提供更佳的理論支持。

參考文獻：

[1]高宣揚.后現代論[M].北京：中國人民大學出版社，2005.

[2]魯道夫·阿恩海姆.視覺思維[M].成都：四川人民出版社，1998.

作者單位：

武漢紡織大學