長笛獨奏曲《茶花女主題幻想曲》的演奏技巧

邵兵

摘要：長笛是現代管弦樂和室樂中主要的高音旋律樂器，外形是一根開有數個音孔的圓柱形長管。長笛獨奏曲《茶花女主題幻想曲》是長笛大師杰南根據歌劇《茶花女》改編創作的，里面富含豐富的情感、熱情奔放、自由幻想，是浪漫時期的經典之作。本文主要是分析長笛獨奏曲《茶花女主題幻想曲》的演奏技巧。

關鍵詞：長笛獨奏；演奏技巧；分析

《茶花女》是法國著名作家亞歷山大·小仲馬的代表作之一，也是他得以在文壇聞名的第一部文學作品。受到了許多作曲家和演奏家的青睞，威爾第創作了歌劇版《茶花女》受到人民的歡迎，長笛獨奏曲《茶花女主題幻想曲》就是法國浪漫樂派作曲家、長笛大師杰南根據歌劇版《茶花女》改編而來的。長笛具有十分優美悅耳的音色而且風格多變特別適合于表達情感。長笛演奏家們可以在表演中通過情感的傳達來講述茶花女的故事。

一、《茶花女主題幻想曲》的樂曲演奏分析

首先《茶花女主題幻想曲》主要是運用歌劇茶花女中第一幕《飲酒歌》這一段進行改編的。主要結構分為引子、第一主題、第一主題變奏、連接、第二主題、第二主題變奏、第一主題轉調變奏[1]。引子的部分充分展現了長笛的流暢性，通過十六分音符拉開整個整個樂曲的表演大幕，徐徐拉開的感覺引領著觀眾走向茶花女的故事；第一主題的部分主要利用了長笛的倚音和顫音中的流動性旋律慢慢將敘述故事，最后的轉調凸顯出樂章要進入變奏前的凝重；第一主題變奏，這部分對演奏的技巧性要求極高，如果不能夠把握八分附點前的換氣問題就會導致演奏的尾氣不均勻，影響演奏效果；連接部分是指第一主題與第二主題的連接，中間有大色彩與小色彩之間的風格轉換，所以要把倚音和十六音符分開練習，再連接到一起吹奏；第二主題完整引用了《飲酒歌》中輕快的旋律，表演的時候要注意演奏者的情緒，臨進入高潮，要將整個樂章的感情旋律激發出來，將長笛中的倚音和十六音符連接起來，突出表現出長笛演奏的靈活多變；第二主題變奏中音符的流動性特點很清晰，在演奏的過程中要注意音符之間的銜接；第一主體轉調變奏是對演奏技巧要求最高的部分，整個主題以較快的雙重雙吐把整個曲目再一次推向高潮，并在轉調后減速回歸到主旋律[2]。雙重雙吐在練習的時候要注意把握速度節奏，既要突出主旋律又要保證每個小節的音是準確的。

二、《茶花女主題幻想曲》的演奏技巧分析

（一）演奏的速度和連貫性

整首曲目對長笛演奏的速度要求是極高的，比如第二主題中的輕快旋律，這個小高潮要求充分展現出長笛的靈活多變，將長笛演奏中倚音和十六音符連接起來，還有第一主題轉調變奏中需要利用的長笛的雙重雙吐，這些技巧都是為了演奏服務的，為了將人民的情感拉回整個曲目中去；連貫性主要體現在第一主題變奏中的換氣問題，長笛演奏對演奏者的技巧要求也是非常高的，無論是倚音與十六音符的銜接還是轉換，都需要演奏者具有扎實的演奏基礎。

（二）演奏情感的表達

曲目的演奏離不開情感的傳達，能敘述出情感的演奏才是值得欣賞的表演[3]。對于演奏表演來說，只擁有高超的表演技巧是遠遠不夠的，表演需要有靈魂，情感就是靈魂所在。這首曲目是由歌劇《茶花女》進行改編的，里面含有非常多的歌劇色彩，帶有很多舞動性要素，律動感極強。這些元素運用到演奏中能夠將感情充沛的展現出來，通過長笛抒情高歌，訴說中整段故事，使演奏家與作曲家之間完成情感碰撞。演奏者對曲目情感的理解直接影響到舞臺的表現，而舞臺的表演與講述也直接影響到觀眾對舞臺的欣賞，誠然演奏技巧是非常重要的，但是也要關注到表演時所蘊含的感情，不同的演奏者對情感的理解是不同的，那么對曲目的展示也是帶有個人特點的。

（三）氣息和吐音的要求

對于長笛演奏而言，演奏發音與氣息運用有著十分緊密的練習，無論長笛的音色如何也不管整個表演中對于演奏的技巧要求如何，這些都深受氣息好壞的影響，如果能夠合理有效地利用氣息，那么演奏中音調的高低、感情的表達都會比較順利，反之，則會出現這樣或那樣的問題，對于氣息的調節控制是平時練習中訓練的主要部分，對演奏者的要求很高；吐音問題主要是針對《茶花女主題幻想曲》這首曲目當中需要運用的雙吐技法，雙吐技法是長笛演奏中的常用技法，主要用于表達出歡快明朗的氣氛，主要用于《茶花女主題幻想曲》的第二主題部分。

總之，長笛版的《茶花女主題幻想曲》在杰南的創作下猶如重生一般綻放在長笛愛好者的眼前，讓廣大的長笛愛好者在演奏時對歌劇有了心的理解和收獲[4]。它需要高超的演奏技巧、飽滿的情感吸引著廣大音樂愛好者。本文主要通過對《茶花女主題幻想曲》的來源和演奏要求分析這首長笛獨奏曲在演奏技巧和演奏情感方面的要求。《茶花女主題幻想曲》以其豐富的音樂內涵、對長笛技藝的發展以及強烈的感情表達，將這首曲目推往浪漫派經典作品的地位。

參考文獻：

[1]劉雯.長笛獨奏曲《茶花女主題幻想曲》演奏淺析[J].黃河之聲，2017，（1）：68.DOI：10.3969/j.issn.1810-2980.2017.01.045

[2]金洺羽.無伴奏長笛曲《雨》的演奏研究[J].樂府新聲，2015，33（1）：228-230.DOI：10.3969/j.issn.1001-5736.2015.01.029

[3]莊文達.從《“四””月””望””雨”的喜怒哀樂》、《憶·恒春四調》探討歌謠素材與長笛技巧的特色[J].南京藝術學院學報（音樂與表演版），2016，（1）：115-135.DOI：10.3969/j.issn.1008-9667.2016.01.024

[4]趙丹丹，張帆.《在內蒙古草原上》中的長笛技法研究[J].芒種，2017，（12）：107-108