新海誠動畫作品中“云”的美學(xué)特色

夏權(quán)

摘要：新海誠導(dǎo)演的動畫被越來越多的國內(nèi)年輕人所熟知并喜愛，動畫業(yè)界也開始對“新海誠現(xiàn)象”展開廣泛討論。其動畫場景設(shè)計精美，尤其是其中“云”的表現(xiàn)尤其被人津津樂道，本文從色彩之美、光影之美、真實之美、夸張之美和空曠之美五個方面對其“云”的美學(xué)特色進(jìn)行分析，并論述了其創(chuàng)作對國產(chǎn)動畫發(fā)展的一些啟示。

關(guān)鍵詞：新海誠；云；美學(xué)特色；啟示

中圖分類號：J218.7 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2018）06-0079-01

一、前言

新海誠導(dǎo)演的動畫電影被越來越多的年輕人接受并喜愛，其最新力作《你的名字》更是創(chuàng)下票房紀(jì)錄，在日本票房達(dá)到整整128億日元，在中國大陸的票房破了五億人民幣。由此，“新海誠現(xiàn)象”不僅在動畫業(yè)界和觀眾群體中被津津樂道，而且在電影界、文學(xué)界等其他業(yè)界也引起了廣泛討論。究其成功原因，不難發(fā)現(xiàn)原因有很多，而畫面唯美并符合現(xiàn)代年輕人的品味是重要因素之一，而在他的作品唯美畫面中，云是其中一個重要表達(dá)要素，具有以下幾個特點。

二、“云”的美學(xué)特色

（一）色彩之美

新海誠動畫中的云的美最突出之處是其色彩，真實的云并沒有太多的色彩變化，而新海誠動畫中的云卻是絢麗多彩的，冷暖變化十分豐富，其用色特別注重冷暖交替，如黃色和藍(lán)色的交替，橙色和紫色的交替等，用色上既有飽和度較高的顏色也有柔和的粉色類，因此顯得既有冷暖對比但并不刺眼。其用色理念是建立在真實基礎(chǔ)上的主觀表達(dá)，強(qiáng)調(diào)光色的描繪，如亮部的暖黃色和背光部的冷紫色對比，有著如印象派般的色彩主觀化表達(dá)。色彩三要素的運用變化是根據(jù)影片劇情中的天氣變化和氛圍營造的需要來設(shè)定，如粉色是他作品中常用的顏色，多用來營造浪漫情境，飽和度也較高的純色則用來表現(xiàn)正午、傍晚以及特定的氣氛。在云的制作上雖然采用了CG的制作手法，卻十分注重繪畫細(xì)節(jié)，試圖表現(xiàn)出手繪的風(fēng)格，有著水彩般的滋潤和諧。

（二）光影之美

光影效果的美感在新海誠動畫中被發(fā)揮到極致，場景中的云也是如此，其中云都具有一定的明暗對比，具有很強(qiáng)的光感，同時云的光照方式也是非常富有變化的，如影片中慣用的超低超厚云朵比現(xiàn)實中的云的明暗層次要更加清晰，光照方式一般采用斜射光，這種光照方式產(chǎn)生的光影較柔和，灰調(diào)子較豐富，同時在生活中也較常見，因此給觀眾的代入感也很強(qiáng)。而在陰雨天氣下的云，多采用逆光，大面積的暗色調(diào)中同樣富有層次變化，顯得很耐看，這也正是新海誠創(chuàng)作的高明之處。

（三）真實之美

以往的動畫片場景中，云只是作為一種配襯物存在，并不作過多細(xì)致刻畫，而在新海誠的動畫作品中是個例外，其作品中的云具有一種強(qiáng)烈的真實感，云的造型在其作品中被描繪得很嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致，并且云和其他景物都具有很強(qiáng)的地域特征，其實這種真實源自他對家鄉(xiāng)的熱愛，源自他對身邊的事物的細(xì)心觀察，他在一次采訪中曾經(jīng)這樣說過：“我所制作的動畫里面，視覺上面的透明度很高，空氣都閃閃發(fā)亮，這可能和我生長的地區(qū)有關(guān)。我在日本的長野縣出生長大，那里平均海拔1000米左右，周圍有山有谷，光線明暗分明，空氣也很新鮮，這對我腦海中那個世界的光線以及影像都有影響。”他關(guān)注著身邊的真實，并通過自己的動畫語言表現(xiàn)出這種真實。

（四）夸張之美

新海誠作品中的云是屬于寫實類的，但為什么讓我們感受到了遠(yuǎn)比真實更強(qiáng)烈的美感？答案來自其建立在真實基礎(chǔ)上夸張的表現(xiàn)手法，造型采用夸張的手法，有意強(qiáng)調(diào)云的外輪廓線的蜿蜒多變，并夸大其外形，使之所占畫面面積增大，以增加畫面夢幻般的美感，說其多變是指造型絲毫不概念，而是根據(jù)劇情的需要或渾圓或狹長，或密集或疏遠(yuǎn)。同時，其造型之美還體現(xiàn)在云的疏密變化上，此外，造型的特點還體現(xiàn)在不同季節(jié)和不同時段的外形的差別，可見創(chuàng)作者平時的細(xì)心觀察能力和深厚的寫生能力，其造型還展現(xiàn)出強(qiáng)烈的真實感，也就是說盡管采用了夸張多變的手法，但依然讓觀眾感受到了“真實”，這種真實是一種虛擬的真實，也就是說雖不真實存在但使人沉醉其中并深信不疑，這也正是動畫魅力之所在。

（五）空曠之美

空鏡頭是新海誠很喜歡用的一種鏡頭方式，在空鏡頭中他喜歡表現(xiàn)鄉(xiāng)下或郊外的景色，讓云和鄉(xiāng)村田野等景物相結(jié)合。還有一些場景中人物很少，只有一個或兩個，而且所占畫面的比例極小，從而使云成為了主角，成為了訴說情感的符號，展現(xiàn)出了一種空曠之美，這種空曠之美又主要表現(xiàn)在三個方面，首先云在“空”的空間中顯得視野更開闊并引人遐想；其次，“空”能表現(xiàn)出靜寂、猶豫，能渲染出人物角色的情緒；還有一個方面就是，其作品中的云在繪制上很注重透視大小，將云分為近、中、遠(yuǎn)三個層次，因而會更好地表現(xiàn)出悠遠(yuǎn)的空間，云在廣闊空間中的自然運動使人感受到了一種空靈之美。

三、對國產(chǎn)動畫創(chuàng)作的啟示

（一）重新審視動畫場景元素的重要性

在過去的二十年中，應(yīng)該說我們對于動畫場景的重視程度是不夠的，尤其是對場景的構(gòu)成元素的重視與研究不夠，縱覽近些年的大部分作品，其場景設(shè)計的粗糙程度不忍直視，當(dāng)很多國內(nèi)的年輕觀眾將新海誠的云場景下載作為電腦壁紙時，我們不禁捫心自問，有幾部國產(chǎn)動畫作品的場景被下載作為壁紙？答案恐怕是令人失望的。問題首先出現(xiàn)在認(rèn)識上，以前我們認(rèn)為場景設(shè)計只是動畫影片中一個陪襯，而把更多精力花在人物角色的塑造上，因此絕不會像新海誠那樣將動畫場景中的一個要素——“云”研究的那么透徹、表現(xiàn)那么淋漓精致。所以我們今后要首先轉(zhuǎn)變觀念，認(rèn)識到動畫場景元素的重要性。

（二）重視場景設(shè)計的細(xì)節(jié)

在新海誠作品的對比之下，國產(chǎn)動畫的場景無疑顯得不夠精美，精美來自細(xì)節(jié)，而細(xì)節(jié)來自哪里？不是胡編亂造，而是細(xì)心觀察，用心創(chuàng)作。現(xiàn)在很多動畫創(chuàng)作者都十分迷戀CG技術(shù)，以為只要運用了某種最新技術(shù)，動畫就會好看，而這種技術(shù)是脫離生活的，脫離生活的創(chuàng)作注定成為不了經(jīng)典。從新海誠對家鄉(xiāng)生活環(huán)境的事物細(xì)心觀察從而誕生如此精美場景的創(chuàng)作經(jīng)歷中，我們可以獲得如下啟示：想要打造精美場景，就要懷著一顆匠人之心，深入生活，在生活中觀察細(xì)節(jié)、感受細(xì)節(jié)，才能在動畫場景中表現(xiàn)出令人感動的細(xì)節(jié)。

四、注重場景設(shè)計元素的詩意表達(dá)

曾經(jīng)有觀眾這樣評論新海誠作品中的云：“他的云美得每一幀都像一首抒情詩。”云成為了成就新海誠風(fēng)格一個重要因素，新海誠曾經(jīng)這樣談?wù)撨^他的創(chuàng)作：“我一直都想描繪記憶中的風(fēng)景……不論如何作品中都會融入作者的主觀思想，那樣的話，我們就干脆以自己的主觀意識去描繪風(fēng)景。”恰好是因為新海誠對故鄉(xiāng)的云的深深眷戀，才使他對記憶中云的表達(dá)飽含深情，大膽主觀表達(dá)并上升到了詩意化的程度。

同時，還有一點值得我們注意的是，其詩意化表達(dá)還源自新海誠深厚的文學(xué)修養(yǎng)，他畢業(yè)于日本中央大學(xué)文學(xué)部日本文學(xué)系，他一直是堅持自己寫劇本，還曾經(jīng)獲得過文學(xué)獎，也正是由于這個原因，他作品中的云也像他本人一樣具有文藝氣息，這就不難理解為什么這么多的文藝青年們?yōu)橹畠A倒。由此可見，想要創(chuàng)作出具有高度的國產(chǎn)動畫作品，我們除了關(guān)注場景設(shè)計元素的制作技巧之外，還應(yīng)當(dāng)注重其詩意化的表達(dá)。