淺析馬遠、夏圭山水畫的意境

劉雄飛

【摘要】在中國美術發展的歷史長河中，中國的山水畫有著一個完整的體系，從東晉到清代都廣為流傳。作為山水畫家，應回歸自然，山水畫的意境從觸景生情來，借景抒情并上升到精神實質，從而獲得深遠的意境。山水畫情感具有創作優勢，受到佛道教的影響，追求“人畫合一”，與自然融為一體達到情景交融，從而在畫面中表現出這種意境。

【關鍵詞】山水畫；藝術特色；審美特征

“意境”作為我國傳統美學的一個重要環節范疇，是構成藝術美感不可缺少的重要因素。李可染先生說：“意境是中國山水畫的靈魂”，可見意境占有重要地位。通過對馬遠、夏圭畫的意境分析研究，筆者進行編輯整理，對我們進一步理解前人的審美思想及高深的境界，傳承民族獨特的文化藝術有著積極意義。

一、山水畫簡介

中國山水畫簡稱“山水”，以山川自然景觀為主要描寫對象的中國畫。形成于魏晉南北朝，北宋時趨于成熟，成為中國畫的重要畫科。中國山水畫是中國人情思中最為厚重的沉淀。從山水畫中，我們可以集中體味中國畫的意境、格調、氣韻和色調。

二、南宋山水畫

（一）南宋山水畫的特點

宋代的山水畫多用絹，勾勒精細，刻畫嚴謹，用墨則層層渲染，凝重恬靜；元代山水畫多用之，利于干筆皴擦，“不為法縛，意超象外”，墨法則干，濕并用，變化莫測，一片蒼茫?？梢哉f，中國山水畫的技法，融洽宋、元，已然大成。元以后，明清兩朝，山水畫明顯遜于宋元，沒有宋元山水畫的那種歷史文化的厚重感。宋朝繪畫技巧體現了空前未有的豐富、精致、寫實之情。

（二）南宋山水畫的構圖情趣

南宋山水畫構圖采取了高、遠、寬的散點透視法與構圖，山水畫不一定非要居中而繪，構圖方式可以靈活多變，偏山斜水別有情趣。南宋時期有馬元、夏圭合稱“馬夏”，他們將偏山斜水演繹得饒有意趣，深受大家喜愛，通過對畫面形象的夸張、變形，通過對構圖的分割、解構、反常規的處理等，化筆墨為情趣，化景物為情趣，化構圖為情趣，使畫面呈現出有情趣的美感。

三、馬遠、夏圭簡介

（一）馬遠、夏圭生平及藝術特色

馬遠在我國繪畫史上享有盛譽，與李唐、劉松年、夏圭并稱為南宋四大家。他的傳世人物畫作品有《秋江漁隱圖》《踏歌圖》等。馬遠把小斧劈皴并賦予每一幅畫面詩一般的意蘊，確立了自己的獨創風格：在局部取景中，上畫根，下畫梢，在構圖上簡約、概括，畫面烘托的氣氛和表現的意境更具特色。

夏圭，字禹玉，錢塘人。夏圭所作立軸和一些小幅的構圖，一方面與馬遠的構圖相類似，一方面又有他自己的特色，馬遠的造境傾向于奇險，而夏圭則比較樸素、自然，更富于現實感。有人評價夏圭的畫“墨氣淋漓，高低醞釀，遠近濃淡，不繁而意足，更有不窮之趣”。

（二）馬遠、夏圭的藝術成就與審美特征

馬遠與夏圭的畫，畫中有詩，突破了前人的全景式構圖，多畫邊角之景。筆墨簡約，形象清奇，追求詩的意境創造，是南宋山水畫的主要特點。特別是《踏歌圖》這幅畫在北宋全景構圖法中有所創新，精心提煉選取自然中最美的一角，達到“計白當黑，無畫處皆成妙境”的造型于方硬中挺拔，皴法上除了馬蟲鳥遠常用的“大斧劈皴”外，還使用方頭尖尾“釘頭鼠尾皴”。畫面體現了馬遠利用“邊角之景”獨創意象所產生的魅力。

四、宋代山水畫的藝術成就

一是源于自然，超然其外，立象盡意，體現了大自然生命節奏變化的韻律。

二是在畫法上采取了高、遠、寬的散點透視法與構圖，描繪了大自然的山川、云霧、瀑布、建筑、樹木等，體會著文人山水畫的自然閑逸感覺、澄靜和清遠，流露著畫家對自然的感受與生命宇宙的體驗。

三是以氣統帥的神、情、意、趣、韻、骨、形、勢等因素，貫穿在作品的各個方面，是意境結構的生命主體。

四是詩境之美，詩境內涵是宋元山水畫極力提倡的重要課題，詩情的融入則使意境的創作成為中國山水畫的靈魂。宋代畫論學家郭熙說：“詩是無形畫，畫是有形詩?！闭侨绱耍谒卧剿嫷恼w描繪中，真實體現了畫家的詩意想象。

（5）筆墨技法之高超、絕妙，是宋元山水畫的特征之一。

五、馬遠、夏圭山水畫中的意境

意境的構成﹐是由創作和欣賞兩個方面的結合才得以實現的，正是這種由面到點的創作過程和由點到面的欣賞過程﹐使作品中的意境得以展現出來﹐二者都需要形象和想象才能感悟到意境的美。留白是中國畫意境的重要組成部分，是中國山水畫最活躍的意境元素。留白承載虛實意象的雙重功能的發揮。馬遠的《踏歌圖》《長江萬里圖》等，用大布局的留白營造出獨特的意境。意境是山水畫的靈魂，對意境的創造是山水畫家畢生追求的藝術境界。通過筆墨的運用、構圖的安排、虛實的處理和詩意來實現對意境的營造。

馬遠、夏圭的山水畫有著耐人尋味的經典意境內涵，是畫家主體精神的抒情。題材與構圖方式的不同能營造出情境各異的意境。繪畫語言的選擇和運用應該把握的幾個原則：一是應統一于總體意境的氛圍內，并與其他營造意境的因素和諧統一；二是應準確、鮮明、生動，豐富多彩；三是要精煉含蓄，耐人尋味；四是要民族化、個性化；五是要有強烈的創新意識。

參考文獻

[1]昃偉，劉飛.古典與現在美學[M].天津：天津人民美術出版社，2008.

[2]李果，王芳.壁畫是公共藝術——中央美術學院壁畫系2003屆本科生碩士研究生畢業作品述評[J].美術向導，2003（05）.