黑龍江綏棱黑陶的發(fā)展現狀及創(chuàng)新探索

嚴振興 趙愛麗 楊亮亮 王偉潔

摘 要：文化的創(chuàng)新傳承是維持我國文化活力的關鍵，我們需要通過對傳統(tǒng)文化的挖掘和創(chuàng)新來提升我們的民族自信、文化自信以及國家的綜合實力。文章是根據實際調研情況從綏棱黑陶的歷史、發(fā)展現狀以及發(fā)展方向三方面對其進行了研究分析和創(chuàng)新探索，深度挖掘綏棱黑陶的文化特征，探索黑陶文化與設計理念創(chuàng)新融合的方向，最后提出綏棱黑陶今后創(chuàng)新發(fā)展的要求。

關鍵詞：黑陶；創(chuàng)新設計；傳統(tǒng)文化；產品；文化傳承

當今社會各個國家呈現出經濟可持續(xù)發(fā)展、文化多元化發(fā)展的趨勢，在我們國家經濟實力持續(xù)增強的同時更為需要的是增強民族自信和提升文化軟實力，需要不斷地挖掘傳統(tǒng)文化的內涵并以創(chuàng)新的方式將其傳承和發(fā)揚。設計是貫穿人們生活的一種工作方式，可以用獨特的理念和方式給人們的生活帶來新的改善，而設計和傳統(tǒng)文化進行創(chuàng)新融合，能夠讓我們國家的地域文化、歷史文化得到更好地沉淀發(fā)展，使得傳統(tǒng)文化順應時代發(fā)展，持續(xù)散發(fā)自身獨特的魅力，同時還將形成一種具有我國文化特色的設計風格。本文則是基于黑龍江省的地域文化展開調查研究，探索和調研本地的綏棱黑陶并進行文化創(chuàng)新產品的設計，以促進黑龍江省黑陶文化的可持續(xù)發(fā)展。

1傳統(tǒng)綏棱黑陶的發(fā)展

綏棱黑陶發(fā)祥于黑龍江省綏棱縣，已有百余年的發(fā)展歷史。綏棱黑陶采用的是綏棱縣西部特有的黃土，此處的土質細膩、透氣性能好、容易雕刻。在制作工藝上綏棱黑陶需要經過原料的篩選和制作以及拉胚、壓光、雕刻、燒造、熏煙、滲透等十幾道工序，最終才能燒制出“黑如漆、明如鏡、硬如瓷、聲如罄”的品質[1]。綏棱的黑陶外觀沒有鮮艷的色彩，卻有著清幽、素雅的藝術特點。

綏棱黑陶經過幾代人的傳承和發(fā)展，老一輩的手工匠人們在反復的試驗和失敗中對古法進行了改良創(chuàng)新：在燒造工藝方面，綏棱黑陶采用了經過創(chuàng)新的“熏煙滲炭技術”，新的燒制技術增加了黑陶的色彩變化，使得單一的黑色擁有更強的色彩表現力；制陶工藝方面，綏棱黑陶將中國傳統(tǒng)的雕刻工藝融入黑陶的造型技術中，提升了黑陶的藝術價值，同時從我國的民間技藝中學習工藝技法，為綏棱黑陶注入創(chuàng)新的活力，創(chuàng)新的融合發(fā)展使得傳統(tǒng)的綏棱黑陶發(fā)展迅速，深受國內外市場的青睞，如圖1。

2綏棱黑陶的現狀及分析

國際經濟、文化貿易交流日益頻繁，外來的文化的沖擊致使我們自己的傳統(tǒng)文化被人們和市場所忽略，從而眾多傳統(tǒng)文化都將面臨無人傳承甚至滅絕的局面。綏棱黑陶在這場文化沖擊中也遭受沉重打擊，目前為止當地僅剩兩家工廠在制作黑陶，沿用傳統(tǒng)的手工制作和銷售模式，雖然高雅的外觀造型和純手工制作的特點依舊吸引著國內外的陶藝愛好者，但是相比景德鎮(zhèn)陶瓷等傳統(tǒng)陶藝綏棱黑陶在市場的知名度和占有率并不高。目前工廠里工匠多為老一輩的匠人，由于發(fā)展前景不好本地的年輕人更多地選擇去大城市發(fā)展而非選擇傳承黑陶的制陶技藝，因而黑陶將面臨無人傳承的局面。

面對綏棱黑陶的現狀，實地調查發(fā)現以上所述的現狀是由市場認知度低、渠道單一以及市場需求小三方面造成的?，F如今黑陶產地的政府以及黑陶的生產商和銷售人員對于黑陶宣傳的認識不足，沒有通過有效的宣傳方式和買賣方式進行市場傳播，讓更多的人了解到黑陶。宣傳不到位導致市場對于黑陶的認知度低，同樣的，消費者就會很少購買黑陶相關產品；雖然消費者了解黑陶的渠道比較豐富，但是由于黑陶產地政府以及黑陶生產廠商對于相關互聯網渠道的建設和組織認識不足，沒有形成完善的互聯網體系，導致互聯網在其中并沒有起到打通生產和消費者的作用，同時黑陶的宣傳和銷售渠道比較單一，廠商主要是通過實體店和綏棱黑陶微薄的知名度來銷售推廣自己的產品，沒有充分把握互聯網提供的寶貴機會；具有很高藝術價值的黑陶沒能把握市場和用戶，市場需求極小從而沒有持續(xù)發(fā)展的動力，更重要的原因是沒能夠進行創(chuàng)新研究，從而使其生活化能夠走進大多數人的家庭，讓更多的人了解和認識黑陶，讓黑陶同時具有藝術價值和使用價值。只有將現代的設計和傳統(tǒng)的黑陶進行融合，并根據當地的實際情況制定合適的、現代的宣傳計劃和營銷模式，才能夠使綏棱黑陶得到更好的發(fā)展。

3綏棱黑陶的文化特征

綏棱黑陶利用創(chuàng)新后的燒制方法進行人工燒制，在原料的選擇、制作流程和制作要求上和古法同樣的嚴格。正是由于獨特的燒制方法和原材料的特性使得燒制出來的黑陶有著其他陶藝品沒有的特性。在材料上，綏棱黑陶特有地方性陶土在燒制之后具有很好的吸水性和透氣性，如圖2。在制作工藝上，綏棱黑陶是采用“熏煙滲碳”的制作工藝，主要是用柴草滲炭從而使得具有活性炭成分的大量炭粒子滲入陶體，這樣的黑陶能自然吸附甲醛等有害物質，這樣的陶器擺放在室內空間中，除能改善生存環(huán)境過于潮濕或過干燥的狀況外，還對空氣起到十分有效的凈化作用。

綏棱黑陶的傳統(tǒng)色彩為素雅的黑色，純凈光潔的陶體卻有著很強的色彩變化，同時還具有清幽、素雅以及頗具禪意的藝術特點，十分符合現代的“簡約”風格中“簡”和“雅”的特性。

綏棱黑陶的圖案紋樣經過百余年的發(fā)展變化，其圖案既能反映黑陶自身的藝術特點，同時還能反映出黑龍江本土的文化特色和人文特點。手工匠人憑借自制的工具可以在陶體上制作出不同樣式的圖案，在傳統(tǒng)的圖案中利用創(chuàng)新的手法融入更為廣泛的傳統(tǒng)紋樣和具有時代特點的藝術素材，如圖3。拉胚匠人也進行多次創(chuàng)新嘗試，已經可以作出具有現代元素的胚型，大大豐富了綏棱黑陶的時代特征和藝術表現力。

4傳統(tǒng)文化在設計中的創(chuàng)新應用

綏棱黑陶是黑龍江省的非物質文化遺產，同時也是黑龍江黑陶文化的重要組成部分，極其需要得到有效保護和長期的傳承發(fā)展。需要向傳統(tǒng)的黑陶文化中注入新鮮的創(chuàng)新活力，在傳承古法的同時還要采取正確的方式將其轉為經濟效應，利用市場來帶活綏棱黑陶的市場。在利用市場開拓新模式的同時依然要保持創(chuàng)新傳承的初衷，不能讓復雜的市場規(guī)則消磨傳統(tǒng)的黑陶文化。

通過對綏棱黑陶的調研分析和文化特征的提取，挖掘到綏棱黑陶獨特的地域文化、精湛的制作工藝、豐富的色彩紋飾等文化特征，為了使這些文化特征更好地傳承和體現，需要通過創(chuàng)新設計將傳統(tǒng)的黑陶文化特征融入到現代產品當中，使其生活化。在這個過程中需要設計人員始終保持創(chuàng)新傳承文化的初衷，同時憑借自己現代的設計理念和豐富的設計經驗對傳統(tǒng)的黑陶進行再設計，使得傳統(tǒng)的文化特征在現代設計概念的演繹下體現出本土的文化特征和文化價值[2]。

綏棱黑陶素雅的黑色符合現代設計中的“簡約”理念，具有質樸素雅的文化特點，頗有禪意之美。因此在產品的創(chuàng)新設計中應以辦公、家居產品為主，同時保留最原始的黑色營造靜謐、悠閑的產品氛圍；同時還可以根據黑陶的光澤質感和木頭等其他材質進行搭配組合，更好地襯托黑陶的本質特征。

綏棱黑陶獨特的圖案紋飾充分體現了黑陶文化的發(fā)展以及本土的地域特色，因此需要在創(chuàng)新的產品中讓這些圖案得以很好地保留和利用，我們的設計人員在自己的作品中實現功能的同時也將其加入在產品之中，可以進一步提升產品的藝術價值。除此之外，創(chuàng)新的黑陶產品依然可以保留其本身的收藏價值，以高端的設計定位來占據市場中的高端消費人群，同樣能很好地展現文化特征。

在這個人人注重健康養(yǎng)生的時代，綏棱黑陶的材質特性可以在產品的設計和宣傳中得到很好的應用，設計人員需要從產品的功能入手，讓黑陶的材質特性和產品的功能、使用環(huán)境相結合，例如：在現在辦公環(huán)境和家居環(huán)境之中，往往需要營造舒適休閑氛圍的裝飾擺件，同時還存在嚴重的空氣質量問題，設計者以此入手，將黑陶吸附有害物質的材質特性和其超高藝術價值的外觀造型進行融合創(chuàng)新，最終設計的產品既可以滿足用戶的功能需求也可以滿足用戶的精神需求。

5結語

黑陶文化作為黑龍江省的傳統(tǒng)文化，擁有傳統(tǒng)的藝術特征的同時還逐漸具有明顯的地域文化的特征。這樣的傳統(tǒng)文化應該得到更好的傳承和發(fā)展，而不是在社會發(fā)展的浪潮中被埋沒，這需要各界人士對黑陶文化予以重視和幫助，更需要廣大設計者學會從我們的傳統(tǒng)文化中提取文化元素，憑借自己現代的設計理念進行文化產品的創(chuàng)新設計，設計出既具民族特色又極具生命力的產品[2]。使傳統(tǒng)文化能夠符合現代的審美要求，保持自身的文化魅力，讓黑陶自身的發(fā)展緊追中國文化崛起的步伐，創(chuàng)新傳承傳統(tǒng)的黑陶文化。

參考文獻

[1]陳鵬，郁杰.當代黑龍江省黑陶藝術特點與傳承策略研究[J].藝術教育，2016 （12）：174

[2]馬煒琳，茍秉辰，張微雪.淺析現代產品設計中文化特征的符號化[J].設計，2018 （04）：101

[3]周劍峰，黃麗帆.文化創(chuàng)意產品設計中的傳統(tǒng)元素運用[J].美術觀察，2018 （01）

[4]張安.民族文化元素在產品設計中的應用探究[J].工業(yè)設計，2018（01）