莫扎特歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》藝術(shù)特征分析

【摘要】18世紀(jì)60-70年代，喜歌劇成為了作曲家創(chuàng)作的新體裁。在這個(gè)時(shí)期的莫扎特創(chuàng)作尤為突出。《費(fèi)加羅的婚禮》是莫扎特最杰出的三大代表作之一，內(nèi)容所表達(dá)的是主人公對(duì)愛和自由的向往。本文就莫扎特歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》藝術(shù)特征進(jìn)行分析。

【關(guān)鍵詞】喜歌劇；莫扎特；費(fèi)加羅的婚禮；藝術(shù)特征

【中圖分類號(hào)】J605 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

歌劇具有一定的戲劇性，《費(fèi)加羅的婚禮》的創(chuàng)作觀念是音樂至上。莫扎特在進(jìn)行創(chuàng)作的時(shí)候突破了以往的創(chuàng)作手法，運(yùn)用各種風(fēng)格的詠嘆歌對(duì)各種性格的人物性格特征進(jìn)行刻畫，以戲劇性重唱的形式展開，就各種人物自身的矛盾、語言表達(dá)方式與歌劇進(jìn)行了完美融合。《費(fèi)加羅的婚禮》內(nèi)容體現(xiàn)的是對(duì)愛的向往和自由的追求，具有積極向上的引導(dǎo)意義，并對(duì)社會(huì)道德的意義進(jìn)行了深刻的描述和表達(dá)。

一、歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》創(chuàng)作簡介

莫扎特在歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》的創(chuàng)作中，賦予了作品更多的抒情，使作品所有人物都各具性格特點(diǎn)，在歌劇的整個(gè)情節(jié)發(fā)展中始終保持了他們的性格特點(diǎn)。

第一幕，開始是男女兩位主人公的二重唱，一是在為伯爵送給他們的新房進(jìn)行布置的高興；二是在對(duì)自己穿什么樣的嫁妝進(jìn)行選擇的激動(dòng)，體現(xiàn)主人公甜美的愛情和他們對(duì)未來生活的憧憬。

第二幕，伯爵夫人遭受著內(nèi)心的煎熬，她希望伯爵可以回心轉(zhuǎn)意。曲調(diào)細(xì)膩，委婉，意味深長。還出現(xiàn)了凱魯比諾唱給伯爵夫人和蘇珊娜的一首詠嘆調(diào)，輕松的旋律令人神往。這一幕充滿了戲劇性，一波三折，扣人心弦。

第三幕，出現(xiàn)的是伯爵為了阻止兩位主人公的婚禮，費(fèi)盡了心思。一首詠嘆調(diào)把他的陰險(xiǎn)狡詐和蠻橫表現(xiàn)得淋漓盡致。這一幕出現(xiàn)的伯爵夫人的第二首詠嘆調(diào)所展現(xiàn)的是伯爵夫人對(duì)她和丈夫以往生活的回憶，也希望通過自己的真情感化丈夫的復(fù)雜心情。還有一首重唱是對(duì)伯爵夫人和蘇珊娜揭露伯爵丑陋行為的這一大膽行為的描述。

第四幕，到了晚上，一切都在安排中，經(jīng)過三位主人公一番驚險(xiǎn)的較量后，伯爵承認(rèn)了錯(cuò)誤并得到了大家的原諒，以一首七重唱結(jié)束。

二、歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》的藝術(shù)特征

（一）《費(fèi)加羅的婚禮》內(nèi)容的現(xiàn)實(shí)性

莫扎特的作品都選擇具有現(xiàn)實(shí)意義的題材，《費(fèi)加羅的婚禮》歌劇題材是取于博馬舍的話劇。博馬舍的話劇具有17世紀(jì)法國大革命前夕各階級(jí)的對(duì)立意識(shí)，王室覺得博馬舍的歌劇帶有一定的政治傾向，好像是在嘲笑和玩弄一切圣神的事物。《費(fèi)加羅的婚禮》主人公費(fèi)加羅在階級(jí)對(duì)立時(shí)期出身，應(yīng)屬于三等平民。莫扎特的人生經(jīng)歷與大主教決裂，使他領(lǐng)悟到貴族和平民之間的階級(jí)對(duì)立。但身為一個(gè)歌劇音樂家更加注重的是劇中人物的性格特點(diǎn)和他們之間的人物關(guān)系，并用音樂的形式重新賦予他們鮮活的生命，用歌劇和音樂的形式塑造出敢于追求自由、獨(dú)立和解放的人物思想。對(duì)古典主義時(shí)期階級(jí)對(duì)立的現(xiàn)實(shí)進(jìn)行抨擊，進(jìn)而對(duì)作者自己的現(xiàn)實(shí)生活進(jìn)行了映射。

（二）歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》演繹的戲劇性

莫扎特創(chuàng)作歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》時(shí)運(yùn)用了交響樂的寫作技巧，強(qiáng)調(diào)主題與人物之間的矛盾沖突，用重唱凸顯其戲劇性。在演唱《費(fèi)加羅的婚禮》的過程中有兩個(gè)主題，第一部分主題幽默詼諧，對(duì)即將到來的戲劇性內(nèi)容做了一定的鋪墊；第二部分主題的內(nèi)容大體是非常樂觀的，在旋律上運(yùn)行重唱凸顯出一定的緊張和不安，最后對(duì)所有的主題進(jìn)行了重復(fù)，回到了原來的主調(diào)上面，在歡樂的氛圍中結(jié)束。在對(duì)劇中的戲劇性進(jìn)行演繹時(shí)，莫扎特運(yùn)用重唱對(duì)劇中人物矛盾進(jìn)行演繹，比如用詠嘆調(diào)和敘述調(diào)對(duì)劇中事件進(jìn)行演唱，凸顯了更加強(qiáng)烈的戲劇性效果。[1]

（三）歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》曲式結(jié)構(gòu)的復(fù)雜性和獨(dú)特性

莫扎特在創(chuàng)作《費(fèi)加羅的婚禮》的時(shí)候?qū)η竭M(jìn)行了創(chuàng)新，運(yùn)用了交響樂的奏鳴曲式結(jié)構(gòu)，極大地發(fā)揮了其本身的戲劇性效果，展現(xiàn)了莫扎特獨(dú)特的音樂風(fēng)格。在《費(fèi)加羅的婚禮》中運(yùn)用了交響樂輕快明了地展現(xiàn)了這部劇輕松愉快的節(jié)奏。這段充滿活力的音樂具有完整和獨(dú)立的特點(diǎn)。《費(fèi)加羅的婚禮》這部劇既可以脫離歌劇獨(dú)立進(jìn)行演奏，又可以集音樂與歌劇于一體進(jìn)行演奏，逐漸成為音樂界人士深受喜愛的曲目。[2]《費(fèi)加羅的婚禮》曲式結(jié)構(gòu)沒有從歌劇的主題上直接進(jìn)行取材，但與歌劇還是有一定的聯(lián)系。剛開始演奏時(shí)，用小提琴奏出的第一部分的主題詼諧幽默且速度極快，好像急促的私下低語，然后轉(zhuǎn)由木管樂器進(jìn)行詠嘆唱，力度漸強(qiáng)，接下來是全樂隊(duì)最剛勁有力的演奏，表現(xiàn)出勇往直前的氣勢；第二部分主題帶有明顯的抒情性和歡快性，由抒情化為勝利的號(hào)角，旋律優(yōu)美，輕快中帶有一點(diǎn)譏諷嘲笑；最后全曲在輕松愉快的氣氛中結(jié)束。歌劇的曲式結(jié)構(gòu)要同歌劇保持一定的聯(lián)系，但莫扎特的歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》曲式結(jié)構(gòu)同歌劇本身并沒有主題上的聯(lián)系。在歌劇中音樂的體現(xiàn)形式多種多樣，但音調(diào)的結(jié)構(gòu)非常復(fù)雜，莫扎特創(chuàng)作的歌劇節(jié)奏緊湊，速度輕快，具有一定的獨(dú)特性，促進(jìn)歌劇向戲劇性的方向發(fā)展。

（四）歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》聲樂表現(xiàn)形式的多樣性

音樂是人類感情的一種體現(xiàn)形式，在《費(fèi)加羅的婚禮》中，莫扎特對(duì)音樂的各種展現(xiàn)形式和創(chuàng)作手法進(jìn)行了充分調(diào)動(dòng)和運(yùn)用，將音樂不同形式的展現(xiàn)貫穿到整部作品當(dāng)中，突出劇中不同人物鮮明的性格特點(diǎn)。運(yùn)用新的音樂語言形式展現(xiàn)，使內(nèi)容更加通俗易懂，更容易被觀眾接受，從而引起觀眾的共鳴。劇中每一個(gè)人物角色都是不可缺少的，都具有一定的音樂分量，在對(duì)各人物角色進(jìn)行詮釋的時(shí)候大多采用男高音進(jìn)行演唱，使各人物的特征更加鮮明。莫扎特在這部劇中大量運(yùn)用了詠嘆調(diào)和重唱，詠嘆調(diào)對(duì)故事情節(jié)的發(fā)展有一定的推動(dòng)作用，重唱對(duì)各人物形象特征的刻畫有一定的描繪作用。對(duì)于三個(gè)主人公費(fèi)加羅、蘇珊娜、阿瑪維瓦伯爵的詠嘆調(diào)雖然表現(xiàn)風(fēng)格不同，但表達(dá)內(nèi)容清晰。重唱作為莫扎特歌劇中對(duì)人物矛盾展現(xiàn)的形式，不管其中的人物關(guān)系和情感紛爭多么復(fù)雜，都用重唱的形式表現(xiàn)得淋漓盡致。[3]

（五）歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》美學(xué)特征

莫扎特的作品中有對(duì)愛的流露，證明他有一個(gè)充滿愛的靈魂；有積極、樂觀、向上的心態(tài)，說明他有笑對(duì)一切苦難的勇敢。愛和勇敢是一個(gè)天才的靈魂。在《費(fèi)加羅的婚禮》中，主人公蘇珊娜的嘆詠調(diào)《美妙的時(shí)刻即將來臨》，充分展現(xiàn)了莫扎特內(nèi)心純潔的愛。莫扎特積極向上的心態(tài)，是其對(duì)生命的一種肯定，對(duì)美好生活的一種向往。生活中帶給他的一切困難和苦楚他都會(huì)用音樂去化解，莫扎特的作品展現(xiàn)的一直都是一種向上的生活態(tài)度[4]。我們欣賞莫扎特的音樂，可以從中感受到他的陽光和純潔的愛，這就是莫扎特，也是他的音樂。在莫扎特的筆下越是簡單的音符，聽起來越發(fā)有感觸。

三、結(jié)束語

莫扎特歌劇的創(chuàng)作以重唱展現(xiàn)其戲劇性，將音樂的結(jié)構(gòu)和內(nèi)容進(jìn)行完美融合，將人性的美用歌劇人物進(jìn)行展現(xiàn)的創(chuàng)作方式對(duì)那個(gè)年代的音樂界來說是一種很大的震撼，對(duì)于今天學(xué)習(xí)音樂創(chuàng)作的我們，更是值得研究和學(xué)習(xí)的佳作。莫扎特創(chuàng)作的喜歌劇既有優(yōu)美的旋律，又有對(duì)人物感情細(xì)膩的描寫，對(duì)人物特征深刻的分析。積極向上，追求自由，對(duì)美好事物的向往是莫扎特的戲劇創(chuàng)作風(fēng)格，更是他性格的真實(shí)寫照。

參考文獻(xiàn)

[1]張露.試論《費(fèi)加羅的婚禮》的藝術(shù)特征[J].內(nèi)蒙古藝術(shù)，2015（01）：10-11.

[2]宋春婷.歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》的藝術(shù)美學(xué)特征[J].長江大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2013（08）：185-187.

[3]賈娟娟.淺析歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》的藝術(shù)特點(diǎn)[J].瓊州學(xué)院學(xué)報(bào)，2011（03）：102-103.

[4]侯富春.莫扎特和他的歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》[J].黃河之聲，2009（06）：112.

作者簡介：王丹（1985—），女，漢族，湖南漢壽人，現(xiàn)工作于重慶師范大學(xué)涉外商貿(mào)學(xué)院，講師，碩士，研究方向：聲樂表演與教學(xué)研究。