拉威爾《鏡子》的創(chuàng)作與演奏分析

高銘謙

【摘要】作為拉威爾自由主義音樂時(shí)期的代表作之一，鋼琴組曲《鏡子》的創(chuàng)作大多取材于自然的風(fēng)景以及動(dòng)物，而在樂曲風(fēng)格上力圖將印象主義和古典主義融合，采取鏡像對稱的樂曲結(jié)構(gòu)，以達(dá)到黃金分割式的效果，再加上演奏家精湛的演奏技巧，《鏡子》成為了一首具有獨(dú)特藝術(shù)魅力的鋼琴組曲。本文通過闡述拉威爾鋼琴組曲《鏡子》的創(chuàng)作淵源和背景，對其樂曲結(jié)構(gòu)和風(fēng)格進(jìn)行分析，并進(jìn)一步解析這首組曲中的演奏技巧，分析其獨(dú)特魅力，以供讀者參考。

【關(guān)鍵詞】拉威爾；《鏡子》；概況分析；演奏技巧

【中圖分類號(hào)】J624 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

在拉威爾自由主義音樂時(shí)期，鋼琴組曲《鏡子》在二十世紀(jì)初期創(chuàng)作，主要包含《海上孤舟》《丑角晨歌》《幽谷鐘聲》等五首標(biāo)題音樂。鋼琴組曲《鏡子》有著獨(dú)特的音樂風(fēng)格，其也需要精湛演奏技巧進(jìn)行呈現(xiàn)。通過分析《鏡子》在創(chuàng)作背景以及風(fēng)格方面的特點(diǎn)，可以幫助讀者深入分析和欣賞鋼琴組曲《鏡子》的演奏技巧，進(jìn)一步促進(jìn)其成功演奏。

一、拉威爾鋼琴組曲《鏡子》概況

（一）豐富而自由的創(chuàng)作背景

從時(shí)代背景來說，《鏡子》這系列拉威爾鋼琴組曲在二十世紀(jì)初創(chuàng)作，彼時(shí)自由主義思想在西方藝術(shù)領(lǐng)域影響深遠(yuǎn)，且直接推動(dòng)音樂領(lǐng)域的發(fā)展。在這系列拉威爾鋼琴組曲中，傳統(tǒng)的古典音樂和現(xiàn)代因素相融合，開拓了鋼琴組曲音樂創(chuàng)作新的時(shí)代。而伴隨著這種自由和創(chuàng)新的氛圍發(fā)展，拉威爾逐漸進(jìn)行音樂作品的創(chuàng)新嘗試，通過汲取眾多音樂藝術(shù)家的精華，創(chuàng)作成鋼琴組曲《鏡子》，也可以作為其對音樂藝術(shù)的認(rèn)識(shí)和態(tài)度。

從文學(xué)藝術(shù)背景來說，拉威爾所處的時(shí)代使其鋼琴作品深受繪畫藝術(shù)以及詩歌文學(xué)的影響。在作品中體現(xiàn)為組曲中的印象派美術(shù)手法的借鑒，也用白描等繪畫手法進(jìn)行了自然界的構(gòu)建。拉威爾吸取了當(dāng)時(shí)期文學(xué)作品的精華，并且將詩歌藝術(shù)融入到鋼琴組曲《鏡子》的創(chuàng)作中，淋漓盡致地體現(xiàn)了自身的藝術(shù)情懷和意境。

（二）混合印象主義的音樂風(fēng)格

從一定程度上來說，拉威爾的音樂沿襲了德彪西的音樂風(fēng)格，并且二者都是歷史上印象主義風(fēng)格的代表音樂藝術(shù)家，在取材、譜曲以及演奏等多個(gè)層面上都有較為濃厚的印象主義色彩。首先在取材上，通過借鑒大自然中的元素，構(gòu)建世界朦朧的體系；其次在譜曲上，運(yùn)用和聲來構(gòu)建聲色感較強(qiáng)的音符；最后在演奏家的演奏中要不受拘束，從而較為充分地展現(xiàn)印象主義的色彩美感。

除了繼承傳統(tǒng)德彪西印象主義風(fēng)格之外，拉威爾也在音樂上開展了深刻的創(chuàng)新。例如，在構(gòu)建音樂風(fēng)格體系的時(shí)候巧妙融入古典的浪漫色彩，讓其風(fēng)格更貼切時(shí)代背景。雖然在這一系列鋼琴組曲中主要刻畫的是朦朧和夢幻的感覺，但也有深刻的浪漫主義色彩。演奏過程中的音樂線條十分清晰，節(jié)奏和力度也得以肯定，從而體現(xiàn)出古典主義的音樂氣息。總的來說，混合式的音樂印象主義風(fēng)格組建成了拉威爾的特有音樂風(fēng)格，彰顯拉威爾自身的音樂藝術(shù)魅力。

（三）曲式特征——混合三部曲式

在時(shí)代和文學(xué)藝術(shù)的背景影響下，《鏡子》這系列鋼琴組曲是拉威爾鋼琴音樂創(chuàng)作結(jié)構(gòu)的代表作，其中回旋舞曲式的結(jié)構(gòu)和元素形成了混合三部曲的結(jié)構(gòu)。而鋼琴組曲中以傳統(tǒng)古典音樂的三部曲式結(jié)構(gòu)作為整體架構(gòu)基礎(chǔ)，單復(fù)式曲調(diào)結(jié)構(gòu)的結(jié)合讓其中心對稱的結(jié)構(gòu)更為融洽，并且將中段的樂曲作為中心，兩端從長度和結(jié)構(gòu)上鏡面對稱，添加回旋曲式的結(jié)構(gòu)形成鋼琴創(chuàng)作體裁，并且契合混合式音樂風(fēng)格，體現(xiàn)出拉威爾朦朧和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃囆g(shù)追求和態(tài)度。

總的來說，拉威爾的這系列鋼琴組曲《鏡子》有著自由創(chuàng)新的創(chuàng)作背景，并因?yàn)槠渲杏∠笾髁x、浪漫主義和傳統(tǒng)音樂風(fēng)格是并存的，混合三部曲的特征得以彰顯，而不同的音樂元素以及感情脈絡(luò)需要演奏者添加自身的感情以及演奏技巧進(jìn)行傳達(dá)。

二、拉威爾鋼琴組曲《鏡子》的演奏技巧解析

拉威爾鋼琴組曲《鏡子》在演奏之前，演奏者需要有較好的音樂基礎(chǔ)，并且從組曲標(biāo)題音樂分類來看，各種類型的音樂體現(xiàn)出不同的演奏內(nèi)涵，在彈奏的過程中也要巧妙地利用輪指以及和弦等技巧，使曲調(diào)有一氣呵成的演奏體驗(yàn)，從而淋漓盡致地展現(xiàn)鋼琴演奏的魅力。

（一）情境標(biāo)題音樂的彈奏技巧

在拉威爾的系列鋼琴組曲《鏡子》中，有一些曲目都是情景標(biāo)題的音樂，其主要以飄渺朦朧的意境描摹為主要手法，展現(xiàn)出具備印象主義的意境美感，例如《海上孤舟》和《丑角晨歌》，因此在對于這系列作品演奏的過程中，需要使用連貫性強(qiáng)且力度適宜的演奏技巧。

首先需要注意的是琶音技巧的使用，這是一種建立在主流音階基礎(chǔ)之上難度較大的彈奏方式，其包含著二十四個(gè)琶音，因此在樂曲的彈奏中有較大的彈性空間，這適用于強(qiáng)烈感情表達(dá)的鋼琴曲目。例如，在演奏《海上孤舟》這首曲目的時(shí)候，就需要運(yùn)用連續(xù)琶音進(jìn)行震音的設(shè)置，從而發(fā)出強(qiáng)烈和連貫的效果，呈現(xiàn)出波濤洶涌海面上的場景，其起伏的波浪以及漂泊孤舟，使情景有重現(xiàn)的效果。

其次要注重使用滑奏的技巧，這是一種可以產(chǎn)生“高階音走句”效果的演奏技巧。采用這種技巧進(jìn)行演奏的時(shí)候需要進(jìn)行平滑處理。一種方法可以用手指進(jìn)行連續(xù)的固定琴鍵，這種方式通過“刮”來連續(xù)地固定手指進(jìn)行演奏；另一種方法是運(yùn)用手指的快彈產(chǎn)生的滑奏。在拉威爾的這個(gè)系列音樂作品中采用后者居多。例如在《幽谷鐘聲》這首曲目的處理中就用到了滑奏的技巧，在觸鍵的時(shí)候指尖上提，雖然不加重音，但整體發(fā)聲都有立體的感覺，也能夠呈現(xiàn)出鐘聲齊鳴的效果。

除此之外，八度技巧也是需要注重采用的。八度技巧的核心在于手腕以及手臂的使用，整體的發(fā)聲是較為靈活和順暢的，可以用于表達(dá)節(jié)奏強(qiáng)且靈活度高的音樂。例如在《鏡子》中的部分曲調(diào)就有著較強(qiáng)的整體節(jié)奏型，所以，在彈奏的過程中就要用高八度的技巧進(jìn)行聲音的調(diào)整，讓鍵的觸碰更富有彈性，并且干脆利索地表達(dá)出意境的美感，呈現(xiàn)更為浪漫的自由情懷。

（二）狀物性標(biāo)題音樂的彈奏技巧

在拉威爾鋼琴組曲《鏡子》中，也有兩首獨(dú)特的音樂，通過刻畫個(gè)體形象靈活展現(xiàn)演奏者的精神狀態(tài)和思想境界，這類作品又稱為“狀物性標(biāo)題音樂”，例如《夜蛾》和《憂郁鳥》。它們有著較大的音樂張力，可以充分表達(dá)出演奏者的思想。所以，在演奏這部分樂曲的時(shí)候?qū)ρ葑嗾呤种傅囊筝^高，唯有靈活跳躍的演奏才能夠深刻地表達(dá)出樂曲精華。

首先要注重“跳躍”技巧的運(yùn)用。這是一種需要靈活手指操作的技巧，尤其是大跳的技巧，需要使用手部的肌肉力量來呈現(xiàn)具有一定力度的音符，表達(dá)出靈動(dòng)的音樂。而在《鏡子》中《夜蛾》篇章就可以有十分好的節(jié)奏感，采用三對四的節(jié)奏進(jìn)行對位，讓下鍵的力度保持一致，可以表現(xiàn)出拉威爾鋼琴曲中的印象主義。在彈奏過程中可以突出單音部分，放松手腕進(jìn)行漸變式的彈奏，從而形象地展現(xiàn)出夜蛾在空中飛舞，并猛然前行的場景。

其次對于狀物性標(biāo)題音樂來說，和弦技巧的練習(xí)和使用也是必不可少的。和弦的技巧精髓在于彈奏整齊的發(fā)音，其中的平行和弦可以有干凈利索的演奏方式，而復(fù)式和弦可以觸發(fā)金屬一樣的效果，其發(fā)聲較為沉重，穿透力也更強(qiáng)，綜合的運(yùn)用可以展現(xiàn)靈動(dòng)的音符效果，呈現(xiàn)出更具有色彩性的音樂。在《鏡子》中使用復(fù)合和弦之處并不少見，其清晰明了地刻畫了夜蛾在燈火中互相追逐的形象，同時(shí)因?yàn)楣?jié)奏較為流暢舒緩，調(diào)性也有所調(diào)整，這也屬于拉威爾表現(xiàn)瞬間映象的技巧和風(fēng)格，可以體現(xiàn)出其作品的印象古典主義。在《鏡子》中的《憂郁鳥》曲目中，就有使用強(qiáng)弱的聲調(diào)變化進(jìn)行和弦修改的技巧，而通過低八度和增八度的調(diào)整進(jìn)行音樂形象的構(gòu)建，整體曲目回旋性較強(qiáng)，也可以反映出拉威爾的混合式音樂風(fēng)格。

對于拉威爾所創(chuàng)作的鋼琴組曲來說，《鏡子》可以說較為完整地展現(xiàn)出了音樂藝術(shù)的多種形態(tài)。其取材于自然界，而譜曲的靈感也來自于獨(dú)特的創(chuàng)作背景，有著混合式的印象主義風(fēng)格作為基礎(chǔ)，這些特點(diǎn)互相交織，讓拉威爾鋼琴音樂組曲有著獨(dú)特的聽覺感受，也為聽眾展現(xiàn)了古典音樂組曲的獨(dú)特魅力。

三、小結(jié)

整體來說，鋼琴組曲《鏡子》的創(chuàng)作大多取材于自然的風(fēng)景以及動(dòng)物，而在樂曲風(fēng)格上力圖將印象主義和古典主義融合，采取鏡像對稱的樂曲結(jié)構(gòu)，其中回旋舞曲式的結(jié)構(gòu)和元素形成了混合三部曲的結(jié)構(gòu)。從時(shí)代背景來說，《鏡子》這系列拉威爾鋼琴組曲在二十世紀(jì)初創(chuàng)作，彼時(shí)自由主義思想在西方藝術(shù)領(lǐng)域影響深遠(yuǎn)，且直接推動(dòng)音樂領(lǐng)域的發(fā)展；而從文學(xué)藝術(shù)背景來說，拉威爾所處的時(shí)代讓其鋼琴作品深受繪畫藝術(shù)以及詩歌文學(xué)的影響。

拉威爾和德彪西都是歷史上印象主義風(fēng)格的代表音樂藝術(shù)家，二者在取材、譜曲以及演奏等多個(gè)層面上都有較為濃厚的印象主義色彩。在拉威爾的系列鋼琴組曲《鏡子》中，主要的曲目包括“情境標(biāo)題音樂”以及“狀物性標(biāo)題音樂”，前者主要以飄渺朦朧的意境描摹為主要手法，展現(xiàn)出具備印象主義的意境美感；后者通過刻畫個(gè)體形象靈活展現(xiàn)演奏者精神狀態(tài)和思想境界。《鏡子》取材于自然，譜曲的靈感來自于獨(dú)特的創(chuàng)作背景，加以混合式的印象主義風(fēng)格，達(dá)到了音樂藝術(shù)“黃金分割式”的效果。

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