論古箏曲《戰(zhàn)臺(tái)風(fēng)》的演奏技巧

肖桐

【摘要】《戰(zhàn)臺(tái)風(fēng)》是王昌元女士于1965年創(chuàng)作的一首具有劃時(shí)代意義的古箏作品，該曲包含了掃搖、扣搖、雙食點(diǎn)等演奏技巧。本文結(jié)合筆者學(xué)習(xí)過程中與教學(xué)實(shí)踐中遇到的問題，從創(chuàng)作背景、作品特色與演奏技巧等方面淺析此首箏曲。

【關(guān)鍵詞】古箏曲；《戰(zhàn)臺(tái)風(fēng)》；演奏技巧

【中圖分類號(hào)】J658 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、創(chuàng)作背景

古箏曲《戰(zhàn)臺(tái)風(fēng)》是浙江箏派大師王巽之的女兒王昌元于1965年創(chuàng)作的一首具有劃時(shí)代意義的代表作品。該箏曲是作者王昌元女士就讀上海音樂學(xué)院時(shí)期，在上海碼頭體驗(yàn)工人生活時(shí)有感而發(fā)創(chuàng)作的。在創(chuàng)作此曲的同時(shí)，其父王巽之先生也將古箏進(jìn)行成功改革，不僅將古箏原來(lái)的16弦改為21弦，使得新改革的古箏音域加寬，音樂表現(xiàn)力更加立體、飽滿，音量及音響效果增強(qiáng)，還將制作原來(lái)古箏單純的絲弦、鋼弦材料改革為鋼弦、銅弦與尼龍弦的混合材料，通過改革古箏琴弦材料，使得古箏高音區(qū)的音色更加明亮清脆，低音區(qū)的音色更加醇厚與深遠(yuǎn)。

二、作品特色與演奏技巧的分析

古箏曲《戰(zhàn)臺(tái)風(fēng)》描寫了上海碼頭工人團(tuán)結(jié)一致、昂揚(yáng)向上地一起戰(zhàn)勝臺(tái)風(fēng)的大無(wú)畏精神，體現(xiàn)了工人階級(jí)的英雄氣概與堅(jiān)韌的品質(zhì)。全曲音樂效果豐富，氣勢(shì)磅礴，快板熱情激烈，慢板抒情、旋律優(yōu)美，主題音樂貫穿始終，突出表現(xiàn)了音樂主題樂思與人物形象。全曲可劃分為五個(gè)段落。

第一段落，1—33小節(jié)。該段落運(yùn)用和聲效果豐富的雙手對(duì)位演奏，生動(dòng)形象地描繪了上海碼頭工人忙碌的繁榮景象。對(duì)于7—10、11—12小節(jié)的反復(fù)樂句，在音樂處理時(shí)應(yīng)做到第一遍力度要稍強(qiáng)，反復(fù)時(shí)則需要演奏者在位于偏琴碼方向弱處理的演奏。在同音演奏時(shí)，尤其是在速度稍快的段落，為避免雜音，在休止符時(shí)左手應(yīng)適當(dāng)快速的捂住琴弦。26小節(jié)應(yīng)注意節(jié)奏與對(duì)位準(zhǔn)確，即右手為附點(diǎn)音符，左手為八分音符。

第二段落為一小節(jié)散板段。充分利用琴碼左側(cè)柱外的刮弦的音響效果配合右手琴碼右側(cè)有音高的刮奏，運(yùn)用雙手交替在不同區(qū)域的速度變化刮奏，描繪出臺(tái)風(fēng)經(jīng)歷時(shí)呼嘯而過的場(chǎng)景。此段落運(yùn)用到的柱外刮奏，與琴碼右側(cè)的刮奏標(biāo)記符號(hào)“（ ）”不同，其標(biāo)記符號(hào)為“[ ]”，括號(hào)“[ ]”內(nèi)的音符表示同弦在琴碼右側(cè)的音高。柱外刮奏常用左手演奏，也有左右手交替進(jìn)行，本曲運(yùn)用此演奏技法目的是烘托、模仿臺(tái)風(fēng)登陸時(shí)的氛圍。

第三段落，35—157小節(jié)。該段落多次進(jìn)行主題變奏，主題間層次分明，情緒上層層遞進(jìn)。35—38小節(jié)為過渡樂句，39—44小節(jié)為第三段落的主題音樂，左手運(yùn)用小指進(jìn)行同音演奏倍低音區(qū)的1，烘托出緊張的氛圍。演奏43—44小節(jié)時(shí)注意譜面標(biāo)記由弱漸強(qiáng)的力度處理。從45小節(jié)起，主題第二次出現(xiàn)，音符變得密集起來(lái)，主題的再次出現(xiàn)使得氣氛更加緊張，工人們堅(jiān)強(qiáng)有力地抗?fàn)幹小？焖狞c(diǎn)的音符注意顆粒性與節(jié)奏時(shí)值的變化。67小節(jié)開始，主題第三次在本段落出現(xiàn)，在演奏技法上，作者運(yùn)用左右手點(diǎn)奏與快四點(diǎn)的交替使用，小節(jié)中的音符數(shù)量與時(shí)值變得密集起來(lái)，使得主題音樂更加飽滿。在93—94小節(jié)，為扣搖，這是在《戰(zhàn)臺(tái)風(fēng)》之前的箏曲中沒有出現(xiàn)過的，為王昌元的首創(chuàng)技法。扣搖即左手拇指與食指緊扣琴弦，在右手觸弦處與琴碼之間從左至右，再?gòu)挠蚁蜃蟮霓蹌?dòng)，同時(shí)右手在同一根琴弦上作搖指，該曲運(yùn)用此技法目的是為了模擬臺(tái)風(fēng)呼嘯時(shí)的聲音。演奏此曲的扣搖時(shí)要注意速度的變化與右手搖指的密度變化。95小節(jié)開始，主題第四次出現(xiàn)，運(yùn)用到掃搖的技法。掃搖分為扎樁掃搖法與懸腕掃搖法，本曲運(yùn)用的為懸腕掃搖法，為“掃”與“搖指”的組合，即食指捏住大指指甲同時(shí)腕反復(fù)擺動(dòng)，使音連成一條線形成搖指，同時(shí)搖指的第一個(gè)音用中指在低八度的位置掃一下琴弦。此技法為《戰(zhàn)臺(tái)風(fēng)》的首創(chuàng)技法，創(chuàng)新之處，現(xiàn)如今許多現(xiàn)代曲目均運(yùn)用到此技法。107—110小節(jié)的兩次反復(fù)，演奏時(shí)需注意力度標(biāo)記為由弱漸強(qiáng)，演奏位置從琴碼至前岳山移動(dòng)。111—122小節(jié)左手雖為第二拍的刮奏，演奏時(shí)注意強(qiáng)拍實(shí)際為第一拍，不得顛倒。122小節(jié)之后主題再次出現(xiàn)，運(yùn)用到了雙食點(diǎn)的演奏技法。雙食點(diǎn)也稱為點(diǎn)指，即左右兩手的食指交替彈奏，同時(shí)也可在“抹”前加入右手“勾”的演奏，這樣可以將音域從同音擴(kuò)展到八度甚至雙八度。演奏時(shí)，在保證速度的同時(shí)又要注意顆粒性，保證假甲與琴弦的觸弦角度，才能避免雜音。

第四段落，158—179小節(jié)。慢板段落，運(yùn)用左手分解和旋配合右手搖指等演奏技法烘托出上海碼頭工人們戰(zhàn)勝臺(tái)風(fēng)時(shí)自豪的心情。

第五段落，180—210小節(jié)。為樂曲的再現(xiàn)段落，演奏時(shí)要注意氣氛烘托，在緊張氛圍的同時(shí)比第一段要增加雨過天晴的愉快與喜悅之情。

《戰(zhàn)臺(tái)風(fēng)》的發(fā)表與問世既繼承了傳統(tǒng)又突出其特有的創(chuàng)新思維與演奏技法，使得古箏在發(fā)展過程中不僅能演奏傳統(tǒng)注重左手“按”“顫”的慢柔樂曲，還能夠創(chuàng)新與改革新的演奏技法，豐富樂曲結(jié)構(gòu)，為箏樂事業(yè)的發(fā)展作出了巨大的貢獻(xiàn)。