從當(dāng)代高校校園歌曲“中國(guó)風(fēng)”現(xiàn)象看中國(guó)傳統(tǒng)音樂的審美特征

陳維維 張進(jìn)

【摘要】當(dāng)下，“中國(guó)風(fēng)”類型的校園歌曲時(shí)常會(huì)涌現(xiàn)在大學(xué)校園文藝展演的舞臺(tái)上，其中的原創(chuàng) “中國(guó)風(fēng)”作品多是在校大學(xué)生的力作。廣大高校學(xué)子們對(duì)“中國(guó)風(fēng)”類型校園歌曲的熱愛度一直居高不下，其根源就在于這些作品不僅體現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)音樂藝術(shù)的審美特征，而且彰顯了中華文化的內(nèi)在意蘊(yùn)。

【關(guān)鍵詞】高校；校園歌曲；中國(guó)風(fēng)；審美特征；中華文化

【中圖分類號(hào)】G64 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

眾所周知，在校大學(xué)生熱愛流行歌曲的人數(shù)非常之多。如今，中國(guó)高校校園里充滿著濃郁的“中國(guó)風(fēng)”現(xiàn)象，這很顯然成為了高校校園文化的一個(gè)亮點(diǎn)。

一、“中國(guó)風(fēng)”歌曲的界定

“中國(guó)風(fēng)”歌曲通常會(huì)使用中國(guó)典故或古詩(shī)詞內(nèi)容作為創(chuàng)作背景，再結(jié)合現(xiàn)在的音樂創(chuàng)作手法和多樣的唱法進(jìn)行創(chuàng)作和演繹。其曲風(fēng)偏向東方特色，常加入東方傳統(tǒng)樂器，使得編曲和伴奏更富有回環(huán)、婉轉(zhuǎn)之感，體現(xiàn)東方傳統(tǒng)美感，盡顯中華古典文化之意蘊(yùn)。如費(fèi)玉清演唱的《一簾幽夢(mèng)》和《一剪梅》；周杰倫的《青花瓷》《煙花易冷》《東風(fēng)破》《千里之外》等皆屬于“中國(guó)風(fēng)”作品。

二、中國(guó)傳統(tǒng)音樂的審美特征

中國(guó)傳統(tǒng)音樂，指中國(guó)人運(yùn)用本民族固有方法，采取本民族固有形式和手段創(chuàng)造的具有本民族固有形態(tài)特征的音樂。這個(gè)范疇比較廣泛，包括在歷史上產(chǎn)生流傳至今的古代作品以及當(dāng)代作品。

現(xiàn)將中國(guó)傳統(tǒng)音樂的審美特征進(jìn)行簡(jiǎn)要概括，主要體現(xiàn)在以下三個(gè)方面：

（一）“和”——中國(guó)傳統(tǒng)音樂審美的核心

體現(xiàn)人們追求人人相合、天人合一、社會(huì)大同的內(nèi)在動(dòng)力，追求自然流露。如琴曲《流水》，運(yùn)用演奏技法，表現(xiàn)了從空谷滴泉到淙淙小溪匯成浩蕩江河，繼而匯成汪洋大海的自然界壯麗景象。這種重在寫意，追求神似的音樂審美，猶如創(chuàng)作國(guó)畫一般。

（二）“虛實(shí)結(jié)合”——虛中有實(shí)，實(shí)中有虛

這種虛實(shí)結(jié)合的特征，給欣賞者提供了充分發(fā)揮想象的余地，即留白。使欣賞者在想象和聯(lián)想中，豐富作品的整體意境。如古琴曲《瀟湘水云》，通過古琴的演奏技法，奏出飄逸的泛音，表現(xiàn)對(duì)云水蒼茫的主體感受，樂曲旋律時(shí)隱時(shí)現(xiàn)的流動(dòng)，時(shí)強(qiáng)時(shí)弱的對(duì)比，凄楚的思緒伴隨著琴音流出，給聽者無限的遐想。這就是“實(shí)音”與“虛境”的最佳結(jié)合。

（三）“韻味無窮”——中國(guó)傳統(tǒng)音樂的意境美

這是中國(guó)美學(xué)的精髓與核心，也是中國(guó)傳統(tǒng)音樂的最高境界。如《梅花三弄》用舒緩從容的旋律、節(jié)奏，和清脆、晶瑩的音色不僅將梅花高潔氣質(zhì)的生命本體表現(xiàn)出來，更是將作者內(nèi)心的思緒表現(xiàn)出來。這就是在內(nèi)容和效果上均很注重在心理感受之上的意境。

三、“中國(guó)風(fēng)”現(xiàn)象折射中國(guó)傳統(tǒng)音樂的審美特征

當(dāng)下，大學(xué)校園里的原創(chuàng)“中國(guó)風(fēng)”歌曲正可謂是一浪接過一浪地向我們奔來，并在大學(xué)的文化圈里經(jīng)久不息。足見廣大高校學(xué)子們對(duì)此類音樂作品的喜愛。

無論是從歌詞的題材上對(duì)中國(guó)典故或者古詩(shī)詞內(nèi)容的運(yùn)用，還是在創(chuàng)作的曲調(diào)上對(duì)民族調(diào)式的使用，亦或者是在編曲上對(duì)中華傳統(tǒng)樂器的使用，更或者是在唱法上對(duì)中國(guó)戲曲唱腔或民歌唱法的使用。這些都是“中國(guó)風(fēng)”歌曲對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)音樂審美的直接運(yùn)用。

就如南京大學(xué)文學(xué)院2007級(jí)電影學(xué)專業(yè)陳霄同學(xué)創(chuàng)作的歌曲《離騷》一樣，這是首典型的“中國(guó)風(fēng)”作品，此作品的歌詞運(yùn)用古詩(shī)詞手法寫成，在編曲中也是使用琵琶和笛子，體現(xiàn)出來的古典意境之美，正是給人一種“韻味無窮”的精神享受。如這句“披戎裝/月影舞長(zhǎng)劍/一身滄桑/稽首向北方”的歌詞，正是營(yíng)造一種“天人合一”的畫面感。

四、結(jié)語(yǔ)

中國(guó)傳統(tǒng)音樂以其音色含蓄、淡泊、簡(jiǎn)練、不渲染為主要特征，在藝術(shù)表現(xiàn)中更多地反映作者的主觀感受。在內(nèi)容上也受道德因素支配，追求意境，注重借景抒情，更多地體現(xiàn)幽靜深遠(yuǎn)、平淡天真以及空靈傳神。對(duì)高校“中國(guó)風(fēng)”音樂作品的探究，這對(duì)于我們弘揚(yáng)中華傳統(tǒng)文化，品味中國(guó)傳統(tǒng)音樂的審美特征具有現(xiàn)實(shí)意義。

參考文獻(xiàn)

[1]宗白華.美學(xué)與藝術(shù)[M].上海：華東師范大學(xué)出版社， 2013.

作者簡(jiǎn)介：陳維維（1987—），男，安徽阜陽(yáng)人，南京航空航天大學(xué)藝術(shù)學(xué)院2016級(jí)聲樂表演與研究方向碩士研究生；張進(jìn)（1974—），女，江蘇南京人，南京航空航天大學(xué)藝術(shù)學(xué)院音樂系副教授，主要研究方向?yàn)橐魳繁硌菖c音樂學(xué)。